醉儒

在臨古成風的清初畫壇，繪畫幾乎千人一面，特別是文人自我救贖的精神追求一跌千丈。因此就少了繪畫的創(chuàng)新與發(fā)展，多了復制與平庸。凡事并非絕對，總有一些例外，譬如主持編輯《佩文齋書畫譜》和繪制《萬壽盛典圖》的黃鼎，在“家家大癡，人人一峰”的主流背景下，獨然而立，開創(chuàng)了一片個性顯然的書畫天地。

黃鼎不僅反復研習前人畫法，譬如王原祁和黃公望，他還走出深宅大院，走向日新月異的大自然，細致觀摩，潛心體味，不倦寫生，以致下筆有生機，入畫有神韻，正如時人所說：“生平好游覽，杖履所到，凡詭奇殊異之狀，寄之于畫。”著名詩人沈德潛稱當時畫壇有“五士”造詣非凡。他們是惲壽平、吳歷、王原祁、王翚和黃鼎。沈氏之說比較客觀，譬如王原祁有官職，平臺高大，容易出名。其余均為寒士，其中惲壽平、吳歷、王翚卻和黃鼎不同，他們都曾得到官方的推介和褒揚，走向成功自然少了一些艱難與坎坷，唯黃鼎全憑畫藝博得一席之地，實乃不易，令人折服?？吹饺绱嗽u論，心猶戚戚，老包同也。

先前我讀過黃鼎的《山水圖》，印象頗深。初視感覺其筆墨蒼勁，古意盎然。參天古樹，錯落有致，尤其是挺拔的古樹與裸露的坡石形成了強烈的視覺對比，令人向往。芳草萋萋，溪流淙淙，麓臺軒昂，亭閣翼然。顯然此處非隱者莫屬。鄉(xiāng)野之隱，總是心有所系。覽盡整個畫面，卻不見人之蹤影。隱者隱于何處？老包到訪，也不迎接一下。我難免不怨懟一番。

當我看到黃鼎的《醉儒圖》時，才恍然大悟，原來隱士攜著酒壺獨往深林了。

我看到他的時候，他已然醉倒在高聳入云的古木之下，就著斜坡酣然入睡，鼾聲如雷。瞧瞧他那模樣兒，實在是不堪入目。他裸裎上體，雙手環(huán)繞頜下，頭枕左胳膊而側(cè)臥；眉毛豎立，雙眼微閉，嘴里不停地噴著酒氣，好在他的胳膊遮擋住了嘴，不然一定讓人看到他那垂涎的丑陋。他的腹部起伏顫動，由急促而均勻；雙腳偶爾動彈一下，可能受到蟲蠅的侵襲。一只酒壇倒在胸前的獸皮上，殘液滋滋，空氣中彌漫著酒的芬芳；而背后兩只酒壇已然空空，靜靜地并立于樹下，不停地倒吸涼氣——這家伙的酒量，真的好生了得！

可你回轉(zhuǎn)過頭來再看的時候，又越發(fā)覺得他的可愛與可親，一下子就覺得是故人相逢一般，或者干脆就是自個兒的另一面尊容。我真想悄悄地靠近他，一睹隱士的風流倜儻與放蕩不羈?；蛘吣闷鹁茐缘哪呛艜?，靜靜地坐在隱士的身旁，讀上一二頁……等他醒來，我們談上一陣子的讀書心得，或許相見恨晚，高山流水終入懷。

此情此景，自然而然讓我憶起1999年的夏天，我和兩位情趣相投的同事首次進入石臺縣境內(nèi)的原始森林。置身清幽的環(huán)境，每一片綠葉，每一聲鳥啼，每一泓溪流……都散發(fā)著遠古的馨香。靜心于大野，坐忘塵世的煩惱與憂愁，仿佛步入世外桃源，樂不思蜀。溪中有巨石一尊，流水遇之分流，泠泠不止；岸邊古木參天，遮光擋日卻不陰晦。我脫光了衣裳，坐于澗石之上，雙目微閉，遐思無邊。物我兩忘之際，同事悄悄地端起了相機，咔嚓——咔嚓……給我留下了多張罕見的幾乎裸體的照片。

每每視之，難免不面紅耳赤——這便是老包的另一面，恰如《醉儒圖》中的隱者。

雙貓

看到黃慎的《雙貓圖》，怦然心動。

生為靈物，貓與人類有著不可分離的情愫。據(jù)專家考古與考證，野貓馴化的歷史應(yīng)該追溯到3500年前。其物種來源主要有二，一是古代埃及的沙漠野貓，二是起源于波斯的波斯野貓。作為家庭寵物的主力軍，貓比狗更加得到人類的青睞與喜愛。錢鐘書先生在《貓》文中這樣寫道：“貓是理智、情感、勇敢三德全備的動物：它撲滅老鼠，像除暴安良的俠客；它靜坐念佛，像沉思悟道的哲學家；它叫春求偶，又像抒情歌唱的詩人。”

因為喜歡貓的靈性與神秘，許多畫家的筆下不乏可愛的貓咪——在“貓”字后面加上一個“咪”字，似乎可愛的程度一下子倍增了，同時也折射出人類對貓的溺愛。

從功利性的角度來講，不管是白貓還是黑貓，能夠抓到老鼠即是好貓。因此，大家對貓的喜愛就多了一分理性與功利。普通百姓家的貓，當然上不了“寵物”那個高雅的臺面，多為功利主義。只是充當寵物的貓，自然失去功利性的“獵取”的意義。兩個角色哪個更重要，恐怕難以得出肯定的答案。

好了，還是說“揚州八怪”之一——黃慎的《雙貓圖》。

這也是一白一黑的貓兒。我也想稱之“貓咪”，可一看它們那么富泰而肥碩的身材，就像看到健碩的美女，你說她小鳥依人，實在難以啟齒。

一貫養(yǎng)尊處優(yōu)的白貓黑貓，突然來到野外的廣闊天地里，誠然開了眼界。廣闊天地，大有作為——它們除了嬉戲還是嬉戲，盡情地享受大自然給它們帶來的無窮無盡的快樂，譬如戲蝶，譬如追逐蜻蜓。如果我沒有看錯的話，它們都是黃慎家豢養(yǎng)的那兩只貓，趁主人外出，它們尾隨其后，然后分道揚鑣。

這里的環(huán)境對于它們而言，都是陌生的，充滿著美好的誘惑。老黃家的庭院固然精美，在揚州的寓所當中確實能夠排上名號——它早已告別了主人早年賣畫為生的窘境，處處亭閣，時時花香，可日久生倦，兩只貓已經(jīng)疲于這種優(yōu)游的生活。突圍，絕非一時沖動。

當它們擺脫了固有的生存環(huán)境，面對耳目一新的世界，哪有理由不歡愉萬分呢？

你看看它們在一起玩得多么開心！簡直到了忘乎所以的地步。

突然，頭頂上一陣嘩然，或許是南飛的雁陣。它們各自作出了不同的反應(yīng)——肥碩的白貓判斷最為準確，瞬間凝止了動態(tài)，譬如后肢伏地，前肢支撐頸項，昂首仰望，仿佛雕塑一般。黑貓或許稍微遲鈍一點，等它側(cè)過腦袋時，雁陣已經(jīng)到了遠處；或許它一開始判斷就有誤差，與白貓的準確判斷相差甚遠。那一刻，它們的尾巴瞬間定格，整個身體保持了嬉戲時的絕妙狀態(tài)——多么美好的時刻??！畫家黃慎抓住了這個瞬間的動態(tài)，將一瞬化為永恒。

除了神形俱佳、天趣自成的雙貓以外，你再看看不遠處似箭的蒲草和怒放的野菊。它們在弱風吹拂下，微微傾斜，自東向西，颯然有聲。頃刻之間，畫面的上方由呆板而變得生機盎然，野趣更加濃郁。這恰恰是雙貓樂而忘返的最充足的理由。

至于雙貓黑白同框的情景，我確實有過經(jīng)歷。我曾在《月光下的雙貓圖》中寫道：“回到小區(qū)，發(fā)現(xiàn)傳達室的窗臺上有兩只貓，白的在前，黑的在后，似乎眼神憂郁地望著我，遠遠的。面對如此經(jīng)典的《雙貓圖》，惻隱之心油然而生，我漸漸地靠近它。嗖——白貓躥走了，竟然是一只！恍然大悟，原來那只‘黑貓’是白貓的影子。”

我忽然想起黃慎的一副自題聯(lián)：“別向詩中開世界，長從意外到云霄?！彪y道這不是一次“意外”？

編輯：劉亞榮