記憶追尋

Chase

Born in 1967， Rivane Neuenschwander is a well-known female artist in Brazil whose artworks covers paintings， photography， films and sculptures etc. She focuses on these subtle phenomena and presents the minor aspects that are often ignored by people. Neuenschwander centers on the fragility of life as well as the essence of the world by virtue of some organic materials including eggs， seeds， water and woods etc.

巴西藝術(shù)家里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德，生于1967年，現(xiàn)生活工作于貝洛奧里藏特，其作品涵蓋繪畫、攝影、電影、雕塑和裝置等多種媒介。她以超出視野范疇的細(xì)微現(xiàn)象，展現(xiàn)著世界上常被忽略的細(xì)小方面。諾伊恩施萬德常用雞蛋、種子、水、木頭等有機(jī)材料作為創(chuàng)作載體，展示多種元素，如生命的脆弱、時(shí)代的本質(zhì)、人類交流的微妙……所有日常事物都可以被她被用來講述自然、環(huán)境、時(shí)間、腐朽和運(yùn)氣的故事。

里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德在創(chuàng)作中，往往收集、選擇和合理地將物品“轉(zhuǎn)譯”為視覺形式，并以此為這種記憶所屬的那個(gè)人創(chuàng)造一種奇特的肖像。其代表作品《日復(fù)一日》《初戀》等，都是從與自己同時(shí)代成長(zhǎng)于巴西的朋友那里汲取不斷展開的記憶。這一持續(xù)進(jìn)行的項(xiàng)目，被通過信件、影像、繪畫、照片以及文字等形式進(jìn)行的合作填充著，即使與之看似無關(guān)的作品，也仍然與這些項(xiàng)目作品有著不可磨滅的關(guān)聯(lián)。

《日復(fù)一日》取材于哲學(xué)家瓦爾特·本雅明的著作《1900年左右的柏林童年》中的一些片段。這本書通過一系列圍繞物品與地點(diǎn)構(gòu)造的小品文來探索作者對(duì)童年的記憶，里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德則以相同的方式處理了歷史、經(jīng)歷與身份的概念，然后通過個(gè)人與集體記憶的鏡頭以及心理分析的各種工具，來對(duì)一個(gè)時(shí)代和一個(gè)地點(diǎn)（上世紀(jì)70年代的巴西）進(jìn)行主觀刻畫。

在里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德的作品中，藝術(shù)家不僅對(duì)巴西概念藝術(shù)敘事理論做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，而且開展了廣泛的跨學(xué)科實(shí)踐，包括繪畫、電影、雕塑、合作活動(dòng)及參與活動(dòng)等，融合裝置、影像、繪畫以及刺繡等各種創(chuàng)作媒介。

通過一個(gè)模糊的理念，里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德通過一種形式化的過程重新闡釋了記憶，而這一過程還涉及到不同程度的干預(yù)。除此之外，諾伊恩施萬德還有不少與心理分析普遍相關(guān)的作品。在這個(gè)領(lǐng)域中，一個(gè)關(guān)鍵方面是對(duì)童年時(shí)期最早的記憶的重建，包括最瑣碎的和最令人不快的。在這樣的背景下，被定義為記憶的東西則是能夠被虛構(gòu)、創(chuàng)造、記住和抑制的。

《雨下著》是里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德最為著名和打動(dòng)人心的裝置作品之一。水滴落在鐵桶的聲音，瞬間將參觀者拉回某段記憶之中，這是一種不用完全理解也能輕易連接起來的微妙的交流。另一件作品《我希望你的希望》則取材于日本神社的祈福文化，將人類渺小的愿望書寫于彩色絲帶上，用細(xì)膩纖巧的手法表達(dá)出生命的脆弱與微小。

里瓦內(nèi)·諾伊恩施萬德的作品往往跨度很大，同時(shí)又不乏幽默的細(xì)微關(guān)照，沒有迎合，沒有孤立，也沒有故意挑戲觀眾，不僅讓觀者感動(dòng)、平靜，還可以讓大多數(shù)人會(huì)心一笑。endprint