劉 英

漫話鐵包銀壺

劉 英

鐵包銀壺是在傳統(tǒng)工藝下的創(chuàng)新品種，它的誕生為我國傳統(tǒng)金屬工藝開辟了一條新的路徑，也為傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展提供了一個新方向。

鐵包銀壺；打胎；鋄金

中國傳統(tǒng)金屬工藝走到今天，產(chǎn)生過無數(shù)的器物種類，其發(fā)展總是與科技的進(jìn)步、生活方式和文化的脈絡(luò)相順應(yīng)，每一個朝代都在淘汰和創(chuàng)新，消失和誕生相伴而行。今天，當(dāng)我們都在焦慮傳統(tǒng)手工藝的傳承和保護(hù)問題時，應(yīng)該多思考的是如何推動創(chuàng)新。任何一種工藝只有創(chuàng)新才不會消亡，創(chuàng)新包括技藝、材料、器物。鐵包銀壺便是在傳統(tǒng)工藝下的創(chuàng)新品種，它的誕生為我國傳統(tǒng)金屬工藝開辟了一新的路徑，也為傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展提供了一個新方向。（如圖）

一、鐵包銀壺的淵源及衍變

鐵壺是大家眾所周知的煮水器，尤以日本鐵壺著名。日本鐵壺始于江戶時代，源于中國唐宋時期的金銀器。無論鐵壺還是金銀壺都曾有過輝煌，今天的工匠想要超越并不容易。不僅鐵壺工藝，有很多傳統(tǒng)工藝都如此，如陶瓷、漆器，我們的先民都做出了極高的成就，令后人望而生畏。但這并不意味著傳統(tǒng)手工藝的終結(jié)。成都的新興藝術(shù)家在傳統(tǒng)技藝和品種的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，將鐵器和金銀器這兩種不同的東西進(jìn)行嫁接，衍生出鐵包銀壺這個新品種。

鐵包銀壺的成功在于突破技藝的約束和結(jié)構(gòu)的限制。鐵包銀壺為夾層結(jié)構(gòu)，外層為鐵，內(nèi)層為銀，兼有鐵的硬度和銀的韌性，其保溫性比單純的銀壺更好。夾層結(jié)構(gòu)在宋代就有，四川彭州出土的宋代窖藏銀器中便有一件夾層螭虎紋銀杯，內(nèi)外均為銀。這種夾層結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代銀器中應(yīng)用很多，多為同一種材質(zhì)。藏區(qū)有種工藝是銀包木碗和瓷碗，改良了木和瓷的使用性能。鐵包銀壺借用了這種結(jié)構(gòu)，但這種鐵和銀相結(jié)合的金屬夾層水器在中國傳統(tǒng)手工藝中還是第一次。

二、鐵包銀壺的打胎工藝

鐵的硬度大，延展性較差，鐵壺一般采用鑄造法，但鐵包銀壺一改鐵壺的厚重之氣，胎薄、皮滑，輕盈秀麗，與輕薄的銀胎相呼應(yīng)，鐵胎全采用打胎工藝。打胎工藝得到的效果與鑄鐵差異很大，經(jīng)過氧化和拋光之后，極為雅致，且不易生銹，而銀制的內(nèi)胎更符合人們追求健康時尚的心理，消除了擔(dān)心鐵易于生銹的顧慮。銀與鐵組合形成的視覺效果與當(dāng)代人們的生活情趣及家居風(fēng)格相協(xié)調(diào)。合胎是制作過程中的難點，需將內(nèi)外胎嚴(yán)絲合縫地結(jié)合在一起。制作時，先分別成型，然后將銀胎嵌入鐵胎內(nèi)部，使用工具碾壓，使銀緊緊貼在鐵胎上。

鋄金是鐵包銀壺上最為亮眼的工藝。鋄金工藝僅用于鐵胎，曾經(jīng)被宮廷器物普遍使用，清代的《欽定工部則例》有內(nèi)務(wù)府在兵器、車輛、冠服、馬鞍上應(yīng)用鋄金的記載，造價高昂。西藏進(jìn)貢給清代朝廷的禮品上也采用鋄金，朝廷視為最高級的貢品。在古代，無法實現(xiàn)在鐵器上鎏金，鋄金是最好的方法，且經(jīng)久耐用，不易脫落。美國大都會博物館收藏的中國明清時代的鋄金鐵器，至今還保持很好。鐵鋄金器物在我國考古界一直都是極為珍貴之物，其價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他鐵器，也高于銅器和銀器。但這種工藝制作非常考究，技藝難度大，制作成本高，在20世紀(jì)以后便很少有使用。今天，一些日本工匠還在使用這一工藝裝飾高級的鐵器，售價不菲。

鐵包銀壺上的鋄金只用于局部點綴具有宋代文人畫風(fēng)的紋飾，賦予黑色的鐵地高貴典雅的氣質(zhì)，使平凡的鐵脫去了貧賤的外衣。花卉紋飾采用凸花工藝，由于鐵的硬度高，延展性較弱，凸花工藝難度遠(yuǎn)高于金、銀、銅。鋄金時，先行布目，即使用尖銳的鑿子在需要鋄金的鐵器表面上畫出橫豎交叉的細(xì)紋；然后貼金箔，將金箔剪成需要的形狀，覆蓋在布目的位置，用木棒敲擊碾壓，敲擊的力度尤為重要，太輕沒作用，太重會把金箔碾壞，全憑經(jīng)驗。纖細(xì)的花枝則使用金線，根據(jù)花枝的粗細(xì)度反復(fù)貼。金箔貼好后，再用鐵錘輕敲，使金箔完全固定在鐵表面。紋飾周邊多余的布目，則使用鏨子抹平，使鋄金的紋飾精致工整。最后用瑪瑙棒將表面砑光，使其熠熠生輝。

鐵包銀壺的產(chǎn)生得益于當(dāng)代新興的藝術(shù)思潮，其創(chuàng)造者并非工藝美術(shù)大師，僅僅是熱愛傳統(tǒng)工藝美術(shù)的青年藝術(shù)家。他們敢于突破傳統(tǒng)模式，將跨界和混搭的理念應(yīng)用到傳統(tǒng)手工藝，既有傳統(tǒng)工藝，又不是單純復(fù)制，以新的思想引導(dǎo)傳統(tǒng)工藝的應(yīng)用，為傳統(tǒng)工匠們做了一次很好的示范。復(fù)興傳統(tǒng)工藝不能只靠傳承，創(chuàng)新才是最好的延續(xù)和發(fā)展。

劉英，女，副教授，碩士研究生，主要研究產(chǎn)品設(shè)計、傳統(tǒng)工藝美術(shù)。

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