王雅莉

寶藍(lán)色的盔甲、深紫色的朝服、鮮綠色的門(mén)簾……網(wǎng)劇《將軍在上》剛一上線(xiàn)，就引來(lái)了眾多吐槽的聲音。“辣眼睛。滿(mǎn)屏大紅大紫百事可樂(lè)藍(lán)，都快瞎了。”“整個(gè)畫(huà)面各種撞色，赤橙黃綠青藍(lán)紫，好像七個(gè)葫蘆娃一起在染料缸子里放了個(gè)大響屁。”打開(kāi)《將軍在上》的豆瓣主頁(yè)，高贊的短評(píng)幾乎都在罵這部劇的配色。不少網(wǎng)友都注意到了這部劇的藝術(shù)總監(jiān)——因《太子妃升職記》而成名的導(dǎo)演侶皓吉吉。但卻少有人關(guān)注，本劇的造型總監(jiān)是著名服裝設(shè)計(jì)師和田惠美。

奧斯卡級(jí)別的辣眼睛

現(xiàn)年80歲的和田惠美是日本電影服裝設(shè)計(jì)師，曾憑借電影《亂》獲得第58屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并兩度斬獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，被稱(chēng)為亞洲電影界“第一服裝指導(dǎo)”。和田惠美擅長(zhǎng)使用高飽和度、大色塊設(shè)計(jì)服裝，由她負(fù)責(zé)服裝設(shè)計(jì)的電影《英雄》是她在中國(guó)最知名的作品。

作為亞洲頂級(jí)的服裝設(shè)計(jì)師，和田惠美的身后有不少忠實(shí)的擁護(hù)者，侶皓吉吉就是其中之一。他曾在一次采訪(fǎng)中說(shuō)和田惠美是自己“一生的偶像和唯一的女神”?；蛟S是受偶像的影響，侶皓吉吉也十分偏愛(ài)大紅大綠的服裝設(shè)計(jì)，這種配色風(fēng)格在《太子妃升職記》中體現(xiàn)得淋漓盡致。

但讓人疑惑的是，同樣是使用高飽和度色塊，為何《英雄》能獲得香港電影金像獎(jiǎng)，《太子妃升職記》也常被人夸“畫(huà)面美”，《將軍在上》卻差評(píng)不斷？

首要區(qū)別在于衣服的款式和質(zhì)地?！队⑿邸泛汀短渝氂洝防锶宋锏囊路蠖啾容^寬大，面料輕薄，給人一種衣袂飄飄之感。但《將軍在上》的女主角馬思純卻總是穿著合身的鎧甲，小妾們的衣服雖然寬大但也缺乏動(dòng)感?！短渝氂洝穭〗M一向以愛(ài)使用鼓風(fēng)機(jī)著稱(chēng)，其中一個(gè)目的就是為了緩解大色塊的沉重感和凝滯感。

上：《英雄》劇照

除了衣服的款式和質(zhì)地，選角也很重要，這決定了是衣服襯人，還是人襯衣服。舉個(gè)例子，《將軍在上》里有一幕是馬思純和男主角盛一倫“打擂臺(tái)”。盛一倫穿了一身紅衣扮女裝，身旁的侍女穿著淺藍(lán)色的長(zhǎng)衫。馬思純也是一襲紅衣，但衣服上有很多盛開(kāi)的牡丹，身后的將軍都穿著寶藍(lán)色的軍服。很顯然馬思純的畫(huà)面色彩飽和度更高，顏色更“撞”。但由于盛一倫的女裝扮相過(guò)于“驚悚”，大家很難不注意到他夸張的紅衣和眼線(xiàn)。倒是馬思純這個(gè)混合了東瀛風(fēng)又有點(diǎn)

像東方不敗的造型意外很美。

構(gòu)圖和打光也會(huì)影響人們對(duì)色彩的感覺(jué)。同樣是偏愛(ài)用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，《太子妃升職記》的打光有明有暗，畫(huà)面中常常有留白?！秾④娫谏稀返拇蚬鈩t比較平面，顏色又鋪得很滿(mǎn)，所以畫(huà)面容易顯得廉價(jià)。穩(wěn)重的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖讓畫(huà)面變得更加笨重。

大紅大綠也可以很高級(jí)

很多時(shí)候，影視作品中的色彩搭配不僅好看，還帶有象征意義?！队⑿邸返呐渖员蝗朔Q(chēng)道，最重要的一點(diǎn)就在于這部電影中的色彩承擔(dān)了敘事的作用。

顏色既可以渲染氛圍，又能暗示人物的心情。比如殘劍和飛雪的衣服就隨著二人關(guān)系的變化換了紅、綠、藍(lán)、白四種顏色。紅色衣服渲染兩人因愛(ài)生恨，沖突激烈。結(jié)局殘劍故意讓飛雪刺中他后，兩人和解。一襲白衣代表純潔、離別和悲傷。

除了張藝謀，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)也擅長(zhǎng)使用濃烈的色彩。他的名作《花樣年華》的配色就十分華麗。翻動(dòng)的紅色窗簾、鮮艷的綠色旗袍、昏黃而曖昧的路燈……盡管常常出現(xiàn)大面積撞色，但出色的構(gòu)圖和打光讓色彩充滿(mǎn)曖昧和不確定性，暗合了男女主人公相會(huì)時(shí)的矛盾心緒。

如果把范圍再擴(kuò)大點(diǎn)，國(guó)外也有很多喜歡用高飽和度色彩的導(dǎo)演。韋斯-安德森喜歡用馬卡龍色，他的《布達(dá)佩斯大飯店》畫(huà)面絢麗而復(fù)古，每一幀都可以截下來(lái)當(dāng)桌面。讓·皮埃爾·熱內(nèi)的《天使愛(ài)美麗》則向我們展示了“紅配綠”的正確使用方法。

當(dāng)然，拿經(jīng)典電影和國(guó)產(chǎn)劇比太欺負(fù)人了。其實(shí)國(guó)產(chǎn)劇中也不乏用色經(jīng)典的作品，尤其是古裝劇。通過(guò)內(nèi)地古裝劇的配色和色調(diào)，不僅可以看出觀(guān)眾的審美變遷，甚至隱約可見(jiàn)的發(fā)展趨勢(shì)。

在2000年的《大明宮詞》里，周迅飾演的少年太平公主，她天真無(wú)邪，身著水綠色衣衫。初見(jiàn)薛紹時(shí)，兩個(gè)人的衣服屬于同色系，一明一暗，看起來(lái)非常和諧。成年太平公主由陳紅飾演，出嫁時(shí)身穿金色短襦、紅色長(zhǎng)裙和深紫色大袖衫，雍容華貴?；楹蟪４┒饲f的棗紅長(zhǎng)裙，暗金色花紋彰顯了她高貴的身份。老年時(shí)期的著裝則以褐色和黑色為主。服飾色彩的變化反映了太平公主的性格變化。

在《大明宮詞》之后，2006年的歷史正劇《貞觀(guān)之治》也值得一提。這部劇不僅配色講究，打光也非常出色，喜歡透過(guò)窗欞、門(mén)縫或屏風(fēng)制造投影，虛虛實(shí)實(shí)的光線(xiàn)緩和了金色和紅色帶來(lái)的炫目感。

下：《太子妃升職記》劇照

“于正色”的勝利

如今隨著正劇市場(chǎng)的萎縮，配色講究的古裝劇越來(lái)越少。2000年后內(nèi)地流行過(guò)一段時(shí)間武俠劇，或許是受港劇的影響，這類(lèi)劇的色調(diào)都有點(diǎn)偏黃。比如2002年的《蕭十一郎》和2003年的《倚天屠龍記》。暖黃的色調(diào)雖然有點(diǎn)失真，但也因此多了幾分古色古香的感覺(jué)。相比之下，張紀(jì)中的武俠劇色調(diào)偏冷，場(chǎng)景開(kāi)闊，更有歷史的厚重感。

2005年，一部《仙劍奇?zhèn)b傳》開(kāi)啟了古裝偶像劇的時(shí)代。這類(lèi)劇多以男女主人公的愛(ài)情作為主線(xiàn)，比以往的古裝劇色彩更鮮艷，但還沒(méi)有到刺眼的程度。直到2011年，于正制作的《宮鎖心玉》大獲成功，真正開(kāi)創(chuàng)了古裝劇高飽和度撞色搭配的時(shí)代?！半娨晞∽钪匾氖巧蚀钆洹！痹谙蛎襟w講述成功秘訣時(shí)，于正多次強(qiáng)調(diào)自己對(duì)艷色的偏愛(ài)。

起初，還有不少觀(guān)眾贊嘆“于正色”“浪漫唯美”。但漸漸地，人們發(fā)現(xiàn)這種艷麗的色彩特別不耐看，顯得俗氣又廉價(jià)。2015年，于正的《大漢情緣之云中歌》在延期兩年后播出，但彼時(shí)觀(guān)眾的審美早已和兩年前大相徑庭，主角杜淳的紫衣造型甚至被戲稱(chēng)為“紫薯”。不少觀(guān)眾僅憑借色調(diào)就認(rèn)為該劇是爛劇無(wú)疑。

盡管如此，現(xiàn)在依然有很多古裝劇愛(ài)用“于正色”，比如去年的《寂寞空庭春欲晚》，連男演員的嘴唇都被調(diào)成了詭異的玫紅色。于正的劇色調(diào)偏紅，范冰冰的《武媚娘傳奇》則酷愛(ài)阿寶色。不僅女演員的衣服和妝容多為橘色系，連武媚娘受刑時(shí)吐出來(lái)的血都是阿寶色。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇“亮瞎演”的調(diào)色，北京日?qǐng)?bào)曾采訪(fǎng)過(guò)《甄嬛傳》的造型師陳敏，對(duì)方表示這個(gè)“黑鍋”不該后期制作人員背，關(guān)鍵還是取決于導(dǎo)演和制片人。影視從業(yè)者二吉也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)“一部唯美風(fēng)格、調(diào)色特別亮的戲火了，大家就都這么調(diào)，不然制片人就覺(jué)得火不了?！贝送猓夹g(shù)的發(fā)展也讓這種調(diào)色方式變得越來(lái)越容易，以前需要一幀幀精修的畫(huà)面，現(xiàn)在通過(guò)插件就能讓計(jì)算機(jī)自動(dòng)完成。正是市場(chǎng)的盲目跟風(fēng)，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)劇的色調(diào)越來(lái)越鮮艷。

色調(diào)終于開(kāi)始變暗了

不過(guò)，隨著觀(guān)眾審美的變化，越來(lái)越多的古裝劇開(kāi)始改變調(diào)色的風(fēng)格。比如去年的《青云志》，雖然畫(huà)面依然明亮，但色彩的飽和度明顯降低，用色以明度較低的乳白、靛青、黛藍(lán)、月白為主，在一眾花花綠綠的古裝偶像劇中可謂一股清流。

古裝偶像劇的調(diào)色大多“辣眼睛”，正劇的色調(diào)卻一直審美在線(xiàn)。比如今年的《軍師聯(lián)盟》，色調(diào)沉穩(wěn)古樸，符合三國(guó)的時(shí)代背景。另外，古裝劇發(fā)展到現(xiàn)在，還逐漸出現(xiàn)一種趨勢(shì)：正劇和偶像劇相融合。比如《甄嬛傳》和《瑯琊榜》，都由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，劇情完全虛構(gòu)，但從色調(diào)、打光和立意上都偏向正劇。

同樣是色彩繽紛的清宮戲，《甄嬛傳》的配色就比《宮》舒服得多。色彩的明度和純度都較低，有種典雅質(zhì)樸的感覺(jué)。《瑯琊榜》的畫(huà)面則帶點(diǎn)水墨風(fēng)，整體色調(diào)偏灰，和整部劇的悲涼底色相得益彰。

就連開(kāi)啟“色調(diào)晃瞎眼”時(shí)代的于正也開(kāi)始轉(zhuǎn)型了。他正在制作的新劇《延禧攻略》色調(diào)偏暗，劇照看起來(lái)像昏黃的老照片，另一部劇《朝歌》的色調(diào)則以墨黑、赭紅等暗色調(diào)為主?！拔以?jīng)創(chuàng)造過(guò)于正式的色彩美學(xué)，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)滿(mǎn)大街都在學(xué)，而且還學(xué)得不好，之后就覺(jué)得只有一套色彩美學(xué)是不行的。我要讓觀(guān)眾知道，于正不是只會(huì)做那一套（大紅大紫）的。”在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，于正如此說(shuō)道。

看來(lái)，在觀(guān)眾審美趨勢(shì)轉(zhuǎn)變的大背景下，曾經(jīng)“辣眼睛”的國(guó)產(chǎn)劇配色時(shí)代正在離我們遠(yuǎn)去。但電視劇的質(zhì)量能否隨著審美的變化一同提高，仍然有待觀(guān)察。

盡管色調(diào)晃眼、劇情雷人，但《將軍在上》的網(wǎng)絡(luò)播放量卻一路猛漲。11月1日，《將軍在上》上線(xiàn)一周播放量破五億，超過(guò)了此前大熱的網(wǎng)劇《白夜追兇》上線(xiàn)一周后的網(wǎng)播量。也許對(duì)愛(ài)看搞笑網(wǎng)劇的觀(guān)眾而言，色調(diào)和劇情都不重要，能戳中笑點(diǎn)才是王道。

左上：《宮鎖心玉》劇照

右上：《瑯琊榜》劇照

下：《大明宮詞》劇照