陳文君

摘 要：電影《萬箭穿心》是一部以湖北女性民工命運為主題的現(xiàn)實主義劇情作品。該影片塑造了兩個武漢民工的生動形象：李寶莉的女民工形象，具有武漢人典型的潑辣、強勢，同時又具備傳統(tǒng)女性的隱忍和善良；馬學武的形象則是軟弱、壓抑和隱忍，他不堪重負，在前途和尊嚴盡失之后，最終走上用自殺來逃避現(xiàn)實的末路。本文將探討影片中民工形象呈現(xiàn)和社會變遷對他們命運的影響。

關鍵詞：湖北民工；影像呈現(xiàn)；社會轉型

一、李寶莉的影像呈現(xiàn)

影片一開始就展現(xiàn)出了李寶莉潑辣、干練、得理不饒人的性格特點，對搬運工的刁難苛刻，對丈夫馬學武的頤指氣使，我們不難看出李寶莉在家庭生活中占有的主導地位，她依賴和享受丈夫馬學武的帶來的經(jīng)濟和住房的福利，卻沒有給他足夠的尊嚴和自由。李寶莉不尊重丈夫，她經(jīng)常當著兒子的面斥責他，干涉他將婆婆帶回家，并取笑他在床上不爭氣的表現(xiàn)。除了脾氣火爆潑辣，李寶莉的控制欲也極強，她對兒子小寶總是強加自己的想法，勉強小寶在吃飯時背詩，缺乏與小寶的情感溝通。李寶莉的強勢和不妥協(xié)的性格來自于自己的身份優(yōu)勢，這種自信是建立在和馬學武相貌平平和出身農村的條件對比之上，李寶莉是認為自己沒有必要向馬學武低頭的，她家里雖然是賣菜的，學歷低，但是憑長相還是有很多追求者，她和馬學武結婚是建立在馬學武的高學歷和有發(fā)展?jié)摿Φ臈l件之上。這份優(yōu)越感直接導致了她在看到丈夫出軌后不忍心讓自己受半點委屈，選擇了報警，最終釀成了丈夫前程盡毀，跳江自盡的悲劇。綜此看來，李寶莉在丈夫眼中是一個毫無情趣、不尊重自己和母親、喜歡抱怨和橫加指責的黃臉婆；在兒子眼中是嚴厲無情、霸道無理，導致父親自殺家庭破裂的罪魁兇首。李寶莉在影片中的形象與傳統(tǒng)女性所具有的溫柔體貼；與傳統(tǒng)倫理價值觀所推崇的賢妻良母、逆來順受的品性幾乎背道而馳，這最終導致了她婚姻破碎、丈夫跳江和被兒子拒之門外的家庭悲劇。但也正是這種強勢和不妥協(xié)的堅韌品性，李寶莉在面臨失去丈夫，婆婆和小寶都要她一人養(yǎng)活的時候，選擇了當女扁擔這條艱辛的賣苦力求生的道路，并且任勞任怨，她堅信自己能從“萬箭穿心”走向“萬丈光芒”。這種影像構造特點與生活在武漢底層的市井女民工真實形象貼合度相當高，再經(jīng)過藝術的提煉和演員顏丙燕的演繹詮釋，可以說給個觀眾還原了一個有些有肉、惟妙惟肖的湖北女民工形象，也正是這種人物性格的刻畫，為李寶莉在影片后段中對命運的反抗、在傳統(tǒng)社會倫理價值的壓力下突圍、以及兒子對她的反目成仇都作了有力的伏筆與鋪墊。

二、馬學武的影像呈現(xiàn)

相對于李寶莉的強勢和潑辣，馬學武則表現(xiàn)出克制、隱忍和軟弱的性格特點，這與傳統(tǒng)男性剛烈不屈的形象毫不相符。馬學武雖然出生農村，但憑自己的努力獲得大專學歷，和受教育程度較低的李寶莉相比，他更為知書達禮，他和藹可親，在兒子小寶眼中是一位慈愛體貼、知識淵博的好爸爸。他在家教小寶數(shù)學題，陪小寶玩耍；在工廠靠自己努力從一名普通工人晉升為主任，得到領導賞識和同事的認可。然而這一切并沒有使他在家庭中換來應得的地位與尊嚴，他連孝順自己的母親還要看李寶莉的眼色。馬學武長期對李寶莉的忍讓和討厭使自己身心俱疲，他不想回家，最終和同廠的女同事陷入一段婚外戀，在夫妻關系里完全失語的馬學武，在情人面前找到了自我?？v觀整部影片，馬學武至始至終都沒有對李寶莉動手或者惡言相向，然而他對李寶莉的不滿和厭惡之情可以不言而喻地傳遞給觀眾，他忍氣吞聲，直至最后一刻也沒有給李寶莉在遺書上留下一言半語。這一切都極度符合馬學武的形象特點，他的隱忍和軟弱最終導致他在面對婚外情被曝光、被迫下崗等生活打擊時無法接受，走上自殺的不歸路。馬學武的軟弱、沉默的形象特點，展現(xiàn)出了一個沒有擔當沒有力量的男性形象這也符合中國傳統(tǒng)家庭結構中男弱則女剛的特點，最終在女方的強勢下，夫妻之間不平等的沖突最終以弱勢方的自盡為結局。

三、時代變遷下的命運轉折

這部影片主要展現(xiàn)了四個人的命運轉折，分別是李寶莉、馬學武、萬小景和建建。萬小景是李寶莉多年的閨蜜，她的形象個性和李寶莉形成了鮮明的對比。萬小景相對于李寶莉來說表現(xiàn)得軟弱許多，她面對丈夫的出軌只能忍氣吞聲，她通過犧牲自己的尊嚴和愛情為代價來獲得生存，她面對生活的選擇與李寶莉截然不同，她的命運悲劇給觀眾了另一種啟示和思考。萬小景的丈夫是資產(chǎn)過千萬的生意人，在那個年代，她則可以說是嫁入豪門的闊太太，她沒有工作，卻衣食無憂，經(jīng)常出入高級的美容會所，購買昂貴的衣服，她在經(jīng)濟上完全依賴丈夫，所以當丈夫在外面包二奶三奶的時候，她沒有任何可以反擊的籌碼，為了金錢和生存，她只能把所有的委屈都忍耐下來。當好友李寶莉的丈夫出軌時，她卻一直為李寶莉惋惜和打抱不平，當李寶莉丈夫自殺之后，她一直陪伴在李寶莉身旁，并督促建建一定要好好對待李寶莉，她把希望和對命運的反抗都寄托在與自己有著相似的命運悲劇的李寶莉身上。

李寶莉和萬小景有著完全不同的境遇和生活價值，她面對丈夫出軌時選擇了通過私下舉報的方式讓馬學武嘗到了苦頭。馬學武羞愧難當，對李寶莉產(chǎn)生了愧疚之情，可惜好景不長，那時正逢國營體制改革，讓李寶莉出乎意料的是，她的舉報最終導致了馬學武因為生活不檢點的問題被迫下崗。更讓她沒想到的是，馬學武如此軟弱無能，缺乏面對失敗和挫折的勇氣，一味逃避的馬學武最終通過跳江自殺把所有重擔拋給李寶莉。然而李寶莉并沒有像馬學武一樣被生活擊倒。面對突如其來的家庭變故，李寶莉放下尊嚴，用一根扁擔挑起供養(yǎng)全家的重任，她一直在努力，堅持著始終不讓家散掉。李寶莉倔強不服輸?shù)膫€性背后，背負著被丈夫出軌傷害，背負著養(yǎng)孩子的艱辛，背負著不讓整個家散掉的重任，這些背負的責任是李寶莉堅定的生活目標和動力，直到兒子小寶長大成人后要跟她斷絕關系的時候，李寶莉萬念俱灰，母子之間多年積壓的誤解和委屈最終在心里割開一個無法復原的傷口。于是，李寶莉從一個飛揚跋扈、趾高氣揚的美麗女人，變成了一個逆來順受的體力勞動者；從一個陶醉于兒子的供養(yǎng)者，變成被兒子視為仇敵的遺棄者；從指手畫腳主導家庭的控制者，變成喪失家庭話語權的失語者[1]。

影片中的建建是一個不受約束、游走在法律邊緣的團伙頭目，但建建并不是真的壞人，他不善表達才會誤傷了李寶莉，他說出了武漢男人常說的話，“你曉得我的，我就是嘴賤”。他帶給李寶莉的情感體驗完全不同，他們之間呈現(xiàn)了一種勢均力敵的平衡狀態(tài)。建建在這個新舊交替、法律嚴謹?shù)臅r代，并沒有因為牢獄之災而被淘汰，他和馬學武最大的不同是，他能承受命運中的磨難，并能及時找到自己在社會中新的定位與該扮演的角色。影片結尾李寶莉上了建建的車，她和建建建立了全新的趨于平等的性別關系[2]，生活就像建建的那輛車，雖然偶爾會熄火，但是推一推，還可以繼續(xù)走。

四、總結

《萬箭穿心》這部影片深刻地展示了導演對當代民工形象和命運的關注。隨著改革開放以來，中國在取得巨大經(jīng)濟發(fā)展的背后也伴隨著不可磨滅的轉型陣痛。一個時代的變遷往往帶來痛苦與彷徨，受其沖擊最大最深的是生活在社會底層的民工階層，在民工集體命運轉折的探尋中，他們是如何在社會道德倫理和經(jīng)濟結構發(fā)生巨大轉變的情況下生存、自立，并維持自己尊嚴和人格的完整，這是本部影片著重展示出的一個重要問題與矛盾[3]。

參考文獻：

[1]孫淑鴻.電影《萬箭穿心》的女性形象解析[J].電影文學，2015（11）.

[2]張瑤.社會的文化轉型與人物的“萬箭穿心”--電影《萬箭穿心》的文化考量[J].北京電影學院學報，2013（1）.

[3]喻琴.電影《萬箭穿心》的社會解讀[J].電影文學，2014（9）.endprint