李馨

2017年9月、10月、11月，在經(jīng)過(guò)24位評(píng)委兩個(gè)階段的緊張?jiān)u選以及5位鑒定專家的嚴(yán)謹(jǐn)鑒定后，最終379件入選作品脫穎而出，至此，第26屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)展”）評(píng)選工作圓滿完成，入選作品于11月15日-19日在2017麗水?dāng)z影節(jié)暨第二屆國(guó)際攝影研討會(huì)期間展出。

212065 幅投稿，這個(gè)又一次刷新了國(guó)展投稿紀(jì)錄的數(shù)字，引起了業(yè)界的極大關(guān)注。不設(shè)獎(jiǎng)金，取消等級(jí)獎(jiǎng)，對(duì)每位投稿人投稿數(shù)量進(jìn)行嚴(yán)格設(shè)限……盡管如此，依然擋不住攝影人對(duì)這個(gè)創(chuàng)辦于1957年的“國(guó)字號(hào)”大展的熱情——在國(guó)展中獲獎(jiǎng)所得到的榮譽(yù)感，是再豐厚的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)也不能帶來(lái)的。

60年來(lái)，從國(guó)展中誕生了多少記錄時(shí)代脈搏的經(jīng)典佳作，從國(guó)展中走出多少影響深遠(yuǎn)的業(yè)界名家，從國(guó)展中衍生出多少全國(guó)性的攝影大展，從國(guó)展中生發(fā)出多少引人關(guān)注的攝影現(xiàn)象……盡管多年來(lái)有些話題不免老生常談，盡管每次評(píng)選都會(huì)留有諸多遺憾，但卻絲毫不減國(guó)人對(duì)其的關(guān)注。

60年來(lái)，參展作品的類型從紙質(zhì)照片時(shí)代，過(guò)渡到多媒體時(shí)代；作品分類從各類型同臺(tái)競(jìng)技，經(jīng)歷了按題材分類再到按照功能屬性分類；評(píng)選方式也從“白手套”“拉洋片”時(shí)代，過(guò)渡到顯示器、電子圖時(shí)代……從歷年來(lái)國(guó)展發(fā)展變化的這些細(xì)節(jié)就能看出，主辦方中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)一直在不斷做出改變，力圖順應(yīng)時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，力爭(zhēng)推動(dòng)攝影事業(yè)進(jìn)步。

時(shí)代的步伐快速向前，無(wú)論是“國(guó)展”自身，還是“國(guó)展”參與者，都是遇到了好時(shí)代，但是，走過(guò)60年的“國(guó)字號(hào)”大展，家大業(yè)大，承載太多，眾口難調(diào)。如同每次評(píng)選一樣，第26屆國(guó)展評(píng)選中也發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題，引發(fā)了一些思考。為此，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)于11月8日特別組織第26屆國(guó)展工作座談會(huì)，誠(chéng)邀各界專家建言獻(xiàn)策，為國(guó)展今后的發(fā)展提供思路和智慧。

60年一甲子，作為新中國(guó)歷史最悠久的攝影大展，站在這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上，仍然有許多經(jīng)驗(yàn)需要總結(jié)，仍然有許多問(wèn)題需要深思。更重要的是，不必沉浸于過(guò)往的輝煌，在與時(shí)俱進(jìn)中轉(zhuǎn)換思路，以一個(gè)年輕的身姿，在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力。

數(shù)量與質(zhì)量

1957年首屆國(guó)展在京展出后，時(shí)任展覽秘書(shū)的楊子頤曾撰文：“這一次參加的人數(shù)，有804人，作品有3309張……3000多張作品，是個(gè)龐大的數(shù)字”，當(dāng)年影展的組織者、參與者也許很難想象，3000余幅對(duì)于當(dāng)年已算“龐大”，而60年后參選作品數(shù)量則是當(dāng)年的70倍之多。

在繼第12屆（1982年）突破萬(wàn)幅，22屆（2007年）突破10萬(wàn)幅之后，本屆國(guó)展創(chuàng)下的21萬(wàn)幅新高，無(wú)疑是數(shù)量上的又一個(gè)高原。當(dāng)下，社會(huì)各行各業(yè)舉辦的影展、影賽浩如煙海，日漸豐厚的獎(jiǎng)金常常是影響投稿量的一個(gè)關(guān)鍵因素，而自始至終沒(méi)有設(shè)過(guò)物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)卻能吸引如此眾多來(lái)稿的展覽，恐怕只有國(guó)展。但是，具有風(fēng)格、感染力、分量感的作品缺乏，讓這座數(shù)量累積出的高原上缺少了一些“高峰”的出現(xiàn)。其實(shí)，這也是近些年國(guó)展評(píng)選中評(píng)委們多次提到的遺憾。

在經(jīng)濟(jì)、器材、信息、文化氛圍整體的浸潤(rùn)下，全民攝影時(shí)代的門(mén)檻變低、整體攝影水準(zhǔn)有了較高的提升，但“創(chuàng)新力弱、個(gè)人風(fēng)格突出的作品不多”也同時(shí)成為國(guó)展評(píng)選中較為突出的問(wèn)題。其實(shí)獲獎(jiǎng)作品成為“風(fēng)向標(biāo)”，引發(fā)大量模仿和跟風(fēng)的現(xiàn)象一直存在。“和尚喇嘛多、吹嗩吶的多、戰(zhàn)士喝水多、農(nóng)民抽煙多、沙漠駝鈴多、傣鄉(xiāng)風(fēng)情多……”以及“惠安女風(fēng)、西藏風(fēng)、霞浦風(fēng)、元陽(yáng)梯田風(fēng)……”，歷屆國(guó)展所總結(jié)出的“幾多”現(xiàn)象帶來(lái)大量精美卻同質(zhì)化的作品，成了讓評(píng)委們頭疼的“熱點(diǎn)”。因此，近些年每屆國(guó)展評(píng)選結(jié)束后，評(píng)委、媒體都會(huì)發(fā)聲，倡導(dǎo)多拍個(gè)性作品。

本屆國(guó)展第一階段評(píng)選全部采用網(wǎng)上評(píng)選系統(tǒng)進(jìn)行電子化評(píng)審，所有評(píng)委連續(xù)5天不分晝夜地盯在屏幕前，把21萬(wàn)幅作品一幅不落地看過(guò)一遍。疲累過(guò)后讓評(píng)委們感到欣慰的是，在進(jìn)入第二階段評(píng)選時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)大量跟風(fēng)、價(jià)值取向不明確的照片，已經(jīng)成為分母，被評(píng)委們屏蔽于第一階段。同時(shí)，本屆評(píng)委坦言，在遵循著“技術(shù)過(guò)硬、思想性強(qiáng)”的前提下，面對(duì)“不成熟的創(chuàng)新”與“成熟的模仿”，自己通常會(huì)更多傾向于前者。

業(yè)余與專業(yè)

無(wú)論是創(chuàng)辦初始，還是之后60年的發(fā)展歷程，“專業(yè)性”“權(quán)威性”一直是國(guó)展主辦方力求做到的目標(biāo)，也是業(yè)界投以極大希望的關(guān)注點(diǎn)。單從參與人群來(lái)看 ，國(guó)展創(chuàng)辦初期，國(guó)內(nèi)有條件從事攝影的人員少之又少，因此能參與到國(guó)展中的也多是新聞機(jī)構(gòu)以及各地方單位的一些職業(yè)攝影師。最初幾屆國(guó)展的入選者中就有不少是當(dāng)時(shí)新華社、民族畫(huà)報(bào)、遼寧畫(huà)報(bào)等專業(yè)媒體的攝影師：石少華、齊觀山、孟昭瑞、杜修賢……他們當(dāng)中很多都是后來(lái)被載入中國(guó)攝影史冊(cè)的大師級(jí)人物。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代至90年代初期，國(guó)內(nèi)掀起了對(duì)于文藝的狂熱追求，攝影界也呈現(xiàn)了蓬勃之勢(shì)，眾多攝影名家、攝影團(tuán)體、攝影思潮也伴隨而來(lái)。在這樣火熱的氛圍下，“栽下梧桐樹(shù)，引得鳳凰來(lái)”的國(guó)展也吸引了一大批有實(shí)力的職業(yè)攝影人積極參與，業(yè)余攝影人的數(shù)量也多了起來(lái)，他們中的很多人后來(lái)都成為了中國(guó)攝影界的中堅(jiān)力量，當(dāng)年國(guó)展的參與者、獲獎(jiǎng)?wù)撸F(xiàn)在有不少已經(jīng)是國(guó)展、金像獎(jiǎng)的評(píng)委。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮席卷全國(guó)，人民生活的重心有所轉(zhuǎn)移，同時(shí)，人們獲得成功、獲得認(rèn)可的途徑也逐漸增多，一些富有經(jīng)驗(yàn)與實(shí)力的創(chuàng)作骨干漸漸退出了國(guó)展的舞臺(tái)。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展、全民攝影時(shí)代的到來(lái)，專業(yè)壁壘被打破，同時(shí)社會(huì)各行各業(yè)主辦的影展影賽為全國(guó)的攝影人提供了更多獲得成功的機(jī)會(huì)，而由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的大展中也有了中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)、全國(guó)青年攝影大展等定位更為明晰的評(píng)選起到了“分流”作用，國(guó)展的參與人群漸漸向更多的普通愛(ài)好者傾斜。

因此，在近幾屆國(guó)展評(píng)選中，“缺少專業(yè)攝影人投稿” 成了評(píng)委們常提的話題。其“專業(yè)”二字除了指代職業(yè)攝影師、知名攝影家外，更多的還是指攝影水準(zhǔn)的專業(yè)化程度。所以，“建立評(píng)委推薦機(jī)制以保證業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的作品能夠參展，以此提高國(guó)展專業(yè)性”成為很多評(píng)委的建議。

看來(lái)，在這個(gè)人人都是攝影師的時(shí)代，是將“專業(yè)性”做到極致，還是在兼顧專業(yè)的同時(shí)又帶動(dòng)龐大的、充滿熱情的攝影愛(ài)好者群體一起互動(dòng)，或者就干脆做成一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者參與的大party……站在60年的這個(gè)新起點(diǎn)上，國(guó)展也許應(yīng)該將這個(gè)時(shí)代發(fā)展帶來(lái)的話題逐漸厘清、明晰。

混合與分類

關(guān)于攝影分類問(wèn)題，20世紀(jì)60年代初，攝影界就專門(mén)探討過(guò)，但也只是穿插在新聞攝影與藝術(shù)攝影的異同與劃分中進(jìn)行。90年代后期，由于數(shù)碼技術(shù)的興盛，拍攝手段的演進(jìn)等新情況的出現(xiàn)，使得本不清晰的攝影分類更加模糊。面對(duì)越來(lái)越龐大的來(lái)稿，為了使參賽作品盡量在同等的要求和規(guī)則下進(jìn)行比較，第20屆國(guó)展（2002年）對(duì)多年來(lái)模糊不清的分類方法進(jìn)行了改進(jìn)，明確了藝術(shù)、紀(jì)錄、商業(yè)三個(gè)大類。2004年第7屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)還以20屆國(guó)展分類改革為議題，進(jìn)行研討，提出完善作品分類評(píng)價(jià)體系的任務(wù)。

分類方法的改進(jìn)盡管無(wú)法做到十全十美，卻在一定程度上為投稿人厘清了思路。但是，相比如何拍攝、如何獲獎(jiǎng)而言，如何為攝影作品分類，在一些攝影人看來(lái)卻是小事一樁?！霸谒囆g(shù)類里缺乏競(jìng)爭(zhēng)力的作品，投到商業(yè)類試一試也許能碰個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)”，“紀(jì)錄類對(duì)作品真實(shí)性考評(píng)嚴(yán)格，那就投到藝術(shù)類去”……這些因?yàn)閷?duì)分類釋義理解不清，或者帶著投機(jī)心理投稿等原因造成的錯(cuò)投、誤投、重復(fù)投稿在近些年國(guó)展中頻頻出現(xiàn)，導(dǎo)致一些本來(lái)優(yōu)秀的作品因?yàn)椤叭脲e(cuò)行”而喪失了入選機(jī)會(huì)。

“多出作品、多出人才”一直是國(guó)展的目標(biāo)，從第13屆開(kāi)始，就肯定了“發(fā)現(xiàn)人才、保護(hù)尖子、允許冒尖”的原則，盡管本屆國(guó)展在投稿時(shí)限定了每人提交作品的數(shù)量（不得超過(guò)8件），但對(duì)于個(gè)人入選作品的種類和數(shù)量不予限制。因此，國(guó)展歷史上不止一次出現(xiàn)過(guò)一位作者選送的作品全部獲獎(jiǎng)的案例，比如第13屆，遼寧尚共社入選的4幅作品全部獲獎(jiǎng)，第14屆，解放軍的武治義入選4幅有3幅獲得金銀銅獎(jiǎng)。這種鼓勵(lì)意在推動(dòng)攝影人嘗試不同形式、不同種類的創(chuàng)作體驗(yàn)，但本屆國(guó)展的評(píng)選中，卻有作者用了“巧心思”，將自己同一題材、同一拍攝手法但畫(huà)面略有不同的作品分別投送到不同門(mén)類，以提高獲獎(jiǎng)率。其實(shí)，在國(guó)展的歷史上，不乏為了能多獲獎(jiǎng)而采取化名、假名的方式參展，有人甚至在作品入選后提出要更改姓名……莞爾之后細(xì)想，除了對(duì)自己作品信心不足之外，這大概也能說(shuō)明“國(guó)展”在攝影人心中的分量吧。

選手與評(píng)委

每一屆國(guó)展，都是一場(chǎng)選手與評(píng)委不曾謀面的“暗戰(zhàn)”。在本屆國(guó)展藝術(shù)類評(píng)選中，評(píng)委們突然發(fā)現(xiàn)，竟然有投稿人將自己在前幾屆國(guó)展中獲獎(jiǎng)的黑白作品改換成彩色后再次投稿；新媒體類的評(píng)選過(guò)程中，兩件非常成熟的作品引起了評(píng)委的關(guān)注，經(jīng)過(guò)認(rèn)真回看，卻發(fā)現(xiàn)這兩件作品與著名電影導(dǎo)演的作品以及一部20世紀(jì)80年代榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)的作品高度相似，經(jīng)過(guò)評(píng)委討論最終沒(méi)能進(jìn)入第二階段評(píng)選……

這些由選手們挖下的一個(gè)個(gè)“坑”，無(wú)疑是對(duì)評(píng)委們最嚴(yán)苛的考驗(yàn)。如此重任之下，評(píng)委們坦言有點(diǎn)“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰”。所以，“討論”環(huán)節(jié)就不可避免地出現(xiàn)在評(píng)選的各個(gè)階段，每一類別的評(píng)委都會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候組織開(kāi)會(huì)，對(duì)當(dāng)前階段發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行討論。

進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代、全民攝影時(shí)代，各種分享平臺(tái)、終端的興起，讓每一個(gè)關(guān)注攝影的人都可以在世界范圍內(nèi)獲取豐富的信息，而發(fā)出自己的聲音也變得容易。在這樣的大環(huán)境下進(jìn)行評(píng)選，無(wú)疑對(duì)評(píng)委的眼光、水平、知識(shí)豐富度有了更高要求。除了做好政治性、專業(yè)性、藝術(shù)性把關(guān)外，做到“有精神高度，有文化寬度，有技術(shù)精度，有評(píng)選態(tài)度”，“不辜負(fù)參選者、不辜負(fù)關(guān)注者、不辜負(fù)組織者”成為本屆評(píng)委嚴(yán)格遵守的原則。endprint

從入選到落選，本屆國(guó)展有37件作品的作者，幾天之內(nèi)體驗(yàn)到了悲喜兩重天。抹去一些多余元素、移到一個(gè)更合適的位置，這些數(shù)字時(shí)代的“舉手之勞”在不少攝影愛(ài)好者看來(lái)，無(wú)不是為了追求畫(huà)面完美而做的一些錦上添花，但就是這些“無(wú)意的違規(guī)”，卻觸碰了紀(jì)錄類最基本的原則——真實(shí)性。

10月31日-11月6日，按照慣例，第26屆國(guó)展所有入選作品進(jìn)行為期7天的網(wǎng)上公示，接受社會(huì)各界監(jiān)督。同時(shí)，國(guó)展組委會(huì)委托5位數(shù)字技術(shù)專家劉寬新、肖雁群、李濤、馮嚴(yán)、王建華組成鑒定專家組，對(duì)擬入選的168件紀(jì)錄類作品進(jìn)行真實(shí)性等方面的鑒定，最終37件作品與入選失之交臂。

11月8日，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)包括本屆國(guó)展評(píng)委、鑒定專家、參展作者在內(nèi)的各界專家，就“紀(jì)錄類作品被取消入選資格”等國(guó)展中出現(xiàn)的現(xiàn)象和問(wèn)題進(jìn)行了座談。專家們對(duì)出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因以及如何在今后的大展中避免此類問(wèn)題出現(xiàn)進(jìn)行了分析研究，同時(shí)，專家們認(rèn)為，如何宣傳、引導(dǎo)攝影人正確理解紀(jì)實(shí)攝影的根本，理解國(guó)展的評(píng)選規(guī)則，維護(hù)國(guó)展的專業(yè)性，是我們?cè)谠u(píng)選、鑒定之外更需要做的功課。

其實(shí)，第23屆-25屆國(guó)展都有因違反紀(jì)實(shí)真實(shí)性原則、違反著作權(quán)相關(guān)規(guī)定等原因而被取消入選資格的案例。本屆37件紀(jì)錄類作品落選，再一次對(duì)所有想要參與國(guó)展的攝影人提出了一個(gè)問(wèn)題——你，真的了解國(guó)展了嗎？

鑒定方式——背靠背鑒定，面對(duì)面會(huì)商

每位專家獨(dú)立鑒定不受其他專家干擾，但同時(shí)發(fā)揮集體智慧進(jìn)行充分討論，防止因個(gè)人偏差而造成疏漏。

每一幅接受鑒定的作品都保證經(jīng)過(guò)5位專家鑒定，只要有一位專家提出疑義，就會(huì)進(jìn)行全體討論，且必須全票通過(guò)后，才能決定一件作品的去留。

鑒定方法——三個(gè)文件同時(shí)比對(duì)

參展作品電子文件、紙質(zhì)照片、原始圖“三合一”互相驗(yàn)證比對(duì)，甄別鑒定作品的完整性和一致性。

鑒定原則——嚴(yán)格甄別，善意留真

對(duì)于涉嫌違規(guī)的作品，鑒定專家們并沒(méi)有采取一刀切的方式，而是充分體諒到參展攝影人的不易，通過(guò)多方求證、反復(fù)調(diào)取證明材料的方式，挽救了許多作品。

例如，在鑒定過(guò)程中，岳恒冰的作品《閱兵臉》因提供的“原始圖”有PS修改記錄而險(xiǎn)些被取消入選資格，組委會(huì)及鑒定專家先后兩次調(diào)取原始圖，在耐心細(xì)致講解后投稿作者最終提供了合格的原始圖，才避免了該作品落選的遺珠之憾。在本次鑒定工作中，和《閱兵臉》有著相似經(jīng)歷的作品不在少數(shù)，最終經(jīng)過(guò)鑒定專家反復(fù)的研究、取證，被幸運(yùn)挽救。

發(fā)現(xiàn)問(wèn)題

座談會(huì)上，鑒定專家組表示，除了個(gè)別攝影人存在對(duì)原始文件進(jìn)行修改外，絕大多數(shù)被取消入選資格的原因都是因?yàn)閷?duì)紀(jì)錄類攝影的理解存在偏差、日常拍攝習(xí)慣不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)仍蛟斐伞?據(jù)了解，在調(diào)取原始圖的過(guò)程中，專家發(fā)現(xiàn)很多作者甚至還不明白什么是原始圖，不斷把經(jīng)過(guò)后期處理的文件提交給鑒定組。因此我們邀請(qǐng)鑒定專家馮嚴(yán)用一張直觀的圖片來(lái)告訴我們——什么是原始圖。

國(guó)內(nèi)照片鑒定起步很早，2007年我就參加了‘華南虎照片造假事件的鑒定工作。在這之前，我提出了兩個(gè)關(guān)于照片鑒定的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)——鑒定照片時(shí)，作者必須提供原始圖；真假照片的核心標(biāo)準(zhǔn)是看其是否移動(dòng)像素。這兩個(gè)學(xué)術(shù)觀點(diǎn)被廣泛運(yùn)用到國(guó)內(nèi)、國(guó)際的新聞機(jī)構(gòu)和比賽中鑒別真假新聞紀(jì)實(shí)照片。

中國(guó)作為攝影大國(guó)，需要建立起世界領(lǐng)先的鑒定規(guī)則和方法。2013年5月，為了維護(hù)新聞紀(jì)實(shí)類照片的真實(shí)性原則，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)聯(lián)合制定了《新聞紀(jì)實(shí)類攝影作品行業(yè)規(guī)范》。在第26屆國(guó)展擬入選作品的鑒定中我們編寫(xiě)了《全國(guó)攝影藝術(shù)展覽紀(jì)錄類攝影作品鑒定規(guī)程》，這一文本的面世，是國(guó)展歷史上的第一次。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理應(yīng)為國(guó)內(nèi)各行各業(yè)攝影賽事的舉辦制定出權(quán)威、專業(yè)的行業(yè)規(guī)則，普及相關(guān)知識(shí)，做好有關(guān)服務(wù)。

我個(gè)人也是攝影師，知道入選國(guó)展意味著什么。鑒定專家不是拿一把死尺子卡人，而是要做有思想、能思考，具有綜合分析、判斷各種因素，做出最正確的決定的人。不能為了減少自己的工作量和怕承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)而簡(jiǎn)單地取消涉嫌違規(guī)照片的入選資格。甄別違規(guī)作品是我們維護(hù)整個(gè)攝影界根本利益的職責(zé)，但我們也要堅(jiān)決“保真”，盡力挽救作品，幫助作者甄別、提供合格的原始圖，善待作者、愛(ài)護(hù)作者，溫暖人心、化解矛盾，使鑒定工作成為增強(qiáng)國(guó)展向心力的積極舉措。

——?jiǎng)捫拢〝z影家、數(shù)碼影像專家、第26屆國(guó)展鑒定專家）

鑒定中，我們發(fā)現(xiàn)了一些因?yàn)榕臄z習(xí)慣給作者帶來(lái)的困惑，比如有些作者習(xí)慣高速連拍，卻忽視了一點(diǎn)——連拍產(chǎn)生的系列作品常常只有零點(diǎn)零幾秒的時(shí)差，呈現(xiàn)在畫(huà)面上的動(dòng)作、表情也會(huì)產(chǎn)生非常微妙的變化，不經(jīng)過(guò)仔細(xì)比對(duì)很難發(fā)現(xiàn)差別。同時(shí)，因?yàn)樵谌粘Ｅ臄z中疏于做好圖片管理，所以在調(diào)取原始圖的過(guò)程中，有些作者就把參展文件的原始圖和連拍系列中其他原始圖搞混發(fā)來(lái)了。盡管這差別非常細(xì)微，但卻逃不過(guò)鑒定專家的眼睛，所以當(dāng)專家要求作者提供正確的原始圖時(shí)，作者自己都懵了。無(wú)法正確提供原始圖，這就有可能因?yàn)樵紙D不合格喪失了入圍資格，那才是真心令人惋惜。建議大家一定要做好原始圖的管理工作。另外，我們發(fā)現(xiàn)很多作者由于對(duì)新的圖像處理軟件不熟悉，導(dǎo)致在不知情下“中招”的情況也很多見(jiàn)。PS軟件不斷升級(jí)，很多新功能都是自動(dòng)智能的，比如通過(guò)扭曲自動(dòng)校正水平、空白區(qū)域智能填充等，這些很“方便”的功能對(duì)于紀(jì)錄類作品卻是不被允許的，所以，加強(qiáng)新知識(shí)的學(xué)習(xí)也是非常必要的。endprint

——李濤（數(shù)碼影像專家、第26屆國(guó)展鑒定專家）

第26屆國(guó)展現(xiàn)場(chǎng)速記：

1、為何采用網(wǎng)絡(luò)化投稿？

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，通過(guò)電腦、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等終端來(lái)展示、分享攝影作品已經(jīng)成為常態(tài)，但對(duì)于一個(gè)專業(yè)的攝影師而言，除了前期拍攝之外，后期的調(diào)整與輸出同樣是創(chuàng)作過(guò)程中不可缺少的環(huán)節(jié)，最終作品以什么樣的形式和介質(zhì)來(lái)呈現(xiàn)，體現(xiàn)著一個(gè)攝影師的綜合水準(zhǔn)。因此，國(guó)展一直以來(lái)都是要求紙質(zhì)作品投稿。第25屆（2015年）要求參選者投送紙質(zhì)作品的同時(shí)也要通過(guò)網(wǎng)上提交電子版的作品，在初評(píng)時(shí)只對(duì)電子版作品進(jìn)行評(píng)選。出于環(huán)?？紤]，本屆（2017年）初評(píng)則全部采用電子投稿，進(jìn)入終評(píng)的作品再向作者調(diào)取紙質(zhì)照片進(jìn)行評(píng)選。投稿方式的便捷，大概也是促使本屆投稿量突破20萬(wàn)幅的一個(gè)重要原因。

2、評(píng)委是如何產(chǎn)生的？

本著公平、公正、公開(kāi)的原則，本屆國(guó)展首次采取從評(píng)委專家?guī)熘谐楹灝a(chǎn)生評(píng)委的辦法。中國(guó)文聯(lián)機(jī)關(guān)紀(jì)委全程監(jiān)督，由中國(guó)文聯(lián)機(jī)關(guān)紀(jì)委和國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部相關(guān)同志進(jìn)行抽簽，由4臺(tái)攝像機(jī)全程記錄抽簽過(guò)程；在評(píng)委抽簽產(chǎn)生后，短時(shí)間內(nèi)迅速組織評(píng)審工作。評(píng)審工作進(jìn)行期間制定并執(zhí)行了嚴(yán)格的評(píng)審紀(jì)律：評(píng)委在評(píng)審開(kāi)始前要統(tǒng)一簽署《承諾書(shū)》；評(píng)委的手機(jī)在評(píng)選過(guò)程中統(tǒng)一集中封存；中國(guó)文聯(lián)紀(jì)委、國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部以及攝影界、法律界人士擔(dān)任的監(jiān)審、觀察員全程監(jiān)督評(píng)審過(guò)程。

3、為何設(shè)立評(píng)委會(huì)推薦作品？

根據(jù)黨中央關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的要求，自第26屆國(guó)展起不再設(shè)立等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，為彰顯引領(lǐng)性，本屆國(guó)展經(jīng)中國(guó)文聯(lián)相關(guān)部門(mén)同意后，從379件入選作品中又選出了21件評(píng)委會(huì)推薦作品。另外，本屆國(guó)展舉辦方將對(duì)組織投稿者在創(chuàng)作、參展和入選等方面成績(jī)突出的團(tuán)體（10名）頒發(fā)“第26屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀組織工作證書(shū)”；對(duì)支持本屆展覽成功舉辦做出貢獻(xiàn)的單位（1名）頒發(fā)“第26屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽特別貢獻(xiàn)證書(shū)”。

歷史上的國(guó)展：

第1屆（1957年）：從3月開(kāi)始籌備，到12月1日在北京美術(shù)展覽館展出。當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)（中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)前身）展覽部通過(guò)直接給攝影人郵寄參展表的方式，征集到804人的3309幅作品。這個(gè)新中國(guó)攝影史上第一次全國(guó)性大規(guī)模的展覽，共接待了28370位觀眾，不僅引起業(yè)界專家、社會(huì)各界愛(ài)好者關(guān)注、點(diǎn)評(píng)，還有外國(guó)專家特別撰文評(píng)述。同時(shí)，展覽應(yīng)各界要求延長(zhǎng)展期。

第7屆（1963年）：前6屆國(guó)展多以“入選”表示。第3屆時(shí)設(shè)有優(yōu)秀獎(jiǎng)（8名）、鼓勵(lì)獎(jiǎng)（16名），第7屆設(shè)有最佳獎(jiǎng)（5幅）、優(yōu)秀獎(jiǎng)（10幅）、榮譽(yù)獎(jiǎng)（19幅）。再次對(duì)國(guó)展設(shè)獎(jiǎng)，則是到了第12屆（1982年），對(duì)作品進(jìn)行了屬性上的分類（彩色、黑白），并且以金、銀、銅獎(jiǎng)進(jìn)行了分級(jí)并一直沿用。

第10屆（1977年）：“文革”期間，國(guó)展受到影響，從1973年開(kāi)始，國(guó)展改由全國(guó)攝影藝術(shù)展覽辦公室主辦，至1977年舉辦過(guò)5次，只有1977年的展覽被列為第10屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。

第14屆（1986年）：設(shè)立優(yōu)秀組織工作獎(jiǎng)，以表彰在國(guó)展中作品入選率、獲獎(jiǎng)率高的分會(huì)。

第15屆（1988年）：人體攝影題材作品《太陽(yáng)與人》獲得彩色組金牌，作者易水生將翻拍來(lái)的人體與太陽(yáng)進(jìn)行疊加拍攝。這幅作品在當(dāng)時(shí)年引發(fā)了不小的爭(zhēng)議和討論，贊成者認(rèn)為其擺脫了簡(jiǎn)單拍攝人體線條的方式，意在表達(dá)生命等哲理隱喻，探索精神可貴。反對(duì)者則認(rèn)為其構(gòu)成元素不是自己所拍，侵犯了著作權(quán)。

第16屆（1990年）：第一次在評(píng)選中實(shí)行了初評(píng)、終評(píng)兩個(gè)步驟，分類征稿設(shè)獎(jiǎng)。

第18屆（1997年）：獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置分為6大類：社會(huì)生活與社會(huì)風(fēng)貌類，科教文體軍事類，風(fēng)光（花卉、動(dòng)物類），人像（婚紗）類，廣告（靜物）類，特技鏡、暗房類，并且第一次采用評(píng)委分組評(píng)選的方法。

第20屆（2002年）：分類方法的改進(jìn)是最大變化，根據(jù)內(nèi)在屬性和用途為標(biāo)準(zhǔn)分類，分為紀(jì)錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類。

第22屆（2007年）：首次啟用了通過(guò)全國(guó)征集評(píng)選得來(lái)的展覽標(biāo)識(shí)；首次為青年攝影人設(shè)立專門(mén)獎(jiǎng)項(xiàng)；首次于金、銀、銅獎(jiǎng)項(xiàng)之外設(shè)立評(píng)委推薦獎(jiǎng)；首次將評(píng)選結(jié)果上網(wǎng)公示，擴(kuò)大監(jiān)督范圍和反饋渠道。

第23屆（2010年）：首次采用條碼掃描錄入?yún)⒄剐畔?，參展作品被貼上條碼，通過(guò)掃描可以在電腦上看到該作品的作者、所屬地區(qū)、所屬分類等全部信息。 評(píng)選過(guò)程首次設(shè)立監(jiān)審。

第24屆（2013年）：對(duì)作者來(lái)稿總量做出限制，每位作者共限投10件作品；增設(shè)多媒體類別；設(shè)立觀察員，評(píng)選過(guò)程首次采用網(wǎng)絡(luò)視頻播出，將評(píng)選過(guò)程置于有效監(jiān)督之下。

第25屆（2015年）：首設(shè)邀請(qǐng)展，經(jīng)過(guò)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)各專業(yè)委員會(huì)推薦近年國(guó)內(nèi)的攝影精品組成邀請(qǐng)展，與當(dāng)屆全國(guó)影展作品同步展出。

國(guó)展聲音：

在采訪中，我們接觸到了攝影各界對(duì)國(guó)展的關(guān)注者，通過(guò)他們的聲音，我們看到走過(guò)60年的國(guó)展，承載著諸多回憶，寄托了眾多希望——

羅江華（中國(guó)文聯(lián)國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部副巡視員、第26屆國(guó)展監(jiān)審）

縱觀攝影界兩個(gè)國(guó)家級(jí)的評(píng)選——中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)和全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，“金像獎(jiǎng)”是中國(guó)攝影界最高個(gè)人成就獎(jiǎng)，而國(guó)展已成為廣大攝影愛(ài)好者的盛會(huì)。國(guó)展走過(guò)六十芳華，到本屆國(guó)展擁有21萬(wàn)余張的攝影作品體量，創(chuàng)下歷屆國(guó)展收件新高。但評(píng)委總體感覺(jué)缺乏出類拔萃的作品，同時(shí)，評(píng)選形式多年來(lái)也沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)的變化。2015年，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見(jiàn)》，改革的核心是解放思想、與時(shí)俱進(jìn)——我們的國(guó)展是不是可以放下身段，變成攝影愛(ài)好者狂歡的節(jié)日。評(píng)選是否可以打破以往的分類方式，增設(shè)生活類、突發(fā)事件類、航拍類，手機(jī)類、膠片類、后期制作類等等，將那些最新的攝影元素納入進(jìn)來(lái)，讓廣大影友也像大眾電影百花獎(jiǎng)的大眾評(píng)委一樣，現(xiàn)場(chǎng)按表決器表達(dá)自己心中的意愿，而攝協(xié)則負(fù)責(zé)切實(shí)做好文藝評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向組織服務(wù)工作。藝術(shù)要回歸人民，回饋影友，優(yōu)質(zhì)的文化資源應(yīng)該多向基層、向群眾傾斜。六十年，是個(gè)很好的節(jié)點(diǎn)，也是深化文藝評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制改革的重要契機(jī)，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，國(guó)展才能有更大的生命力。endprint

原瑞倫（中國(guó)鐵路攝影家協(xié)會(huì)主席 第26屆國(guó)展觀察員）

20世紀(jì)70年代初我開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，那時(shí)只能通過(guò)《中國(guó)攝影》等雜志和觀看國(guó)展入選作品來(lái)學(xué)習(xí)，也從來(lái)不敢想自己的作品能在國(guó)展中入選。隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)展投稿的廣度、深度、品位、藝術(shù)性都有了很大提升。我有幸成為第25屆國(guó)展的評(píng)委、第26屆國(guó)展的觀察員。在這兩次與國(guó)展的近距離接觸中，我看到來(lái)稿的人群以愛(ài)好者居多，職業(yè)攝影師和名家較少。從來(lái)稿質(zhì)量來(lái)看，本屆要高于上一屆，特別是紀(jì)錄類反映自然狀態(tài)下人文社會(huì)生活的作品明顯增多，成為表達(dá)人民群眾安居樂(lè)業(yè)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的真實(shí)寫(xiě)照。做評(píng)委，關(guān)注的是參展作品，而作為觀察員，卻同時(shí)關(guān)注著整個(gè)評(píng)選過(guò)程是否合乎規(guī)范，本屆國(guó)展評(píng)選的公開(kāi)、透明、嚴(yán)謹(jǐn)給我留下了極為深刻的印象，評(píng)委的每一票、每一輪都要經(jīng)過(guò)紀(jì)委、總監(jiān)審、觀察員、評(píng)委的確認(rèn)簽字。而評(píng)委們的辛苦也是有目共睹，從早上9點(diǎn)開(kāi)始評(píng)選，經(jīng)常持續(xù)到夜間一兩點(diǎn)，不漏看每一幅作品，不放棄每一次討論，讓優(yōu)秀作品脫穎而出，讓所有關(guān)注國(guó)展的人感到放心。

李錦?。?18歲 廣告攝影專業(yè) 第26屆國(guó)展商業(yè)類入選 ）

因?yàn)樯磉呌泻脦孜磺拜叾荚?jīng)在國(guó)展中入選，所以我很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)國(guó)展。我是做廣告攝影的，參加攝影大展的級(jí)別越高，對(duì)自身價(jià)值的提高就越有幫助，能在國(guó)展中入選，對(duì)我以后從業(yè)也很有幫助。這次，我準(zhǔn)備了紀(jì)錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類三大類投稿，但認(rèn)真研究了征稿啟事并瀏覽過(guò)前幾屆獲獎(jiǎng)作品和各類投稿獲獎(jiǎng)比例后，感覺(jué)紀(jì)錄類的競(jìng)爭(zhēng)太大，所以我就把作品全部放到了我的特長(zhǎng)——商業(yè)類和藝術(shù)類。得知入選，很驚喜、很意外、很開(kāi)心，感覺(jué)自己的作品又有了進(jìn)步。

梁達(dá)明（著名攝影家 第14屆國(guó)展入選）

我父親梁楓參加了1957年第一屆國(guó)展，作品《古寺凝寒》入選。記得他和我說(shuō)過(guò)，那個(gè)年代正是國(guó)家建設(shè)時(shí)期，年輕人都意氣風(fēng)發(fā)，拍風(fēng)光一定都要拍攝祖國(guó)的大好河山，當(dāng)時(shí)參加國(guó)展并且入選是很激動(dòng)的事兒。而我參加過(guò)第14屆國(guó)展，也有一幅作品入選。參加國(guó)展是一件很神圣、很專業(yè)的事情，投稿極為慎重，總要精挑細(xì)選很久，而不斷翻看國(guó)展作品集也是學(xué)習(xí)攝影的一種重要途徑。現(xiàn)在，我手里還存有第1-25屆國(guó)展的所有作品集。個(gè)人感覺(jué)從12屆到14屆期間的作品是最貼近生活的，能感覺(jué)到那時(shí)候攝影人都是實(shí)實(shí)在在、扎扎實(shí)實(shí)地到生活中去拍攝，不像現(xiàn)在技術(shù)進(jìn)步了，大家在創(chuàng)作時(shí)的幻想和想象會(huì)更多些。同時(shí)，時(shí)代的發(fā)展也要求評(píng)委對(duì)拍攝本身精通，對(duì)時(shí)事、大政方針以及攝影界的發(fā)展動(dòng)態(tài)有很深的了解。

石廣智（著名攝影家 第19-22屆國(guó)展入選）

我第一次參加國(guó)展是第19屆（1999年），那是我剛拿起相機(jī)的第一年，當(dāng)時(shí)朋友覺(jué)得我“花非花”系列作品中的《金色年華》很像梵高的畫(huà)，就主動(dòng)幫我投了國(guó)展。沒(méi)過(guò)多久，他就欣喜若狂地告訴我得了銅獎(jiǎng)。那時(shí)，我才明白國(guó)展在大家心中的分量。之后，我明確了走創(chuàng)新之路的創(chuàng)作方法，繼續(xù)參加了第19-22屆國(guó)展并且都有獲獎(jiǎng)。從那時(shí)起，大家知道了福州有個(gè)獲獎(jiǎng)專業(yè)戶石廣智。2007年我第三次獲得了中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)后，有影友打電話問(wèn)我會(huì)拿什么作品參加當(dāng)年的中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展覽，我說(shuō)：“從今之后我不再參加任何比賽了?！睕](méi)想到對(duì)方興奮地大叫：“謝謝你石老師，我代表廣大影友感謝你不再參加影賽！”這番話引發(fā)了我的思考——確實(shí)，我不能總是忙于參賽，而應(yīng)該讓自己的心靜一靜、多創(chuàng)作點(diǎn)作品了。

2017紀(jì)錄類

第2 6屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽

國(guó)展一直提倡“關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生、關(guān)注當(dāng)下”。 本屆國(guó)展評(píng)委們提到：國(guó)展除了要提高藝術(shù)水準(zhǔn)外，還要成為記錄國(guó)家命運(yùn)和發(fā)展的大展，而本屆參選作品中對(duì)“大事件”的反映不夠。原因多是因?yàn)槠胀〝z影人通常無(wú)法出現(xiàn)在事件第一現(xiàn)場(chǎng)，而能夠拍到大事件的媒體記者更多是參與荷賽、華賽等新聞?lì)愒u(píng)選。所以，評(píng)委們建議征稿期的宣傳多傾向于一些專業(yè)人群，拉動(dòng)他們關(guān)注參與，而普通愛(ài)好者則應(yīng)該多記錄身邊，以生活中的小人物、小事件折射出時(shí)代大發(fā)展。

上一屆國(guó)展中，有一幅獲得藝術(shù)類金獎(jiǎng)的作品叫《縱橫沙海》。在本屆紀(jì)錄類第一階段的評(píng)選中，我看到了好幾幅與之雷同的照片：牧民還是那個(gè)牧民、駱駝還是那匹駱駝、狗還是那只狗……我覺(jué)得，任何人都可以享受攝影的樂(lè)趣，任何拍攝方式都不應(yīng)該受到指責(zé)，因?yàn)閿z影對(duì)每個(gè)人的意義不一樣。但是，廣場(chǎng)舞不適合在國(guó)家大劇院跳，一味模仿的照片也不應(yīng)該在“國(guó)展”這個(gè)平臺(tái)上展示。我并不排斥優(yōu)秀的民俗風(fēng)情作品，這不僅僅是題材問(wèn)題，而是希望攝影人用真情實(shí)感獨(dú)具慧眼地記錄當(dāng)下，記錄時(shí)代發(fā)展進(jìn)程折射在普通人身上的變化，讓每一屆評(píng)出的紀(jì)錄類作品都具有鮮活的時(shí)代感。

國(guó)展可以借鑒，但不能別人拍什么，你也拍什么；別人拍的，你恰恰應(yīng)該不拍，或者用不同的方法拍。兩年前我們鼓勵(lì)的一些題材如“二胎”、“電商進(jìn)村”等，本屆再次大量出現(xiàn)，但如果沒(méi)有自己獨(dú)特的表達(dá)方式，意義和分量就完全不同了。即便是老題材，也應(yīng)該思考如何找到新的切入點(diǎn)，拍出新意，而且完成度要高于以往的作品才更有可能受到評(píng)委青睞。

另外，部分紀(jì)錄類作品因不符合征稿啟事規(guī)定被取消入選資格。我想說(shuō)，其實(shí)大多數(shù)投稿人除了對(duì)紀(jì)錄、藝術(shù)的釋義沒(méi)有充分理解外，“讓照片更好看、更完美些”是他們對(duì)紀(jì)錄類作品進(jìn)行修改的一個(gè)重要原因。其實(shí)，生活本身就不完美，我們?yōu)槭裁纯偸且笳掌昝溃磕阌袥](méi)有把畫(huà)面上那一顆石子、一根電線桿抹去，其實(shí)并不能最終決定照片能否入選。希望這些攝影師繼續(xù)認(rèn)真關(guān)注、真實(shí)記錄我們的生活?！u(píng)委 劉宇

《老工業(yè)轉(zhuǎn)型的日子》（組照選登） 紀(jì)錄類·評(píng)委會(huì)推薦作品 潘永強(qiáng)（山東?。?/p>

山東球墨鑄鐵管公司已有60年歷史，山東省第一爐鐵水和第一根球墨鑄鐵管就誕生在這里。 這家“老企業(yè)”因污染排放問(wèn)題全面停產(chǎn)并著手搬遷，數(shù)千名工人生活也隨之改變。重工業(yè)曾是中國(guó)很多城市的支柱產(chǎn)業(yè)，但隨著城市的擴(kuò)容和群眾日益強(qiáng)烈的環(huán)保呼聲，加上國(guó)家轉(zhuǎn)型升級(jí)淘汰落后產(chǎn)能和持續(xù)推出治霾措施，這些企業(yè)將進(jìn)入發(fā)展新階段。

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：在節(jié)能減排，企業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，山東球墨鑄鐵管公司，一個(gè)有60年輝煌歷史的老企業(yè)全面停產(chǎn)搬遷。這位作者用鏡頭捕捉工業(yè)發(fā)展的瞬間影像，記錄老工業(yè)的銳變、升級(jí)的歷史進(jìn)程，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注生活，深入挖掘身邊發(fā)生的故事。尤其是作者用相機(jī)細(xì)致入微地刻畫(huà)了工人兄弟對(duì)即將改變的工作、生活的期待及內(nèi)心世界的反應(yīng)。這組照片畫(huà)面呈現(xiàn)樸素、真實(shí)，編排自然流暢，從拍攝的難度上足見(jiàn)這位作者扎實(shí)的基本功、熟練地造型能力和深邃的思想修養(yǎng)。

《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》 紀(jì)錄類·評(píng)委會(huì)推薦作品 范顯海（解放軍）

2017年7月30日，在內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟蘇尼特右旗朱日和鎮(zhèn)。慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年大閱兵在內(nèi)蒙古朱日和訓(xùn)練基地隆重舉行。這是中國(guó)人民解放軍首次以慶祝建軍節(jié)為主題的盛大閱兵，是野戰(zhàn)化、實(shí)戰(zhàn)化的沙場(chǎng)點(diǎn)兵。

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)： 2017年7月30日，慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年大閱兵在內(nèi)蒙古朱日和訓(xùn)練基地隆重舉行，突出野戰(zhàn)化、實(shí)戰(zhàn)化，是人民軍隊(duì)整體性、革命性變革后的全新亮相?！渡硤?chǎng)點(diǎn)兵》攝取的是受閱部隊(duì)接受檢閱后，迅速向檢閱臺(tái)對(duì)面集結(jié)的場(chǎng)景。畫(huà)面中，沙場(chǎng)戰(zhàn)塵飛揚(yáng)，官兵動(dòng)若風(fēng)發(fā)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力。以視覺(jué)元素烘托軍事行動(dòng)嚴(yán)整威武的氣氛，使受閱官兵甲胄在身、使命在胸的昂揚(yáng)精神面貌和戰(zhàn)斗意志呼之欲出，無(wú)論在主題內(nèi)涵上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都充分體現(xiàn)出軍事攝影陽(yáng)剛向上的美學(xué)風(fēng)范和獨(dú)有的表現(xiàn)力。

《溫暖的小手》 紀(jì)錄類·評(píng)委會(huì)推薦作品 向文祥（江蘇?。?/p>

2016年1月，江蘇省揚(yáng)州市，風(fēng)雪中坐在電動(dòng)車后面的小孩為母親遮擋風(fēng)雪。

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：愛(ài)的溫度可以傳遞，他待你的方式，就是你待他的方式。生活中的一些美好瞬間常常不期而遇，一旦捕捉下來(lái)，就有可能散發(fā)出動(dòng)人的光彩。攝影需要運(yùn)氣，但是不能指望運(yùn)氣。當(dāng)然要看到才能拍到，很多時(shí)候，只有想到才能看到。這既是一種態(tài)度，也是一種能力。

《81名電信詐騙犯罪嫌疑人被押解回國(guó)》 紀(jì)錄類·入選作品 蘇巧將（浙江?。?/p>

2016年6月24日，浙江省溫州市龍灣國(guó)際機(jī)場(chǎng)，81名電信詐騙犯罪嫌疑人（大陸56人、臺(tái)灣25人）乘坐中國(guó)民航包機(jī)被我公安機(jī)關(guān)從柬埔寨、老撾押解回國(guó)。涉及中國(guó)大陸10多個(gè)省區(qū)市的150余起跨境電信詐騙案成功告破，涉案金額高達(dá)1000余萬(wàn)元。

《低頭族》 紀(jì)錄類·入選作品 潘登（福建?。?/p>

2016年9月27日，福建省泉州市。會(huì)議休息間隙，與會(huì)者們紛紛拿起手機(jī)。中國(guó)是全球手機(jī)用戶最多的國(guó)家，2016年在用手機(jī)號(hào)碼數(shù)量達(dá)到13億，一半以上使用者為智能手機(jī)用戶。

《首位殲-10女飛行員的一生》（組照選登） 紀(jì)錄類·評(píng)委會(huì)推薦作品余紅春（解放軍）

2016年11月12日，空軍殲-10女飛行員余旭在一次飛行訓(xùn)練中，不幸犧牲，被評(píng)為革命烈士，享年30歲。 余旭1986年出生于四川崇州，2005年9月入伍，2009年畢業(yè)，是中國(guó)空軍首批16名殲擊機(jī)女飛行員之一，2012年成為中國(guó)首位駕駛殲-10的女飛行員。在中國(guó)，僅有4名女飛行員有資質(zhì)駕駛該機(jī)種。

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：女飛行員一直是備受矚目的群體，犧牲的女飛行員余旭更是牽動(dòng)國(guó)人的心。這組人物專題出自多年的積累，雖然影像并不完美，但攝影師顯然對(duì)余旭比較熟悉，有機(jī)會(huì)記錄了她戎裝映襯下的稚嫩，日常生活里的俏皮，訓(xùn)練中的專注，她短暫生命的榮光，也記錄了她的犧牲帶給親人戰(zhàn)友的哀痛。這組專題的價(jià)值在于它所涵蓋的時(shí)間和空間的跨度，呈現(xiàn)了一個(gè)年輕生命的多角度、多側(cè)面，帶給讀者比較豐滿的人物形象，并將讀者帶入為這個(gè)年輕生命的逝去深深惋惜的共情。這就是評(píng)委們從同題材作品中選擇了它的原因。雖然不是每個(gè)人身邊都有余旭，但是每個(gè)人身邊其實(shí)都有“故事里的人”，只要用心發(fā)現(xiàn)，耐心記錄，有價(jià)值的好照片未必在遠(yuǎn)方。

《鄉(xiāng)村瑜伽》（組照選登） 紀(jì)錄類·入選作品 趙占南（河北?。?/p>

河北省張家口市張北縣玉狗梁村是國(guó)家級(jí)貧困村，全村193戶457人中，貧困人口達(dá)85戶254人。年輕人外出打工，村里只剩下了100多位留守老人和婦女。扶貧必扶志，2016年2月，石家莊郵電職業(yè)技術(shù)學(xué)院駐村第一書(shū)記盧文震開(kāi)始帶領(lǐng)村民練習(xí)瑜伽，給鄉(xiāng)村增添了無(wú)限的活力。

《墳場(chǎng)》 紀(jì)錄類·入選作品 吳朝福（四川?。?/p>

2015年6月28日，四川省建筑工地旁的廢舊汽車堆放點(diǎn)。

《“胖妞”參軍入伍》 紀(jì)錄類·入選作品 劉暢（解放軍）

2016年6月16日，被網(wǎng)友們稱為“胖妞”的運(yùn)-20大型運(yùn)輸機(jī)接受入伍洗禮，正式入列空軍部隊(duì)。運(yùn)-20飛機(jī)是空軍戰(zhàn)略性、標(biāo)志性、引領(lǐng)性裝備，是中國(guó)自主研制的200噸級(jí)大型、多用途運(yùn)輸機(jī)，可謂“國(guó)之重器”。

《潮間棄物》 （組照選登）

紀(jì)錄類·入選作品 楊同玉（山東省）

組照攝于山東省青島市。人類社會(huì)的進(jìn)步不能建筑在對(duì)自然生態(tài)的破壞上，對(duì)環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的呼吁是本組照片的核心。

《盲人摸“象”“棋”樂(lè)無(wú)窮》 （組照選登） 紀(jì)錄類·入選作品孫暢（福建?。?p>

由福建省殘聯(lián)、福建省盲人協(xié)會(huì)主辦的2016年閩臺(tái)兩岸盲人象棋邀請(qǐng)賽在廈門(mén)舉行。20名盲人棋手參加比賽，其中有來(lái)自臺(tái)灣的4名選手，廈門(mén)3名，省內(nèi)其他城市13名。這是閩臺(tái)兩岸盲人象棋的首次對(duì)決。

2017藝術(shù)類

第2 6屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽

藝術(shù)類大概是國(guó)展分類中最能體現(xiàn)攝影師個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新理念的一類，“內(nèi)容是否感人？形式是否創(chuàng)新？作品未來(lái)的價(jià)值如何體現(xiàn)？如何走向攝影市場(chǎng)？”是本屆藝術(shù)類評(píng)委在評(píng)選中考慮的幾大要素。在評(píng)選過(guò)程中，評(píng)委們也更鼓勵(lì)通過(guò)純粹藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的作品。其實(shí)，在第20屆國(guó)展對(duì)作品分類的改革中，已在藝術(shù)類中涵蓋了純攝影和實(shí)驗(yàn)攝影兩類，但由于我們的傳統(tǒng)文化沿襲、關(guān)注人群有一大部分是攝影愛(ài)好者等原因，藝術(shù)類常常被演繹成了“沙龍類”，好看、賞心悅目，也成了很多投稿人對(duì)藝術(shù)類的理解，所以投稿中也以傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法為主流，好看的同時(shí)總讓人認(rèn)為“創(chuàng)新力度不夠，感覺(jué)溫溫吞吞”。因此，歷屆國(guó)展評(píng)委都在呼吁多鼓勵(lì)觀念探索創(chuàng)新以及對(duì)攝影本體語(yǔ)言的挖掘，創(chuàng)造既能概括現(xiàn)實(shí)又有個(gè)性的形象，形式感獨(dú)特、技藝出眾的作品。

我曾經(jīng)做過(guò)23屆、24屆國(guó)展的評(píng)委，再看這屆藝術(shù)類的作品，拍攝題材種類較比以前豐富多了，整體圖片傳遞出的感覺(jué)更從容了。以前，藝術(shù)類的投稿中有大量的“糖水”片，這其實(shí)是大眾對(duì)“藝術(shù)”的誤讀，而這一屆國(guó)展，這一類作品以及那種俗美、做作、為了所謂藝術(shù)而藝術(shù)的作品少了。但稍感遺憾的是，小情趣、柔美的東西多了些，整體還是缺乏力量感的。其實(shí)，即便是藝術(shù)類作品，也可以關(guān)注大題材——有重量感的內(nèi)容。藝術(shù)類的作品應(yīng)該要具有當(dāng)代性、批判性，我們不要把批判理解為對(duì)抗，而是可以通過(guò)自己的作品發(fā)出吶喊、呼吁、關(guān)注等等。

這屆藝術(shù)類的組照整體水平要強(qiáng)于單幅。這說(shuō)明圖像用來(lái)表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)雖然很直觀，但是也有缺憾——僅僅通過(guò)一個(gè)畫(huà)面很難表達(dá)完整的觀點(diǎn)，所以需要通過(guò)重復(fù)、積累、“系列感”來(lái)體現(xiàn)。當(dāng)然，一組作品盡管通過(guò)不同的場(chǎng)域來(lái)展示，但是每幅作品中需要有固定的符號(hào)貫穿?！u(píng)委 姚璐

《猛虎出擊》（組照選登） 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 趙云（解放軍）

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：充盈著視覺(jué)張力、藝術(shù)活力和生命偉力的軍事攝影作品，一定是來(lái)自基層官兵的火熱生活。《猛虎出擊》藝術(shù)、紀(jì)實(shí)兼具，繼承、創(chuàng)新共融，是一組彰顯變革中人民軍隊(duì)主旋律的時(shí)代佳作。作者運(yùn)用慢速閃光后簾同步追隨技法，采用動(dòng)靜、虛實(shí)、明暗的對(duì)比表現(xiàn)手法，抓取部隊(duì)野外生存訓(xùn)練中戰(zhàn)士生動(dòng)鮮活的片斷，藝術(shù)地表達(dá)了作者創(chuàng)作思想，塑造出在習(xí)主席政治強(qiáng)軍、科技興軍、從嚴(yán)治軍方略下，脫胎換骨鳳凰涅槃浴火重生的新型人民軍隊(duì)，塑造出勇猛頑強(qiáng)、機(jī)智果敢、血性斗志和使命擔(dān)當(dāng)?shù)男滦彤?dāng)代軍人形象。

《向佛的腳步》 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 顏勁松（浙江?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：《向佛的腳步》表現(xiàn)的是普通的藏族百姓熙熙攘攘的生活畫(huà)面。這幅作品引人駐足，希望看一看里面的人的生活，他們的表情。高原雪域的題材永遠(yuǎn)是說(shuō)不完的話題，我們見(jiàn)到了太多的固定樣式的拍攝，已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞，甚至出現(xiàn)屏蔽的情緒了。而這幅作品給人的第一感覺(jué)卻是平和而不刻意，似乎讓心靈又回到了這塊神秘的地方。當(dāng)然，作者是以采集拼接集錦方式創(chuàng)作的，如果再將里面的人物細(xì)化和精細(xì)調(diào)整，更能錦上添花。

《紅旗渠畔修渠人》 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 秦加福（河南?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：河南林州的紅旗渠號(hào)稱“世界第八大奇跡”。1962年，勤勞智慧的林州人民就靠“一錘一釬一雙手”，苦干10年，硬是在太行山的懸崖峭壁上修建出1500百多公里的紅旗渠。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，紅旗渠已經(jīng)成為中華民族的精神象征。《紅旗渠畔修渠人》這幅作品試圖用上千幅當(dāng)年紅旗渠修建者及其后人的集體肖像，構(gòu)筑一座紀(jì)念紅旗渠精神的歷史豐碑。格式化的眾多修渠人群像聚集在紅旗渠周圍，具有非常肅穆的儀式感，而酷似二維碼的像素化當(dāng)代影像語(yǔ)言，也更加有力地向世界傳遞了我們的紅旗渠精神，是具有深刻內(nèi)涵的創(chuàng)意攝影作品！endprint

《煙樹(shù)潮影》（組照選登） 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 張洪林（浙江?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：全民攝影時(shí)代，曾經(jīng)的題材優(yōu)勢(shì)似乎已被挖掘殆盡。其實(shí)不然，大千世界的萬(wàn)種風(fēng)情，永遠(yuǎn)期待“發(fā)現(xiàn)的眼睛”?！稛煒?shù)潮影》便是落潮時(shí)圓球股窗蟹與潮痕共繪的奇景，借潮起潮落之周期，呈現(xiàn)一場(chǎng)又一場(chǎng)海、沙、蟹同謀的“行為藝術(shù)”，昭示著生命的律動(dòng)與自然的造化。精心探尋并攝取的畫(huà)面，宛若宋代山水畫(huà)作之形態(tài)，溫潤(rùn)地傳遞著古樸、精致、沉靜之美，給人以獨(dú)特、新穎、超然的視覺(jué)體驗(yàn)——影像從心，心若不再喧囂，一沙一葉便是世界。

《山水詩(shī)行》（組照選登） 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 葉文龍（浙江?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：這組黑白山水賦，畫(huà)面簡(jiǎn)潔、凝重，虛與實(shí)、靜與動(dòng)，兼?zhèn)湎嘁?，充滿張力，儼然是一部深諳謝赫六法的山水之詩(shī)，一部完整的馬勒第三交響之樂(lè)（音樂(lè)史上的樂(lè)章之最一一描寫(xiě)大自然的圣歌）。從“氣蘊(yùn)生動(dòng)”到擁有“整個(gè)世界”，可以看到作者從早期實(shí)驗(yàn)性影像《后天》的蛻變中脫穎而出。在當(dāng)下“風(fēng)光不再”的山水?dāng)z影中注入了新的生命。正因?yàn)槿绱耍覀儚娜諠u成熟的葉氏風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)境中，亦可讀出，何為“一山一世界，一水一追尋”的精神所在。

《生靈間的對(duì)話》（組照選登） 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 楊旭東（河南省）

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：這是一組風(fēng)格獨(dú)特的“鳥(niǎo)片”，描繪一群八哥和一棵古樹(shù)有趣的故事。富有韻律的枝杈，猶如音符的八哥上下翻飛，虛實(shí)相間，在宣紙般灰白色天空襯托下，一幅水墨的“枯木逢春圖”就這樣凸顯在我們面前。拍什么，怎么拍，拍了干嘛是攝影人需要考慮的問(wèn)題。攝影師巧妙運(yùn)用東方畫(huà)意的結(jié)構(gòu)尋找不同的情境，守住一顆樹(shù)，觀察一群鳥(niǎo)，去傾聽(tīng)、思考并記錄著眼前發(fā)生的這一切，鳥(niǎo)與自然生態(tài)的故事自然就生動(dòng)和精彩了。水墨丹青的影像表達(dá)出詩(shī)情畫(huà)意的意境，這樣的影像易得觀者喜愛(ài)，收藏上墻賞心悅目，攝影人拍攝的價(jià)值也自然得到體現(xiàn)。生活就是與其他事物共處，對(duì)話！我們喜歡這種對(duì)話！

《同床異夢(mèng)》 藝術(shù)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 盧正華（江蘇省）

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：這幅圖片是當(dāng)下社會(huì)常見(jiàn)的生活場(chǎng)景，本該相擁而眠的夫妻卻各自沉浸在自己的手機(jī)世界里，藍(lán)色的影調(diào)讓畫(huà)面少了溫情，燈光投射形成的愛(ài)心充滿了諷刺意味。電子科技的日益發(fā)展使人們對(duì)手機(jī)的依賴程度不斷加深，已影響了正常的工作和生活，家庭成員間的關(guān)系也受到挑戰(zhàn)。攝影師敏銳地關(guān)注到這一社會(huì)問(wèn)題，以影像的方式直接揭露出來(lái)，同時(shí)，也向讀者提出問(wèn)題：在社交媒體日益滲透人們?nèi)粘Ｉ畹那闆r下，如何杜絕過(guò)度依賴？這幅圖片影像與表達(dá)俱佳，當(dāng)屬難得的好作品。

2017商業(yè)類

第2 6屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽

本屆國(guó)展商業(yè)類入選作品內(nèi)容豐富，包括公益類、廣告類、大學(xué)生創(chuàng)意類等，涵蓋面很廣，同時(shí)具有時(shí)代特點(diǎn)，能反映出時(shí)代發(fā)展和思考。從入選作品中，能看出行業(yè)內(nèi)新的變化和趨勢(shì)。

隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，商業(yè)行為日益活躍，商業(yè)攝影越來(lái)越被廣泛地應(yīng)用，在整個(gè)攝影界中起著越來(lái)越重要的作用，2002年，第20屆國(guó)展，商業(yè)類首次作為獨(dú)立大類引入國(guó)展，與藝術(shù)、紀(jì)錄并列。但之后的商業(yè)類評(píng)選中，大家發(fā)現(xiàn)，同樣是因?yàn)殛P(guān)注、參與人群的原因，一些沒(méi)有真正進(jìn)入過(guò)商業(yè)流通領(lǐng)域的、純“創(chuàng)意類”的作品被攝影人當(dāng)作商業(yè)作品投稿，有些投稿人則把諸如“苗寨少女”這樣的普通人像作品當(dāng)作商業(yè)作品進(jìn)行投稿。因此，評(píng)委們建議通過(guò)必要的商業(yè)攝影理論研究，來(lái)明晰商業(yè)攝影的內(nèi)涵和外延，給攝影人以恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，不錯(cuò)過(guò)那些有時(shí)代印跡、攝影師個(gè)性又滿足商業(yè)需求的作品。

真正優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品需要幾個(gè)要素：創(chuàng)意大氣、形式獨(dú)特、制作精湛、市場(chǎng)認(rèn)可。這次評(píng)選中，確實(shí)有一些讓人眼前一亮的商業(yè)攝影作品，從創(chuàng)意到執(zhí)行到效果都堪稱完美。但這些作品中，有不少能看出是出自4A廣告公司的創(chuàng)意，而純粹靠攝影師自己的實(shí)力完成創(chuàng)意和執(zhí)行，并能讓人眼前一亮的作品不多。另外，還有不少作品是屬于個(gè)人創(chuàng)作習(xí)作，不是商業(yè)行為，也就是說(shuō)他不是純粹的商業(yè)攝影作品，沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)。創(chuàng)意確實(shí)很新穎，只是有所欠缺，特別是在后期的完成品質(zhì)方面較粗糙，這個(gè)現(xiàn)象較普遍。當(dāng)然這需要攝影師長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐和積累，不管怎樣，這樣實(shí)驗(yàn)性的作品我們也要多鼓勵(lì)。同時(shí)，我也注意到一種現(xiàn)象。有些明顯應(yīng)該屬于藝術(shù)類的作品，比如人文類的人像、靜物、甚至還有風(fēng)光片等等，都投到了商業(yè)類。如果非商業(yè)攝影作品卻在商業(yè)類評(píng)選中頻繁入選甚至獲獎(jiǎng)，這對(duì)真正的商業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)是不公平的，會(huì)嚴(yán)重打擊他們投稿國(guó)展的積極性。在本屆評(píng)選之前，商業(yè)類組長(zhǎng)召集所有評(píng)委們研究討論并達(dá)成一致，要盡量杜絕以上這些現(xiàn)象。希望能把商業(yè)類的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境培育好，讓更多的優(yōu)秀商業(yè)攝影師能參與以后的國(guó)展，這才能真正代表國(guó)展的水平?！u(píng)委 胡國(guó)慶endprint

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我們的商業(yè)攝影模式也在悄然發(fā)生著變化，這組很有拍攝難度的作品，給我們展示出一種較為新穎的模式——以天空為影棚，在事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝。這組作品的出現(xiàn)是我們跟世界職業(yè)攝影接軌的一個(gè)信號(hào)，完全打破了傳統(tǒng)商業(yè)攝影局限在影棚里的模式。國(guó)際商業(yè)攝影行業(yè)很發(fā)達(dá)，并且不斷有新的空間、新的機(jī)會(huì)出現(xiàn)，這也給傳統(tǒng)的商業(yè)攝影師提出了新的要求：要好好思考如何走出有限的、傳統(tǒng)的生存空間，用攝影的方式與國(guó)際接軌，而這些，我們?cè)谶@組作品中看到了。

《7天連鎖酒店形象廣告》（組照選登） 商業(yè)類·評(píng)委會(huì)推薦作品唐小平（廣東省）

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：這組作品通過(guò)不同的睡眠姿態(tài)，表達(dá)出年輕人無(wú)拘無(wú)束、多樣化的狀態(tài)，正好契合了連鎖酒店以年輕群體及保持年輕心態(tài)的人群為核心消費(fèi)群及“不是家勝似家”的獨(dú)特理念。 在拍攝手法上，根據(jù)不同角色的特征，精心設(shè)計(jì)光線、構(gòu)圖、人物動(dòng)作及道具的擺放。整組作品風(fēng)格統(tǒng)一，每一張又各有不同。沒(méi)有藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)攝影是沒(méi)有價(jià)值的，沒(méi)有市場(chǎng)導(dǎo)向的商業(yè)攝影是沒(méi)有意義的。優(yōu)秀的商業(yè)攝影作品要有好的創(chuàng)意，并透過(guò)優(yōu)秀攝影師之手付諸實(shí)現(xiàn)。

《健康隨煙而滅》 商業(yè)類·評(píng)委會(huì)推薦作品 李錦健（廣東?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：畫(huà)面中，香煙組成了人類肺部的形狀，而其中部分已被點(diǎn)燃，漸成灰燼。這寓意著吸煙就是在消耗著我們的生命，健康將像香煙燃盡一樣隨之消失。這是一張能夠引人思考的以吸煙危害健康為主題的公益廣告照片。作者用巧妙含蓄的比喻手法闡明道理，給人警示，從而引起共鳴。照片展示出作者在創(chuàng)意上和用影像表達(dá)思想方面的能力。照片構(gòu)圖處理得恰到好處，將燃燒的“肺”置于煙霧繚繞的暗部背景下，使其更加突出，體現(xiàn)了一種簡(jiǎn)潔的力量。

《小寶貝的奇幻旅程》（組照選登） 商業(yè)類·評(píng)委會(huì)推薦作品朱智輝（江蘇省）

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：《小寶貝奇幻旅程》構(gòu)思巧妙，趣味橫生，幽默風(fēng)趣，給予了能夠看到這組照片的寶貝媽媽們聯(lián)想與期盼，從而使寶貝媽媽成為了兒童肖像攝影的替在客戶，近一步刺激了為自己的寶貝拍一組兒童照片的欲望，或達(dá)到非拍不可的沖動(dòng)。好的商業(yè)人像作品必須主題明確、立意清晰、視覺(jué)突出、簡(jiǎn)潔明快。

《精靈》 （組照選登）商業(yè)類·評(píng)委會(huì)推薦作品朱漢舉（江蘇?。?p>

評(píng)委會(huì)推薦語(yǔ)：商業(yè)攝影是以藝術(shù)的語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的應(yīng)用性攝影。而商業(yè)品牌的打造，借用羅蘭·巴特的話說(shuō)，其實(shí)就是一個(gè)“神話”的制造過(guò)程?！毒`》利用象征月夜的藍(lán)色及特殊的熒光效果，將現(xiàn)實(shí)維度的時(shí)尚人像轉(zhuǎn)換成為了超現(xiàn)實(shí)維度的夜之精靈，從而將影像從現(xiàn)實(shí)的世界，引入到了一個(gè)“神話”世界，讓圖像借助符號(hào)升華為特定的象征。這一語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的過(guò)程，就是一個(gè)視覺(jué)符號(hào)的編碼過(guò)程，商業(yè)攝影的價(jià)值即通過(guò)這一過(guò)程得以實(shí)現(xiàn)。無(wú)論在影像技術(shù)的應(yīng)用上，還是在視覺(jué)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換關(guān)系上，都有可圈可點(diǎn)之處。

2017多媒體類

第2 6屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽

自24屆國(guó)展（2013年）設(shè)立多媒體類別以來(lái)，經(jīng)過(guò)三屆的積累和磨煉，評(píng)委們認(rèn)為本屆作品無(wú)論是題材的多樣性、主題思想性，還是表現(xiàn)技法的多維性、表現(xiàn)內(nèi)容的豐富性上，都較前兩屆有了新的深挖與拓展。

多媒體類的作品，是一個(gè)融媒體的概念，因此評(píng)委在評(píng)選過(guò)程中不僅要求入選作品中流動(dòng)影像達(dá)到最高水平，平面影像也要達(dá)到最高標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)要符合多媒體影像的傳播形式和特點(diǎn)，當(dāng)然也要和紀(jì)錄片、微電影等區(qū)分開(kāi)。本屆投稿作品中，兩極分化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，優(yōu)秀的作品達(dá)到了專業(yè)水準(zhǔn)，而另一些作品則在完成度上沒(méi)有達(dá)標(biāo)，比如不少作品中存在錯(cuò)別字，還有些作品不符合中華人民共和國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法中的相關(guān)規(guī)定等。

本屆多媒體落選的作品中有不少在前期拍攝和后期剪輯上存在著一些問(wèn)題，比如從頭到尾都采用一個(gè)景別的鏡頭，缺乏視覺(jué)語(yǔ)言的豐富變化等。多媒體影像是圖像、視頻、聲音、文字等互補(bǔ)互動(dòng)的作品。構(gòu)建多媒體故事要講究畫(huà)面的剪輯方式，要有主軸——時(shí)間軸，完全按照故事線性的時(shí)間順序展開(kāi)；要有空間軸——圍繞主軸而展示的截面影像，是故事重點(diǎn)；要有副軸——增加故事的內(nèi)涵和厚度。同時(shí)，多媒體的影像語(yǔ)言要比攝影、電影、電視的視覺(jué)語(yǔ)言豐富，需要具有以下三種特性——聚合性：既有如電影、電視等的時(shí)空流動(dòng)性的連續(xù)聚合，也有照片等時(shí)空靜止的分離聚合；互動(dòng)性：把傳統(tǒng)的、分離的類比媒介之間的影像進(jìn)行互相轉(zhuǎn)移；非線性：打破了一種媒介的運(yùn)行順序，可以橫跨多個(gè)媒介進(jìn)行統(tǒng)合編輯，對(duì)獨(dú)特媒介進(jìn)行分立編輯，合成出一種全新的視聽(tīng)結(jié)構(gòu)?！u(píng)委 韓叢耀endprint