黃丹松

繪畫語言的發(fā)展從來都不是既有范式的復(fù)制，它的語言價值體現(xiàn)在自然生成的原創(chuàng)性上，也體現(xiàn)在與時代精神的契合上。在近百年來的現(xiàn)代變革中，中國工筆繪畫藝術(shù)突破傳統(tǒng)審美和表現(xiàn)的藩籬，以當(dāng)代意識為自覺，在題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及工具材料等方面出現(xiàn)了大量的新的拓展，展現(xiàn)出了驚人的創(chuàng)造力和活力，新的審美境界在逐漸形成。羅春輝是中國工筆畫壇上的菁英，也是創(chuàng)造這種新的審美境界的積極實踐者，他是在工筆畫藝術(shù)的傳統(tǒng)技法與符號程式的基礎(chǔ)上，嘗試創(chuàng)造多種因素復(fù)合的新的表現(xiàn)形式，力求使作品獲得嶄新審美品質(zhì)的成功者之一。其成績斐然，聲名遠播。

在新的文化環(huán)境下，現(xiàn)代工筆畫藝術(shù)存在不同的探索與表現(xiàn)形式。一方面，以展現(xiàn)工筆繪畫的色彩空間與圖式語言來擴大傳統(tǒng)工筆藝術(shù)的感染力與表現(xiàn)力，當(dāng)代工筆繪畫藝術(shù)家對工筆畫藝術(shù)及其生存環(huán)境進行了積極的探索與開拓，將工筆繪畫置于廣大的時空之中，給觀者以豐富的聯(lián)想與參照，并賦予其審美情趣和視覺方式的某種現(xiàn)代特征；另一方面，許多抽象的、裝飾性的作品通過高度的提煉、概括以及適當(dāng)?shù)乜鋸垺⒆冃?，恰?dāng)?shù)貍鬟_了現(xiàn)代人的審美趣味，具有獨特之性，發(fā)展了傳統(tǒng)工筆繪畫藝術(shù)的裝飾美。細觀羅春輝的作品，我們會明顯感知，他是綜合上述兩種表現(xiàn)形式并形成有自己風(fēng)格的藝術(shù)家。

“以色貌色，五彩彰施”。羅春輝相當(dāng)多的作品都以重彩或沒骨呈現(xiàn)，色彩是其作品的重要語言符號。在當(dāng)下重文人筆法而輕工筆重彩的國畫界，癡以重彩示人，并進行了大量現(xiàn)代沒骨畫的實驗，需要相當(dāng)大的勇氣。他不僅不懼，而且贏得了陣陣響亮的喝彩。眾所周知，傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展一直受中國文人畫的影響而發(fā)展緩慢，略有抬頭者，其審美與技法表現(xiàn)都在傳統(tǒng)中國畫“三礬九染”“十水五石”“九朽一罷”等工筆技法的桎梏下陳陳相因，鮮有突破。羅春輝浸潤工筆畫界十幾年，深諳其癥，他不唯古是從，泥古不化，更沒有拘囿己心，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又融入了西方現(xiàn)代色彩語言與圖式，獨辟蹊徑地應(yīng)用撞水撞粉法表現(xiàn)了自然光影，并以工寫結(jié)合的形式加以巧妙把控，個人情感色彩與自然色彩巧妙融合并互為表現(xiàn)，形成了令人刮目的個人風(fēng)格?！稛犸L(fēng)系列》是其重彩代表作品之一，觀此作品，便可知其全貌。該作品以長方形的大幅構(gòu)圖，在色彩與造型上貼合了現(xiàn)代人的時尚審美要求，明艷又輕快，極具現(xiàn)代裝飾感。沒骨技法被其嫻熟地操控著，不以墨線勾勒，而純以色彩塑型造境，近景細致而色彩亮麗，遠景虛幻而略帶濕潤，盡顯南國熱帶風(fēng)范，畫面意境如李清照“昨夜雨疏風(fēng)聚”之句，又似東坡“寂寞沙洲冷”之詞，在虛靜之境中妙賞生命的真諦和自然的美好。

自為之力的守正，在于其為學(xué)為藝，一路恪守中國傳統(tǒng)繪畫的正道，不隨意追風(fēng)，借端革舊維新而旁門外道規(guī)避傳統(tǒng)工筆繪畫藝術(shù)修為的必歷之艱。羅春輝不僅長于熟紙、熟絹上重彩，其生紙、生絹上的寫意、沒骨和水墨等技法的掌握也極為嫻熟，這與他自接觸丹青以來，便始終堅定自持，卓爾不群，虔敬正誠地循主流正途，在探索、創(chuàng)新的同時，不忘苦修傳統(tǒng)功夫有極大關(guān)系。觀其作品《玄嶺碩秋》《晨靄》《苗嶺冬雪》等畫中動物與樹木造型的精準表現(xiàn)顯示其傳統(tǒng)功夫深厚。將山水、花鳥同置于畫，尚能做到融合自然、主次分明、虛實得當(dāng)且意境宏闊，更顯示其長期善于研精究微、思考畫理、錘煉筆墨和琢磨技巧的守正之功，以至汲得大成自我的百家滋養(yǎng)。

發(fā)乎生活的情感是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，充滿感情的語言是藝術(shù)感染的條件。羅春輝作畫非常重“情”，表現(xiàn)“令自己感動的東西”是其一貫的創(chuàng)作主張。南方人特有的細膩與敏感加之具有詩人一般的情懷，其審美感覺極其敏銳，他善從自然中發(fā)現(xiàn)和捕捉觸動心靈的生動細節(jié)和瞬間，平常環(huán)境的樸素題材也一樣入畫，而且還能賦予詩化的意境。他的這種以真情實感的“合情”為根本，化成的各種曼妙、蘊藉或是磅礴的畫面情懷，予人以深沉的感動。每每重觀其作品，都能讓人在贊嘆其色彩的亮麗和意境的別致，感受到他“心有猛虎，細嗅薔薇”的創(chuàng)作情感。

南齊謝赫有云：“畫有六法，一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫?！绷_春輝的現(xiàn)代工筆繪畫作品本著《周易·系辭》“觀物其象”“立象以盡意”之說，以重彩、沒骨入畫既能“筆墨積微”，又能高揚色彩，“工”能勾勒立象，細致精雅，“寫”能“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物；竊兮冥兮，其中有精，其精甚真”。他是對“六法”說進行一個全新的詮釋。憑借對傳統(tǒng)的守正和超然，憑借作畫時的情之深、意之切和趣之足，憑借明麗典雅、磅礴杳渺的畫境和神遇跡化，超然象外的盎然意趣，羅春輝的現(xiàn)代工筆繪畫藝術(shù)必將如儼儼高松超拔于當(dāng)代工筆畫壇，成為藝術(shù)創(chuàng)作的新典范和勇于創(chuàng)新的新表率。

羅春輝

1981年生于江西省贛州市。本科、碩士畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院博士研究生，贛南師大美術(shù)學(xué)院教師，中國工筆畫學(xué)會會員，贛州市七鯉陶瓷藝術(shù)研究院副院長。作品多次入選全國性美術(shù)和設(shè)計展覽，作品被中國駐法國大使館、國家林業(yè)局、胡一川美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東科學(xué)館、嶺南畫派紀念館和贛州市博物館等單位收藏。