陶蕾伃

（江蘇開(kāi)放大學(xué)，江蘇南京 210036）

就目前情況來(lái)看，在我國(guó)當(dāng)代的影視戲劇中，多媒體影像技術(shù)的利用是影視美術(shù)達(dá)到了新的高度。由此可見(jiàn)，藝術(shù)與科技的完美結(jié)合，能夠進(jìn)一步推動(dòng)影視戲劇的發(fā)展，多媒體影像技術(shù)在影視戲劇中的應(yīng)用，能夠推動(dòng)人們對(duì)影視戲劇進(jìn)一步理解，將三維全息影像更真實(shí)的呈現(xiàn)到人們面前。筆者擬將就影視戲劇中的多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的應(yīng)用進(jìn)行探究，希望可以推動(dòng)采茶戲的進(jìn)一步發(fā)展。

1 采茶戲的價(jià)值

1.1 傳承價(jià)值

采茶戲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的一種發(fā)揚(yáng)和傳承，如果沒(méi)有采茶戲?qū)Σ栉幕暮霌P(yáng)和寄托，就沒(méi)有采茶和其他茶事勞動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展。文化是需要傳承和發(fā)揚(yáng)的，在文化的傳承過(guò)程中，需要多種形式的媒介對(duì)文化進(jìn)行承接和保護(hù)，這也就在一定程度上凸顯出了茶戲的重要性，茶戲?qū)τ诹鱾饔谑赖牟栉幕瘉?lái)說(shuō)具有傳承價(jià)值，南方的茶文化已經(jīng)融入到了人們的日常生活中，成為了人們精神建設(shè)中的一個(gè)重要組成部分，茶文化和茶戲二者唇齒相依，相輔相成，是茶文化的底蘊(yùn)賦予了茶戲靈魂，同時(shí)也使茶戲體現(xiàn)出了茶文化的藝術(shù)價(jià)值。

1.2 學(xué)術(shù)價(jià)值

從另一個(gè)層面來(lái)講，茶戲?qū)τ谖覈?guó)茶文化的研究和學(xué)習(xí)具有很大的借鑒意義，茶戲來(lái)源于茶事活動(dòng)，如果沒(méi)有采茶和其他茶事勞動(dòng)，也就不會(huì)有采茶的歌和舞；如果沒(méi)有采茶歌、采茶舞，也就不會(huì)有廣泛流行于我國(guó)南方許多省區(qū)的采茶戲。所以對(duì)于茶文化的研究，發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，畢竟只有這種傳承才能夠最直觀，最確切的體現(xiàn)出來(lái)茶文化的傳承意義和傳承價(jià)值。所以，采茶戲不僅與茶有關(guān)，而且是茶葉文化在戲曲領(lǐng)域派生或戲曲文化吸收茶葉文化形成的一種燦爛文化。

1.3 實(shí)用價(jià)值

桂南采茶戲在歷經(jīng)諸多歷史變革之后，仍有后人對(duì)其進(jìn)行挖掘和傳承，這是茶文化的積淀，也是茶文化的生命力所在。而在這其中采茶戲?qū)τ诓栉幕淖饔檬秋@而易見(jiàn)的，不論是在茶文化挖掘還是茶文明精神建設(shè)時(shí)，都在很大程度上凸現(xiàn)出了茶文化的魅力。對(duì)茶文化以及采茶戲的保護(hù)在桂南地區(qū)乃至全國(guó)的精神文明建設(shè)中都發(fā)揮了十分關(guān)鍵的作用，豐富了人民群眾的文化生活，寓教于樂(lè)，潛移默化，提高人民群眾的素質(zhì)，促進(jìn)人們?nèi)姘l(fā)展，推動(dòng)了構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)進(jìn)程。

2 多媒體影像技術(shù)的特色

2.1 虛擬性

一旦將多媒體影像技術(shù)運(yùn)用到采茶戲中，將會(huì)凸顯出多媒體影像技術(shù)的虛擬性。虛擬程度的增加在一定程度上為采茶戲增添了未知的色彩，不僅可以打破了傳統(tǒng)采茶戲的視野和角度的單一性，而且還會(huì)為采茶戲的進(jìn)一步發(fā)展提供了多元化的發(fā)展方向，能夠?qū)⒍嗝襟w影像技術(shù)在采茶戲中合理應(yīng)用，將會(huì)在采茶戲中增添虛擬色彩，進(jìn)一步推動(dòng)多媒體影像技術(shù)在采茶戲以及其他影視劇作中的應(yīng)用和發(fā)展，徐年興的多媒體箱技術(shù)有一個(gè)較大的特點(diǎn)，如果能夠合理地在采茶戲中得到應(yīng)用的話，在一定程度上將會(huì)使人們對(duì)傳統(tǒng)的采茶戲有所改觀，能夠進(jìn)一步刺激采茶戲的發(fā)展。

2.2 空間性

多媒體影像技術(shù)，利用三維影成像手段，將傳統(tǒng)的采茶戲二維角度轉(zhuǎn)變?yōu)榱硕嗑S影像，使得采茶戲在空間立體角度上得到很大程度的改善。多媒體影像技術(shù)在影視劇作中的應(yīng)用將會(huì)凸顯出空間的無(wú)局限性，將空間以及時(shí)間的轉(zhuǎn)換在采茶戲中進(jìn)行多角度，多層次的應(yīng)用，為多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的應(yīng)用提供了更為廣闊的空間，推動(dòng)了我國(guó)影視劇作的發(fā)展。

2.3 群眾性

在采花戲中運(yùn)用多媒體影像技術(shù)可以將其帶入到觀眾的實(shí)際生活中，給觀眾帶來(lái)便利，所以，多媒體技術(shù)的應(yīng)用趁著互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)勢(shì)在一定程度上變得更為群眾化，進(jìn)一步走近了人們的生活，同時(shí)也在一定程度上推動(dòng)了茶文化的發(fā)展，保護(hù)了茶戲的完整性。群眾化的采茶戲通過(guò)多媒體以各種各樣的方式走入了人們的生活，也將茶文化提到了一定高度。

2.4 細(xì)節(jié)性

多媒體技術(shù)的應(yīng)用在很大程度上細(xì)化了茶戲中的一個(gè)個(gè)角色，通過(guò)攝像多角度地對(duì)人物進(jìn)行描寫、燈光渲染戲劇的氛圍以及音樂(lè)促進(jìn)戲劇舞臺(tái)的情節(jié)緊湊感，都會(huì)使得每個(gè)角色變得血肉豐滿，更加具有角色美麗。

3 多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的應(yīng)用

有人曾提出過(guò)將3D全息投影應(yīng)用到戲劇中，而所謂的3D全息投影也是多媒體影像技術(shù)中的一種，他是通過(guò)高清錄制技術(shù)來(lái)完成錄制現(xiàn)場(chǎng)，為了使戲劇得到更多人的觀看，錄制團(tuán)隊(duì)再將戲曲移到屏幕上進(jìn)行放映，在不偏離戲劇本身的特色基礎(chǔ)上為整個(gè)表演添磚加瓦，從而達(dá)到擴(kuò)大戲劇的傳播作用。另外，還有平面全息影像和三維全息影像，在采茶戲運(yùn)用多媒體影像技術(shù)的實(shí)踐中，大多采用全息影像技術(shù)，對(duì)三維空間的全息影像并沒(méi)有過(guò)多涉及，給觀眾帶來(lái)身臨其境的真實(shí)感的同時(shí)又帶來(lái)一絲虛擬，在舞臺(tái)的特定空間內(nèi)，將演員角色的性格特征完整的表達(dá)出來(lái)，并能夠準(zhǔn)確的映射出演員的內(nèi)心戲。在多媒體影像技術(shù)與采茶戲的結(jié)合中，觀眾在熒幕前較為關(guān)注的是影視鏡頭的推拉搖移，它可以通過(guò)多角度多景別的變化，人物的走向進(jìn)行跟進(jìn)，甚至可以將人的微觀動(dòng)作拍攝并展現(xiàn)出來(lái)，這是現(xiàn)場(chǎng)戲劇中所不能表現(xiàn)出來(lái)的視角，他充分調(diào)動(dòng)了觀眾的心理生理以及多種綜合反應(yīng)，從而使觀眾與戲劇中產(chǎn)生共鳴響應(yīng)。

贛南采茶戲《秦香蓮》是眾所周知的一個(gè)采茶戲代表，拋棄妻子的陳世美是貪慕虛榮的，月英是可悲的，在這一步采茶戲中人物角色極其鮮明，而在與多媒體影視技術(shù)結(jié)合的過(guò)程中，改善了傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)上與觀眾的距離和觀眾的角度始終不變的問(wèn)題，避免了傳統(tǒng)話劇中不停調(diào)換場(chǎng)景所帶來(lái)的不便，能夠?qū)?fù)雜的故事背景簡(jiǎn)單明了又生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)，使整個(gè)戲劇的脈絡(luò)變得更加清洗，加之慢鏡頭和快鏡頭的處理，使得整部戲劇的邏輯感和緊湊感更加嚴(yán)謹(jǐn)，將演員的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合、聲嘶力竭都表現(xiàn)的淋漓盡致，就是極大的舞臺(tái)渲染力，給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)一定的沖擊，賦予采茶戲一股新的血液。

3.1 深入刻畫人物形象

在多媒體影像技術(shù)應(yīng)用到影視戲劇的實(shí)踐中，我們可以看到它折射出來(lái)的場(chǎng)景和環(huán)境都最大限度的完善了演員的個(gè)人情感表達(dá)，加之燈光、音樂(lè)、鏡頭推進(jìn)、幕布等因素的配合，無(wú)論是從場(chǎng)景、回憶還是夢(mèng)幻而言，都給觀眾帶來(lái)前所未有的視覺(jué)沖擊和心靈沖擊，為演員塑造個(gè)人特點(diǎn)起到了事半功倍的效果。在營(yíng)造場(chǎng)景和氣氛中，多媒體影像技術(shù)利用現(xiàn)實(shí)與虛幻的結(jié)合，更加將舞臺(tái)所展現(xiàn)的那種魅力生動(dòng)具象，深入刻畫了演員的人物形象。

3.2 傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

在網(wǎng)絡(luò)新媒體的不斷沖擊下，當(dāng)代青年或中少年對(duì)于影視戲劇的關(guān)注度并不高，傳統(tǒng)的戲劇并不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美水準(zhǔn)，而將多媒體影像技術(shù)融入到影視戲劇中，則是給影視戲劇灌入新的血液，使得采茶戲得到多元化發(fā)展，進(jìn)而使得眾多有志青年更加關(guān)注于我國(guó)的非物質(zhì)文化，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作，起到一個(gè)促進(jìn)性作用。

3.3 推動(dòng)影視戲劇創(chuàng)新

為改善觀眾對(duì)于傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式所產(chǎn)生審美疲勞，影視戲劇迫切需要利用時(shí)代的新鮮元素來(lái)為傳統(tǒng)戲劇灌入新的血液，將其與多媒體影像技術(shù)相結(jié)合無(wú)疑是一種明智的選擇，將利用大數(shù)據(jù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)作為戲劇的主要發(fā)展手段，在推動(dòng)采茶戲發(fā)揚(yáng)壯大的同時(shí)賦予影視戲劇多元化的元素，給觀眾一種新的視覺(jué)沖擊并達(dá)到促進(jìn)影視戲劇傳播的目的?？偨Y(jié)

多媒體影像技術(shù)運(yùn)用到影視戲劇中主要是受到時(shí)代發(fā)展的影響，只有將現(xiàn)有的影視戲劇不斷更新改進(jìn)，在使得影視戲劇多樣化的同時(shí)，推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇在我國(guó)的傳播，而采茶戲則是將舞蹈、戲曲、茶和音樂(lè)等多種元素結(jié)合在一起的藝術(shù)品，這對(duì)于我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言是無(wú)價(jià)之寶，將多媒體影像技術(shù)與采茶戲相結(jié)合，促進(jìn)采茶戲在我國(guó)的傳承，進(jìn)一步推動(dòng)采茶戲的發(fā)展。