郭麗娜

（甘肅省慶陽(yáng)市隴劇研究所，甘肅 慶陽(yáng) 745000 ）

引言

古箏在我國(guó)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)特色，形成了傳統(tǒng)古箏演奏模式以及音樂(lè)特點(diǎn)，我們有必要傳承古箏這種古代藝術(shù)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，文化的進(jìn)步。對(duì)于古箏那個(gè)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新是必要的，只有對(duì)于古箏藝術(shù)不斷地進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，古箏藝術(shù)長(zhǎng)久保持活力。

一、古箏的歷史起源

具史料記載，我國(guó)古箏最早起源于秦朝時(shí)期，發(fā)展至今，古箏已經(jīng)具有超過(guò)兩千年的悠久歷史。據(jù)史書(shū)記載，在公元前二百三十七年，就有秦朝大臣向秦始皇上書(shū)贊美古箏這種樂(lè)器所演奏音樂(lè)聲音的美妙。

（一）中國(guó)古代傳統(tǒng)古箏演奏技法特點(diǎn)

我國(guó)古代古箏彈奏技法特點(diǎn)為彈奏者主要由左手進(jìn)行古箏弦的按壓，而彈奏者的右手則進(jìn)行彈奏。其中彈奏古箏者左手需要通過(guò)手指對(duì)于古箏左側(cè)琴弦進(jìn)行按壓，從而使得古箏彈奏樂(lè)曲更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，左手的揉弦還起到控制彈奏樂(lè)曲旋律的重要作用。而演奏者的右手主要通過(guò)各個(gè)手指對(duì)于古箏琴弦的彈撥演奏出悠揚(yáng)的樂(lè)曲。

（二）傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承

古箏演奏藝術(shù)由于在我國(guó)歷史音樂(lè)發(fā)展中占有重要地位，因此，我國(guó)各代音樂(lè)家對(duì)于古箏藝術(shù)口耳相傳。因此古箏藝術(shù)在我國(guó)得到了較為完整的傳承，如今，我國(guó)古箏的彈奏等方面仍舊大量沿用古代古箏彈奏的傳統(tǒng)技巧。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法局限性

我國(guó)古箏藝術(shù)在漫長(zhǎng)的兩千余年的發(fā)展歷史中受到了茶文化、民歌文化、地域文化等不同文化以及各個(gè)朝代不同文化的影響[1]。我國(guó)形成了多種具有特色的古箏流派以及不同的古箏藝術(shù)演奏形式，現(xiàn)代社會(huì)文化呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢(shì)。

（一）傳統(tǒng)古箏彈奏技法存在不均衡

我國(guó)古代古箏演奏中，演奏者左手僅僅需要進(jìn)行琴弦的按壓以控制音調(diào)以及古箏演奏樂(lè)曲的旋律，在進(jìn)行古箏演奏時(shí)往往左手彈奏任務(wù)較輕，雖然進(jìn)行古箏演奏時(shí)演奏者左手僅需要進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的按壓彈奏工作，但是由于大多數(shù)人們都是右利手，左手的演奏難免存在一些不流暢等問(wèn)題。在古箏演奏中演奏者的右手往往承擔(dān)了更為繁重的彈奏工作，演奏者在進(jìn)行古箏彈奏時(shí)，右手使用頻率更高，在進(jìn)行快節(jié)奏樂(lè)曲演奏時(shí)，右手演奏任務(wù)更重。由此可見(jiàn)，我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法在左右手任務(wù)分配上存在一定的不均衡[2]。

（二）傳統(tǒng)古箏彈奏技巧右手技法不夠合理

由于在運(yùn)用古箏進(jìn)行樂(lè)曲演奏時(shí)，大多數(shù)彈奏任務(wù)由演奏者的右手完成，直接導(dǎo)致古箏演奏者的右手更容易產(chǎn)生疲勞感，長(zhǎng)時(shí)間過(guò)度使用右手會(huì)對(duì)演奏者地右手靈活性造成一定的影響。由于古箏演奏右手負(fù)責(zé)的一彈奏任務(wù)較重，使得古箏演奏者難以在臺(tái)上長(zhǎng)時(shí)間演奏快節(jié)奏樂(lè)曲，由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)古箏彈奏右手技法存在不合理之處。

三、古箏技法的發(fā)展與創(chuàng)新

如今文化、藝術(shù)等方面呈現(xiàn)出全球化發(fā)展趨勢(shì)，我國(guó)古箏藝術(shù)受到了多種文化的影響使得我國(guó)古箏藝術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，如今形成了一些點(diǎn)彈、搖彈等新形式的古箏演奏技法，新形式的古箏演奏技法大大增強(qiáng)了古箏所彈奏樂(lè)曲的音樂(lè)感染力。使得我國(guó)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)煥發(fā)了新的活力。

如今我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展都取得了較大的飛躍，我國(guó)人民對(duì)于藝術(shù)的欣賞與演奏需求大大增加，這種情況由進(jìn)一步的促進(jìn)了我國(guó)古箏藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。我國(guó)古箏藝術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者逐漸增多，在古箏方面的研究更加深入，也促進(jìn)了我國(guó)古箏藝術(shù)的向好發(fā)展。如今古箏藝術(shù)的發(fā)展成果主要集中于古箏彈奏技巧以及古箏彈奏教學(xué)方面，經(jīng)過(guò)發(fā)展與創(chuàng)新，我國(guó)古箏技法得到了合理的發(fā)展與改進(jìn)，并形成了完善的古箏教學(xué)體系。

四、結(jié)論

我國(guó)古箏藝術(shù)發(fā)展具有悠久的歷史，形成了獨(dú)具特色的傳統(tǒng)，因此，對(duì)于古箏藝術(shù)的傳承對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展具有重要的意義，隨著時(shí)代的發(fā)展以及文化的進(jìn)步，對(duì)于古箏創(chuàng)新與發(fā)展是時(shí)代新要求，我國(guó)在古箏演奏技法上進(jìn)行了合理的改進(jìn)，并借鑒了西方弦樂(lè)器演奏方式，使得我國(guó)古箏演奏技藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展。