付少巍

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116029）

小號是高音樂器的一種，所以了解及掌握小號吹奏的高音技巧，也就成為許多小號吹奏者追求的目標。在小號吹奏的過程中，高音的持久性和穩(wěn)定性直接反映了吹奏者的技術水平，因此，在整個樂團的表演過程中，聽眾十分關注的就是小號吹奏者的高音能力。但是，高超的小號高音能力并不是短時間內就能培養(yǎng)出來的，小號吹奏者必須深入了解小號吹奏的高音技巧，以及通過不懈的努力和科學的訓練方法，才能逐漸掌握小號吹奏的高音技巧。本文主要分析了小號吹奏的高音技巧，讓小號吹奏者和廣大興趣愛好者深入了解高音吹奏的多種因素，并為提高小號吹奏者的高音能力打下堅實的基礎。

一、小號高音吹奏的技巧一：正確的口型

小號吹奏的正確口型是吹奏時必須要注意的，要保持正確的口型，就要將上下兩顎對齊，只有這樣，吹奏者的吹出的氣流才能夠足夠飽滿，小號中的空氣柱才能夠通過號體發(fā)出豐厚、寬廣且流暢的聲音，整個過程也不會聽到或者感受到吹奏者的呼吸。小號吹奏者口型的正確與否直接影響著小號高音的吹奏效果。一個不正確的口型在吹奏時吹奏者會感到十分困難，并因為嘴型的不正確，致使嘴角兩邊漏氣，吹奏出來的音色沒有亮點且非常沉悶。而一個正確的口型在吹奏時，能夠實現(xiàn)吹奏者舒適度的大大提升，此時，吹奏出來的音色獨具特色且非常明亮、柔和。因此，只有具備了正確的口型，在音準、音色、音域、耐力和靈活性等方面，小號吹奏者在吹奏時才能充分發(fā)揮其作用。所以，小號吹奏者平時要不斷認真的練習，并按照正確的口型去吹奏，這樣才能充分發(fā)揮小號高音的音色效果[1]。

二、小號高音吹奏的技巧二：氣息的運用

氣息運用的是否正確，不僅直接影響準確靈敏的發(fā)聲，而且對音樂感情的準確表達以及吹奏技術能力的提高與發(fā)展起到制約作用。小號吹奏時氣息的運用不僅要滿足形成不同音量、音強、音長以及音高的需要，還要滿足小號吹奏者吹奏時需要的氣息。所以在吹奏過程中，吹奏者在氣息運用時一定要平穩(wěn)，在吸氣時向兩肋擴張，并保持好腹部的張力，氣沉于丹田。在整個吹奏過程中，高音區(qū)是最難吹奏的部分。多數(shù)小號吹奏者由于耐力差，張力不夠，難以發(fā)揮高音能力。所以在平時的練習過程中，要掌握一種正確的氣息運用方法：在練習小號吹奏時，吹奏者要根據(jù)音調的高低及時去調整氣息的運用，而不是僵持不動，處于一種不進不出的憋氣狀態(tài)，處在這種氣息狀態(tài)下，吹奏出來的音樂給聽眾一種僵硬感。因此，只有在氣息豐厚的情況下，吹奏者在吹奏時就不會出現(xiàn)氣息不足的情況，且吹奏出來的音樂讓聽眾十分舒服且頗具流動感[2]。

三、小號高音吹奏的技巧之三：拱形的舌頭

在吹奏過程中，不僅僅口型要正確標準，“舌型”也必須正確標準。在小號吹奏時吹奏者的舌頭卷成拱形對高音的產(chǎn)生有著直接的影響。在吹奏時，若吹奏者的舌頭不能卷成拱形，便會影響到氣流的壓強，使氣流壓強不足，從而吹奏不出足夠高亢完美的高音。小號吹奏者的舌頭卷成拱形的方法，就是在平時練習時多吹奏一些類似警報的聲音。與此同時，對于不同的音節(jié)的吹奏，例如“哦”、“啊”、“嗚”、“呃”等等，這時，小號吹奏者就會感受到舌頭會卷成不同的拱形，其中在采用“咦”來練習時，產(chǎn)生的壓強最大，因此，在平時應該多以“咦”音來進行訓練。吹奏者要多加練習，并在練習中不斷的感受和體會，熟練的轉換“舌型”，在演奏高音時能夠調整到需要的標準“舌型”。

四、小號高音吹奏的技巧之四：號嘴的使用

（一）號嘴的位置

號嘴的位置，應盡量放在嘴唇的正中，目的就是使嘴唇用力均勻。對于號嘴的上下位置，通過分析較多的小號吹奏大師可知：三分之二的下唇和三分之一的上唇是最佳的合理位置。因為這個位置不僅可以使我們感受到上唇最中央的唇線部位，還是最靈敏的位置。用最佳的號嘴位置進行吹奏，將會得到很好的高音效果[3]。

（二）號嘴壓力

在吹高音時，小號吹奏者若過多的利用號嘴壓力去壓嘴唇，那么此時吹奏出的聲音較緊湊，甚至會壓得嘴唇吹奏不出聲音，這是極其有害的吹奏方法。因為小號吹奏者若過多的利用號嘴壓力去壓嘴唇，則會導致嘴唇的血脈不通以及喪失靈活性，不能保持高音的穩(wěn)定性與持久性，更做不到高低音區(qū)的銜接和音色的變化。解決這一問題的最好辦法就是多進行唇音練習，這樣可使吹奏者的嘴唇更放松、更靈巧、更自然，同時在練習過程中，對每一個音的了解也將心中有數(shù)，才能吹奏出最自然、最持久的聲音[4]。

（三）號嘴的角度

號嘴的角度也是小號高音吹奏的一個影響因素。多數(shù)小號吹奏者在吹奏時，會習慣性的使用下顎向后傾斜進行吹奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜。由于向后傾斜的下顎會使兩唇不在同一條直線上，出于本能會使上下兩唇均分壓力，但小號吹奏者在吹奏高音時需使用到號嘴壓力，向后傾斜的下顎以及向下傾斜的號嘴和樂器會使號嘴向吹奏者的鼻子方向滑動，這將造成極其不利的后果。當小號吹奏者在樂器的音區(qū)轉換時，越來越少的下唇和越來越多的上唇卷進了號嘴，對于小號吹奏者來說，在吹奏高音時總要用到較多的壓力，同時，若吹奏者使用角度向下的號嘴和向后傾斜的下顎吹奏時，這時會不可避免的產(chǎn)生極其有害的效果。解決這一問題的辦法便是吹奏者推出下額，用正確的口型進行吹奏。正確地號嘴角度有兩點好處：1、號嘴與嘴唇形成直角。2、使氣流朝正前方送氣。除此之外，正確的號嘴角度能把號嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對小號吹奏者保持高音的穩(wěn)定性與持久性是非常重要的。

（四）小號高音吹奏的技巧之五：吹奏嘴形

小號吹奏者在吹奏高音時嘴唇肌肉動作的外在表現(xiàn)就稱之為吹奏嘴形。小號的吹奏嘴形包括三類：收口形、癟嘴形、微笑形。無論哪種吹奏嘴形，都會受到生理條件的限制，所以，吹奏者在吹奏時應根據(jù)實際情況進行調整。收口形是一種比較合理科學的吹奏方法，在吹奏高音時，使用收口形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇就像收口袋一樣向風口聚集，比較省力。癟嘴形是一種用唇尖肌肉收縮力量調節(jié)風口的吹奏方法，在吹奏高音時，使用癟嘴形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇具有很好的抗壓作用。微笑形是一種將嘴唇作成微笑狀的吹奏方法，在吹奏高音時，使用微笑形的吹奏方法，吹奏者吹奏的音色顯得暗淡、尖緊，音量顯得無力、細小。通過對這三類吹奏嘴形的分析可知，在平時的練習過程中，小號吹奏者應經(jīng)常練習收口形的吹奏方法。

五、結語

在小號吹奏過程中，小號高音吹奏的影響因素較多，因此，需要注意的關鍵點也比較多。小號高音的吹奏并非單一方面的問題，而是吹奏者協(xié)調配合的結果。要想在小號吹奏過程中輕松自如地掌握吹奏高音的技巧，吹奏者只有通過科學的訓練方法，并付出不懈的努力，與此同時，還需要吹奏者對小號吹奏的高音技巧進行深入了解。歸納起來，小號吹奏的高音技巧主要包括五個方面：一是正確的口型；二是氣息的運用；三是拱形的舌頭；四是號嘴的正確使用；五是吹奏嘴形。在實際吹奏過程中出現(xiàn)的一些問題，都值得吹奏者進行反思并總結，并在平時經(jīng)常進行練習，才有可能使之輕松自如的吹奏出高音?！?/p>