劉 樂

（鄭州城市職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 452370）

隨著1859年法奧大戰(zhàn)后意大利的勝利，捷克形勢有所回暖，這時期的捷克民族音樂也有所發(fā)展。1861年，迫于形勢出國的斯美塔那毅然決定回歸故里，熱情投身到擁有大量藝術(shù)家的“少捷黨”隊(duì)伍中，為捷克民族音樂的創(chuàng)新和發(fā)展貢獻(xiàn)力量，譜有多部優(yōu)秀的標(biāo)題作品，比如歌劇《被出賣的新嫁娘》、《波希米亞的勃蘭登堡人》、標(biāo)題交響曲《我的祖國》等。在鋼琴作品上，創(chuàng)作了標(biāo)題波爾卡和標(biāo)題練習(xí)曲等。1861年從瑞典返回布拉格后不久，工作之余，斯美塔那攜家人出游，在途中，看到祖國的自然風(fēng)光，激發(fā)了斯美塔那的寫作靈感，創(chuàng)作了這首標(biāo)題為海岸邊的#g小調(diào)音樂會練習(xí)曲，作品表面描述的是祖國山河、自然風(fēng)光，實(shí)則借以抒發(fā)自己的愛國情懷以及渴望過上安定生活的美好期望。

一、風(fēng)格特征

#g小調(diào)音樂會練習(xí)曲中，采用捷克民間音樂素材寫成的進(jìn)行曲風(fēng)格段落，作品用清新、安靜、優(yōu)美的旋律風(fēng)格描寫了捷克海濱風(fēng)光，運(yùn)用流動的旋律描寫了流水之聲，運(yùn)用捷克民歌旋律來舒展情懷引起共鳴，這些都使得這首作品充滿了對祖國的熱愛和贊美，特別是在旋律中加入了民間歌曲特色，使得全曲極具民族特色。

#g小調(diào)音樂會練習(xí)曲中，音樂前一秒還是描寫一對泛舟海上的戀人隨海浪上下起伏的畫面，下一秒就變成巨浪翻滾好不驚險(xiǎn)，這突來的巨浪暗示著戰(zhàn)爭到來，并在之后音樂中，運(yùn)用了進(jìn)行曲風(fēng)格的元素，鼓舞大家參加戰(zhàn)斗充滿著熱情，最后，音樂到又恢復(fù)了開始的平靜，也暗示光明會到來，勝利是屬于人民的。

二、音樂特征

（一）旋律特征

1.音畫旋律。這首作品運(yùn)用持續(xù)的波浪式旋律，生動形象地描繪出海浪上下起伏的形態(tài)，給人以流暢、連貫之感，采用左右手交替出現(xiàn)的形式，時而柔和時而活躍，使音樂充滿迷人的詩意，并在之后不斷發(fā)展壯大，表現(xiàn)出大海宏大、壯觀的特征。

2.模進(jìn)旋律。作品之中運(yùn)用向上進(jìn)行的模進(jìn)旋律來推動音樂情緒，發(fā)展旋律主題，A部分中，第一小節(jié)中第二個左手八度音程起，交替右手八度進(jìn)行六個為旋律動機(jī)；二度模進(jìn)旋律動機(jī)；最后再進(jìn)行三度模進(jìn)旋律動機(jī)，進(jìn)而把音樂帶入了緊張的高潮。

3.貫穿式旋律。斯美塔那結(jié)合西歐傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，創(chuàng)新發(fā)展了貫穿曲式、“連環(huán)”主題變奏，并且在常見二部三部曲式上創(chuàng)新融合回旋、混合、自由曲式。作品中不拘泥于傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，通過變奏和主題的插入來發(fā)展樂曲。

作品從頭至尾都運(yùn)用快速而連續(xù)的十六分音符描寫波浪的上下起伏，并不斷變奏和發(fā)展，雖然在作品的第二段加入新旋律，但是作曲家在新旋律陳述完后插入這種波浪旋律作為過渡段，把新旋律中的雙手八度大跳完美的和快速流暢的跑動旋律結(jié)合在一起。

4.主調(diào)旋律。作品是典型的主調(diào)音樂作品，其中一個聲部陳述主題旋律，其他聲部進(jìn)行伴奏和陪襯，這幾種不同音樂旋律聲部相互糾纏，交織了一幅時而平如鏡，時而荊棘叢生的精彩畫面，讓人們能夠身臨其境班地感受到作曲家所看到的海濱景象。

5.“連環(huán)”主題變奏?！斑B環(huán)”主題，就是指一個套著一個的主題，比喻一個接著一個互相關(guān)聯(lián)的主題。作品中，把主題旋律陳述后，經(jīng)過模進(jìn)和變化，形成了一種連綿不斷主題的變奏。

（二）節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)

1.四拍子民歌節(jié)拍。捷克的民歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)對稱，曲調(diào)常以2小節(jié)或4小節(jié)為一個單位，節(jié)奏較規(guī)則，和聲的構(gòu)成以大三和弦為主。這首作品帶有濃郁的捷克民族音樂風(fēng)格，旋律優(yōu)美，節(jié)奏規(guī)則無過多變化，左手采用分解和弦為右手主旋律伴奏，四拍子的音樂，極具捷克民歌風(fēng)格。

2.三拍子舞曲特性。這首#g小調(diào)音樂會練習(xí)曲，全曲是四拍子，雖沒有過多的節(jié)奏變化，旋律卻具有有三拍子舞曲特征，三個為一組的快速八度交替進(jìn)行，在四拍子規(guī)范下巧妙的跳躍著，極具舞曲意味。

3.切分。切分節(jié)奏配合八度使用（主要為右手演奏的主旋律部分），使得切分重音效果明顯，這種節(jié)奏也是捷克當(dāng)?shù)匾环N打擊鼓的節(jié)奏特征。

（三）調(diào)式調(diào)性

此曲調(diào)性不太復(fù)雜，第一部分主要調(diào)式為#g小調(diào)，中間段落調(diào)式主要為bA大調(diào)，再現(xiàn)段也是bA大調(diào)后回歸到#g小調(diào)。

（四）音樂形象

1.波浪之歌。樂曲開頭便以十六分音符快速跑動音型配合高聲部主旋律進(jìn)行陳述，上下遞進(jìn)的旋律演繹大海從平如鏡到波濤洶涌的全過程，表現(xiàn)了一幅“日照天臨，海涵地負(fù)”的壯麗景色，抒發(fā)了作曲家向往美好生活、熱愛祖國大好河山的真摯情感。

2.號角之歌。B部分的旋律音型沒有改變，伴奏型從快速跑動的十六分音符變?yōu)閹в形枨L(fēng)格的三拍子八度音程，營造出緊張的行進(jìn)風(fēng)格。其中，右手主旋律的八度快速演奏，就像民族革命勝利后，吹起的那勝利的號角聲。

這首#g小調(diào)音樂會練習(xí)曲總體給人以連綿不斷之感，風(fēng)格秀麗優(yōu)美音樂進(jìn)行層次鮮明，邊寫景邊抒情，體現(xiàn)了作曲家這一時期的代表音樂特色。

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