邱 靜

（南充職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 南充 637131）

在合唱音響效果評價上，怎樣才算是理想的音響效果？合唱本身是群體性多聲部聲樂表演藝術(shù)，對合唱音響而言，協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、豐富的音色變化是其核心，但對于合唱音響平衡，影響因素眾多，包括每一個合唱成員、每一個聲部及不同和聲在音色、音準、音量等方面的變化關(guān)系。

一、主調(diào)作品不同聲部的音響平衡

合唱是多聲部共同承擔的聲樂藝術(shù)形式，不同聲部在音響平衡上需要處理好各自的關(guān)系。通常，作品的主調(diào)需要表現(xiàn)主旋律聲部特點，也是塑造聲樂藝術(shù)形象的關(guān)鍵。因此，在安排主旋律聲部音響比例時，應(yīng)該在音色、音量、音位等方面給予突出。如在作品《茨岡》中第1~9小節(jié)，主旋律為女高音，而在10~19小節(jié)，主旋律由男高音和女高音共同擔任。在主旋律處于外聲部或易突出的音區(qū)，內(nèi)聲部不能太突出，否則將影響主旋律，導(dǎo)致主旋律音響被淹沒的問題。再如在《送別》中，第33~40小節(jié)由中音聲部擔任主旋律，中音區(qū)的主旋律相對較弱，而背景音樂卻在高音區(qū)，將直接淹沒中音區(qū)的主旋律聲部。為此，我們需要做出適當處理，來改善主旋律聲部與其他聲部的音響平衡。如提高主旋律聲部的力度，對副旋律聲部、背景音樂進行適度降低，對其他聲部也做降低處理。

從合唱音響表現(xiàn)來看，副旋律聲部起到輔助主旋律作用，往往在旋律走向、音樂節(jié)奏、情感等方面進行渲染音樂形象。在合唱音響比例平衡上，副旋律聲部應(yīng)該向主旋律聲部進行靠攏，但不能過于突出，發(fā)揮其伴隨、輔助效果。在《黃水謠》合唱中，主旋律為女高音，副旋律為女低音。為了實現(xiàn)主、副旋律聲部的音響平衡，只需要副旋律聲部能夠不太突出，就可以很好的實現(xiàn)與主旋律聲部的音響平衡。當然，在合唱中，和聲低聲部也是支撐音樂作品，烘托音樂情感氛圍的重要力量。但對于和聲低聲部，以和聲形式為主，要求旋律簡練、明晰，能夠與其他聲部構(gòu)成音樂織體。因此，在安排和聲低聲部音響比例時，需要從音色、音位、情緒等方面，實現(xiàn)該和聲向高聲部的靠攏，不過在音量上，應(yīng)給予適當增強，但不要過于突出，避免干擾主旋律聲部。

另外，對于背景聲部，主要擔任“配角”作用，以烘托合唱作品的音樂氛圍。在音響平衡方面，需要處理好背景聲部與主旋律的協(xié)同關(guān)系，避免在旋律、節(jié)奏、音色、情緒方面過于突出。如在背景性合唱織體中，要對各音位、音色進行靠攏，整體音量要低于主旋律。在《山丹丹花開紅艷艷》中，背景性聲部由男聲、女聲共同擔任，采用六度開放排列法，能夠讓整個合唱的音響效果更柔和、更寬廣。對背景性聲部安排音響時，要避免兩種聲部出現(xiàn)分離，盡量突出背景性聲部的靠攏。

二、復(fù)調(diào)作品不同聲部音響平衡關(guān)系

復(fù)調(diào)作品在合唱表演中，注重對不同旋律的多重組合與交織，其特色為音樂結(jié)構(gòu)具有連貫性，不同聲部輪流處于主旋律地位，使其形成此起彼伏、相互穿插的藝術(shù)效果。通常，在對比式復(fù)調(diào)中，主題聲部應(yīng)該分配等同力度的音響效果，不過，在主題旋律起伏變化上，應(yīng)給予相應(yīng)變化。在《歡樂頌》中，第655小節(jié)，該段樂曲具有不間斷性，各聲部連續(xù)不斷一氣呵成。但在二重賦格曲開始，對兩個主題聲部需要依次出現(xiàn)，為了表現(xiàn)女低音聲部、男高音聲部對音樂作品所賦予的鮮明形象，在音響效果上需要給予同等力度的處理。在《茉莉花》合唱中，高音聲部與中、低音聲部分別擔任主旋律聲部和對比聲部，主旋律聲部以江蘇民歌為旋律特色，而對比聲部以河北民歌為風格，兩者在音樂形象上具有鮮明對比特色。因此，在音響效果上，要賦予主旋律聲部為主，而中、低聲部為陪襯，突出主旋律聲部的音響效果。對比式復(fù)調(diào)作品在合唱中，如果對比聲部是相互配合與陪襯的關(guān)系，就需要從音響效果上進行處理，突出主旋律聲部。在《在希望的田野上》合唱中，女聲部、男聲部分別擔任合唱的主旋律和對比聲部，在表現(xiàn)音樂作品的音樂氛圍上，為了突出女聲部的抒情性，展現(xiàn)男聲部的活潑性，在音樂對比聲部音響效果上，需要對男聲部降低一級力度，從音色上稍微退讓處理，來優(yōu)化兩者聲部的音響關(guān)系。

針對模仿式復(fù)調(diào)作品的合唱音響效果，分兩種情況。一種是局部模仿。在音樂作品中，通過局部模仿來強化主題聲部，在音響效果上給予同等力度處理。如在《山在虛無縹緲間》總譜第15節(jié)，女低聲部與女高聲部的局部模仿，在音響處理上應(yīng)同等力度；在《黃昏之歌》合唱中，高聲部為主題聲部，低聲部為模仿聲部，該段主題聲部與模仿聲部存在二拍的距離，為了突出主旋律高聲部主題，讓音樂形象更豐滿，突出模仿聲部的襯托作用，可以在音響處理上，讓模仿聲部讓路主題聲部。另外，在卡農(nóng)式模仿中，為了突出音樂作品自身結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，往往需要處理不同聲部的音響氛圍。如在《猜調(diào)》中，高音聲部為主旋律，低音聲部為對比聲部，采用卡農(nóng)式模仿，不能讓模仿聲部替換主旋律聲部，在音響效果上需要平衡對比聲部的力度，適當降低，來退讓主旋律聲部的音響效果。

三、結(jié)語

在合唱中，音響效果的實現(xiàn)需要考慮諸多影響因素，而對于音響平衡關(guān)系更是關(guān)鍵。由于合唱中不同合唱團、不同聲部對音響的要求不完全一致，需要從音響平衡上來處理相對與局部關(guān)系。因此，還需要考慮其他方面的復(fù)雜因素，來提升合唱的音響平衡效果?！?/p>