□趙 園 吉林省藝術(shù)研究院

戲劇有助于觀眾更加自然地從現(xiàn)實走進(jìn)并沉浸在藝術(shù)時空當(dāng)中，并且還有助于觀眾更為深刻、清晰地去感悟戲劇音樂創(chuàng)造、修飾出的藝術(shù)時空。觀眾沉浸在藝術(shù)時空中的時候，現(xiàn)實時空會產(chǎn)生理論層面的客觀時空，與之相應(yīng)的是藝術(shù)虛空，這些都是戲劇音樂相對意識時空美學(xué)深度進(jìn)行探究的功勞。

一、戲劇音樂創(chuàng)制藝術(shù)時空的作用

（一）美學(xué)介入方面

Gadamer和Stanislavski雖然分別屬于德國和俄國，他們的意識形態(tài)也不同，可是他們在戲劇音樂對藝術(shù)時空作用的認(rèn)知方面卻極為相似，這是藝術(shù)沒有國際性以及相同性影響的成果。Gadamer和Stanislavski都主張要先進(jìn)行體驗，也是基于這樣的理論，才讓戲劇音樂于藝術(shù)時空產(chǎn)生了從最開始的滲透，到最后全面介入的升華影響。戲劇音樂于藝術(shù)時空的介入影響不管是主動或者被動，究其根本，都是在藝術(shù)中有了美學(xué)的滲入。由于必須要符合美學(xué)介入規(guī)律，才會獲得觀眾的廣泛認(rèn)可，因為無論哪種藝術(shù)形成只有在得到觀眾認(rèn)可之后，才有可能最終長遠(yuǎn)流傳下去?；趹騽∫魳分械拿缹W(xué)介入過程，于藝術(shù)時空最原始的介入影響能力是比較薄弱的。在芭蕾舞劇中，音樂的原始作用只是對節(jié)奏韻律進(jìn)行輔助，最終再經(jīng)過美學(xué)的介入，逐漸形成舞蹈當(dāng)中不能缺少的藝術(shù)靈魂。

（二）美學(xué)構(gòu)建方面

戲劇音樂創(chuàng)建的藝術(shù)時空是獨(dú)樹一幟的，在戲劇藝術(shù)當(dāng)中，音樂課對觀眾產(chǎn)生潛移默化的影響，同時，戲劇音樂可引導(dǎo)觀眾走進(jìn)并沉浸到戲劇藝術(shù)當(dāng)中。這樣的引導(dǎo)作用是從心理上升到生理上的，也是一個從意識上升到潛在意識層面的隱性過程。戲劇音樂于藝術(shù)時空產(chǎn)生的美學(xué)介入作用，是隱性的被動式推動作用，可對藝術(shù)時空美學(xué)構(gòu)建卻有顯性的主動式驅(qū)動作用，這種由被動轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥倪^程，是音樂獨(dú)有的藝術(shù)潛能。在歌劇作品當(dāng)中，戲劇音樂于藝術(shù)時空具有全方位美學(xué)構(gòu)建的影響，不但要對聲樂部分創(chuàng)建出基于詠敘調(diào)、詠嘆調(diào)的藝術(shù)，并且還要構(gòu)建起基于樂器的支撐，從主干上不斷發(fā)出新的枝丫，還要使用合唱與混唱形式的歌劇藝術(shù)來構(gòu)建背景式的藝術(shù)時空。這樣基于聲音背景的構(gòu)建方式不但增加了歌劇中的藝術(shù)性，更給歌劇中人物的塑造、氣氛的烘托、情節(jié)的推動等提供了關(guān)鍵的藝術(shù)鋪墊。

二、基于戲劇音樂美學(xué)角度解讀藝術(shù)時空

（一）理性認(rèn)知的美學(xué)深度研究

戲劇音樂在戲劇中的作用是極為關(guān)鍵的，可也并不是每個場景當(dāng)中都需要的，要根據(jù)劇情、人物、事件、場景等的實際需要進(jìn)行創(chuàng)建，這樣的創(chuàng)建解讀方式?jīng)]能解開長久以來戲劇音樂對戲劇本體美學(xué)作用的疑問。從話劇的角度來講，我國很多話劇作品因為對白內(nèi)容太多，忽略了戲劇于藝術(shù)時空產(chǎn)生的美學(xué)深度研究，并且把對白內(nèi)容當(dāng)成重點(diǎn)內(nèi)容，反倒讓作品變成過于出力的無效吶喊，這種無效吶喊通過與戲劇音樂深度研究對比，屬于相形見絀。倘若我國話劇延續(xù)這樣的趨勢進(jìn)行發(fā)展，就一定會走進(jìn)藝術(shù)時空愈加狹窄、太過現(xiàn)實而缺少藝術(shù)美感的道路。鑒于此，在我國話劇當(dāng)中滲透戲劇音樂，用理性的認(rèn)知對話劇進(jìn)行美學(xué)深度研究活動，是我國話劇獲得良性發(fā)展的必經(jīng)之路。

（二）感性沉浸其中的美學(xué)研究

戲劇音樂于藝術(shù)時空感性沉浸的美學(xué)研究表現(xiàn)較為多元化，針對音樂系數(shù)來講，可使用重疊性、連續(xù)性和戲劇藝術(shù)中的比興方式等進(jìn)行深度研究。現(xiàn)代戲劇音樂在整個戲劇中具備同舞蹈、劇本、美術(shù)等比肩的關(guān)鍵位置，可是，在藝術(shù)時空塑造層面上，音樂是極為關(guān)鍵的，由于戲劇的藝術(shù)時空的良好營造，絕不依靠某種藝術(shù)形式來獨(dú)立實現(xiàn)，試聽方式也一定要同時進(jìn)行，才能實現(xiàn)預(yù)期的意識成效，只有將多種藝術(shù)方式進(jìn)行協(xié)同合作，才能更為完整地展現(xiàn)出戲劇本身的藝術(shù)魅力。

三、戲劇音樂于藝術(shù)時空進(jìn)行美學(xué)深度研究的方式

Dufrenne式的戲劇音樂于藝術(shù)時空美學(xué)自律能力讓藝術(shù)形成Husserl式的本體回歸。并且戲劇音樂于藝術(shù)時空間的深度美學(xué)研究也從此展開。戲劇音樂會給戲劇本體帶來很大的影響，并不只是軟性的介入，更不是美學(xué)創(chuàng)建、自律能夠闡明的，實際上，戲劇音樂對于戲劇本體來講有極為深刻的影響，其進(jìn)行影響的方式有戲劇音樂對于戲劇藝術(shù)時空美學(xué)氣氛的研究、內(nèi)涵以及核心內(nèi)容的點(diǎn)染等。在人們接觸到音樂的時候，最先吸引到人們的不是美學(xué)，而是美感的直覺。

總而言之，在對戲劇音樂于藝術(shù)時空美學(xué)進(jìn)行深度研究之后會發(fā)現(xiàn)，其并不是獨(dú)立存在的，人們欣賞戲劇作品更要經(jīng)過藝術(shù)表象，認(rèn)真感悟藝術(shù)形式之下的思想本質(zhì)，才能透過戲劇音樂切實感悟戲劇音樂的思想精髓。動心方能感物，其是來自心動以后的審美感受，戲劇音樂對于藝術(shù)時空美學(xué)進(jìn)行深度研究，最后才能回歸藝術(shù)和心靈之間的共鳴和交融。

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