張 超

(山東服裝職業(yè)學院藝術與服裝設計系，山東 泰安 271000)

男裝中性化現(xiàn)象已經(jīng)成為一種流行趨勢，并為人們所接受。通過將油畫技法與圖案相結(jié)合，創(chuàng)新圖案形式。油畫豪放的筆觸體現(xiàn)男性的陽剛之氣，與女性感性的圖案相結(jié)合，構(gòu)成男裝中性化服飾圖案。在應用過程中，用格式塔心理學理論作為設計原理，把圖案的象征寓意與服裝款式相融合。通過對理論和設計方法的研究，以設計實例的形式得出實踐性結(jié)果，創(chuàng)新出油畫與圖案相結(jié)合的男裝中性化服飾圖案，并運用于男裝設計中。

一、中性化男裝歷史背景及現(xiàn)狀

男裝中性化從古至今都有其可追溯的淵源。在古代，無論是東西方，雖然服裝在男女性別有明顯區(qū)別，但是男女卻都有穿著相同類型和款式的服裝。當前，男裝中性化已經(jīng)成為一種趨勢，并且勢不可擋的走在男裝流行的前沿，體現(xiàn)出男裝服飾文化的新觀念，新的生活方式。

二、中性化男裝圖案特點

圖案是一種裝飾性強的視覺藝術形式，作為一種強烈的象征性符號已被設計師們應用于中性化的男裝設計。中性化男裝以其明亮的色調(diào)、夸張的圖案、女性化花邊的設計不斷沖擊著我們的視覺感觀，讓男裝不再是一成不變的黑白色調(diào)，服裝的內(nèi)涵更加豐富多彩。刺繡、噴繪、扎染等，運用大量有趣味的、民族的、或不規(guī)則的幾何圖案在T恤、襯衫、西服、褲子上，讓整體設計看起來顯得更為張揚而有富有朝氣，使服裝有多種變化風格，但又不會流于低俗。

三、圖案與油畫的對比

圖案是審美與實用的統(tǒng)一。圖案包含著“實用”和“美”這兩個要素。油畫作為西方的傳統(tǒng)繪畫種類，經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代三個時期的發(fā)展。油畫顏料具有極強的可塑性，是其它畫種無法比擬的，這種特性使油畫在感觀上體現(xiàn)的節(jié)奏與力度可以使觀者產(chǎn)生共鳴。在筆觸的作用下，不僅可完成造型的任務，還可使畫面產(chǎn)生肌理效果。西方油畫家魯本斯、倫勃朗都善于控制肌理，通過視覺上的肌理傳達心中的感受。通過分解了的油畫元素與裝飾性的圖案相結(jié)合，產(chǎn)生對比，從而探索出一種男裝中性化服飾圖案的新理念。

油畫代表男性，圖案代表女性，在材料上，油畫對作畫媒介的要求比較高，傳統(tǒng)的油畫一般是在畫布上完成，經(jīng)過制作的油畫畫布表現(xiàn)粗糙，這種制作方法主要是為了便于油畫顏料的附著。油畫畫面呈現(xiàn)色彩豐富，立體感和質(zhì)感較強的特征。圖案對材料的要求不高，一切可以用來塑造視覺形象的材料都可以用在圖案的創(chuàng)造上。油畫強調(diào)的是繪畫性、唯一性和獨創(chuàng)性，在塑造上講求體積、空間、色彩，在技法上由于其工具材料的限制，導致了油畫技法的復雜性。圖案不受任何技法、材料的限制，不但具有審美特征，還具有實用價值。

四、中性化服裝中油畫與圖案結(jié)合的設計方法

油畫與圖案的藝術形式在特征上具有較大的差異，兩種形式雖然都屬于空間藝術的范疇，但是油畫的自由、豪放與圖案的多變、唯美是兩種截然不同的風格，他們的風格是相互矛盾和沖突的。但二者可以在矛盾中找到和諧之處，達到意想不到的效果。

(一)幾何形體與油畫元素相結(jié)合的設計方法

設計原則是利用幾何形體的抽象性，搭配使用油畫元素。不同的幾何形體能給人帶來不同的聯(lián)想和視覺感受，用同樣抽象但具有明顯油畫語言的筆觸與之組合，讓圖案的規(guī)整與油畫的粗獷相融合，達到中性化的目的。

(二)線形圖案與油畫元素相結(jié)合的設計方法

設計原則運用是線形圖案瀟灑俊美，搭配油畫的靈動飄逸。通過改變線與線之間的疏密、方向、順序可以達到多種視覺效果，與充滿靈性的油畫筆觸相結(jié)合，更顯得相得益彰，有明顯的中性風格。

(三)字母圖案與油畫元素相結(jié)合的設計方法

設計原則是采用字母的隨意性與多變性，搭配油畫的不同種類的顏料和色調(diào)。字母是圖案中常用的裝飾元素，單詞本身都具有美好的表達能力，有較強的指向性，同時文字的兼容性使可以隨意的和其他藝術相結(jié)合，清秀柔和字母圖案與油畫元素相結(jié)合很自然的融入中性美。

(四)色彩圖案與油畫元素相結(jié)合的設計方法

設計原則是利用色彩的不同色調(diào)，搭配油畫的具有野性意味的濃重筆觸。彩色圖案形式多變，色彩豐富，女性特征明顯；油畫鮮明、渾厚的質(zhì)感，粗獷豪邁的特色，男性特征明顯。兩者較難結(jié)合，通過面積、色調(diào)、位置的反復實踐，找到平衡點，有明顯的中性化特征。

由于男性的性格特征和所賦予男性的社會責任，圖案在男性服裝中占據(jù)著不可替代的作用。圖案在服裝中多以抽象圖形為主。伴隨社會的發(fā)展，人們審美習慣也在不斷被改變，男性服飾不再單以陽剛之美為主，其獨有的陰柔美也開始用圖案表現(xiàn)出來，圖案所體現(xiàn)的內(nèi)容更豐富。圖案作為中性化男裝中的一個重要因素，也在以多種不同形式跟其它藝術形式結(jié)合，以期有更為廣泛的應用，本文是在服飾圖案中尋找油畫元素技巧，使兩者巧妙融合，開創(chuàng)一種新的圖案設計形式，從油畫角度全方位審視和思考設計作品，并以此豐富中性化男裝的設計內(nèi)涵。

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[3]羅丹.藝術[M].波士頓版，1912.66.