◎張 聰

在《怎樣當(dāng)好新聞記者》一書中，美國新聞學(xué)者杰克·海敦說：“新聞事業(yè)是一個(gè)人跟人打交道的行業(yè)，大約有99%的新聞是以向人提問題為基礎(chǔ)而成?！比耍且粍t新聞重要的組成元素。人們接收新聞，接收的往往是跟人有關(guān)聯(lián)的事件。而當(dāng)這種信息的接收落腳到人物報(bào)道上，“人”以及“人”的故事、命運(yùn)則成為其全部。

在傳播速度、輻射范圍受到自媒體巨大影響的今天，我們能夠看到，一篇深刻、鮮活的人物報(bào)道，往往能成為傳統(tǒng)媒體在傳播戰(zhàn)中戰(zhàn)勝自媒體的抓手。由此，傳統(tǒng)媒體的相應(yīng)延伸自媒體端口也如雨后春筍般綻放。其中，新京報(bào)的“剝洋蔥 People”，《人物》雜志旗下的“每日人物”，就往往能在熱點(diǎn)人物的報(bào)道中，以各具特色的寫作手法圈粉無數(shù)。

而在筆者所在的文娛新聞領(lǐng)域，一篇成功的人物報(bào)道更是能輕易成為傳播爆點(diǎn)。比如，2015年年底，電視劇《瑯琊榜》爆紅，筆者采寫的主演王凱稿件因?yàn)辄c(diǎn)擊量過高，就曾讓當(dāng)時(shí)剛剛上線的楚天都市報(bào)官方app“看楚天”陷入短暫的后臺癱瘓。

在文娛領(lǐng)域如何采寫出一篇成功的人物報(bào)道？文娛新聞的人物采寫與其他類型新聞有何不同？回顧8年文娛記者生涯，筆者總結(jié)的技巧主要有以下幾個(gè)方面。

一、保持平等對話的姿態(tài)和敢于追問的勇氣

平等對話，這個(gè)在其他新聞領(lǐng)域幾乎不需要被強(qiáng)調(diào)的素質(zhì)，在文娛新聞中卻顯得尤為重要甚至越來越稀缺。

從業(yè)8年來，尤其是這兩年自媒體野蠻生長、影視圈越來越以明星藝人為中心的背景下，筆者遭遇過太多帶著“追星心態(tài)”進(jìn)入采訪現(xiàn)場的不成熟采訪者，也越來越頻繁遇到不尊重采訪，把“采訪”等同于“宣傳”的受訪對象。這種態(tài)勢下，保持平等對話的姿態(tài)變難了，但也更有必要了。

是記者，而不是粉絲，這是保持平等對話的姿態(tài)之一。其實(shí)，在實(shí)際采訪中我們常常能遇到 “以公謀私”的“粉絲”記者，他們上場不提問而是先表白，即便提問可能也往往圍繞著明星的衣食住行轉(zhuǎn)，而絕不觸及內(nèi)里。帶著這種姿態(tài)去采訪，可想而知一篇人物稿件很難有深度。

是記者，而不是宣傳人員，這是保持平等對話的姿態(tài)之二。因?yàn)槲膴市侣劜稍L對象的特性，文娛新聞采寫過程中有一個(gè)關(guān)鍵詞叫“宣傳期”，明星名人出現(xiàn) 接受采訪，一般是因?yàn)橛小靶麄餍枰?。因此不管是明星名人還是團(tuán)隊(duì)，都希望記者能夠貼合他們的需求去提問、寫稿。

但從記者角度而言，一個(gè)平等的采訪，是需要對方能夠回應(yīng)一切問題，不管是正面的還是負(fù)面的。此時(shí)，記者不應(yīng)該為明星名人的光環(huán)所懾，必須要勇于提 及負(fù)面問題，還應(yīng)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)保持追問的勇氣。2017年11月17日，筆者就在琴臺音樂節(jié)閉幕式演出對鋼琴家李云迪的采訪中堅(jiān)持了“平等對話”。

作為國內(nèi)最知名的年輕鋼琴家之一，李云迪的音樂造詣有目共睹，隨之而來的除了榮譽(yù)，還有公眾對于他感情、生活細(xì)節(jié)甚至失誤的關(guān)注。2015年10月30日，李云迪在韓國公開演出時(shí)出現(xiàn)“車禍現(xiàn)場”，當(dāng)時(shí)，因?yàn)樵谘葑嘈ぐ睢禘小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)忘譜，李云迪與樂團(tuán)無法同步，演出被迫短暫暫停。

事件發(fā)生兩年多，李云迪從來沒有在公開場合回應(yīng)過此事，而在這次采訪前，相關(guān)問題也被其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)從筆者的采訪提綱中刪除。但在17日的采訪現(xiàn)場，我們還是見縫插針問到了這個(gè)問題，甚至一度引發(fā)了其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)的恐慌，不過，李云迪還是大方回應(yīng)了此事，這也是國內(nèi)媒體第一次得到相關(guān)回復(fù)。

當(dāng)然，并不是所有文娛新聞的受訪者都跟李云迪一樣，面對爭議問題時(shí)能誠懇作答，有的采訪現(xiàn)場可能會出現(xiàn)經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)阻攔、質(zhì)問的場景。但對記者而言，面對熱點(diǎn)，對方的反應(yīng)并不重要，重要的是追問的勇氣。

二、善于抓住讓人物個(gè)性閃光的細(xì)節(jié)

抓細(xì)節(jié)，這個(gè)技巧對于人物報(bào)道而言，似乎是“放之四海而皆準(zhǔn)”的，但實(shí)際上，在文娛新聞的人物報(bào)道上，獨(dú)特的細(xì)節(jié)其實(shí)更為重要，因?yàn)楦胀ㄊ茉L者不一樣的是，讀者多通過其他途徑對明星名人的個(gè)性、經(jīng)歷有所了解，如何在這些已知信息之外為受訪者創(chuàng)造出新的花火或更豐富的元素？在采訪當(dāng)下產(chǎn)生的“獨(dú)一無二”的細(xì)節(jié)，可能是讓這個(gè)已經(jīng)被“認(rèn)識”的人個(gè)性熠熠生輝的最好方式。

同樣是剛剛過去的11月，筆者借助“富秋音樂節(jié)”的機(jī)會采訪了今年夏天走紅最快的嘻哈歌手GAI——對于GAI，看過《中國有嘻哈》節(jié)目的讀者自然有一些深刻的了解，比如他是《中國有嘻哈》的雙冠軍之一，比如他脾氣不好，在嘻哈舞臺上抨擊所有人，在臺下還掀起了與另外一位冠軍PG One的罵戰(zhàn)。還比如他出生底層最愛錢，連微博名都是“GAI爺只認(rèn)錢”。

玩嘻哈的人有沒有個(gè)性？當(dāng)然有。在采訪過程中，筆者敏銳抓住GAI與一位并不了解嘻哈文化的電視臺記者的對話，為這篇名為《他是GAI，做流星也要做最亮的那顆》的人物報(bào)道撰寫了開頭——

采訪現(xiàn)場有一瞬間異常尷尬，因?yàn)橥且患译娨暸_的記者要求GAI對著鏡頭來一段Freestyle（即興說唱），讓他以此表達(dá)“來武漢演出的感想”。

“Freestyle的前提是我想Freestyle，而不是你叫我Freestyle?！盙AI說。在對方再次要求后，他的回應(yīng)變成了，“您以為Freestyle就那么簡單？！”末了卻還是客客氣氣，“謝謝老師，謝謝老師。”

通過這個(gè)細(xì)節(jié)，GAI為人熟知的“臭脾氣”呼之欲出，但巧的是那句客客氣氣連說了兩遍的“謝謝老師”，在結(jié)合文內(nèi)GAI對嘻哈文化精髓的解釋后，一個(gè)比《中國有嘻哈》里脾氣好得多，其實(shí)懂得禮貌又懂得堅(jiān)持的GAI被真實(shí)還原。

這篇文章中還有很多大眾不熟悉的GAI的個(gè)性閃光。比如“只愛錢”的他說起為何愛錢時(shí)對家人的溫情脈脈，提及“我愛說真話，有些人就不愿意聽真話”時(shí)的桀驁，被問到自己捐了那100萬獎金卻引發(fā)網(wǎng)友抨擊沒有捐獎金的PG One時(shí) “不要道德綁架，我為老萬打Call”的哥們兒義氣……他在面對不同問題不經(jīng)意間流露出來的表情、手勢，都是所謂“細(xì)節(jié)”的一部分。而只有這些細(xì)節(jié)被融入到報(bào)道中，一個(gè)人物才會更鮮活地站立在讀者面前。

三，逝者報(bào)道中的資料借鑒與旁證核實(shí)

生老病死、婚嫁喪娶，往往是文娛新聞領(lǐng)域最受人關(guān)注的熱點(diǎn)。因此，跟其他新聞領(lǐng)域的人物報(bào)道稍有不同的是，文娛新聞中的逝者報(bào)道，往往是這個(gè)領(lǐng)域人物采寫范圍里的重中之重。

逝者報(bào)道往往涉及對逝者本人一生的評價(jià)或蓋棺定論，為了更準(zhǔn)確地做出這個(gè)評價(jià) （往往體現(xiàn)在標(biāo)題中），需要記者對逝者有著透徹的了解。此外，如何生動、細(xì)致描繪逝者一生中最燦爛的經(jīng)歷，也必須建立在對逝者生平熟練的掌握之中。因此，在相關(guān)報(bào)道時(shí)，跟逝者有關(guān)的資料，一般在允許時(shí)間內(nèi)可以看得越詳盡越好。

2017年 4月 15日，《西游記》導(dǎo)演楊潔因病逝世，享年88歲。當(dāng)天獲知消息后，筆者就在第一時(shí)間嘗試聯(lián)系跟《西游記》和楊潔導(dǎo)演有關(guān)的重要人物，比如六小齡童、馬德華、《西游記》原聲音樂詞作者許鏡清等，聽他們回憶楊潔導(dǎo)演的二三事。另一方面，筆者也試圖在網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)有的資料之外，找尋更接近楊潔導(dǎo)演本人個(gè)性、創(chuàng)作《西游記》時(shí)感受的書面材料。

此時(shí)，通過一些《西游記》愛好者們的論壇筆者發(fā)現(xiàn)，楊潔曾出版過一本名為《敢問路在何方》的回憶錄和一本名為《楊潔自述：我的九九八十一難》的自傳，最終通過網(wǎng)絡(luò)找尋到《我的九九八十一難》的電子版，詳細(xì)了解了《西游記》拍攝時(shí)的“難”與“難忘”，遂將拍攝前六齡童拎4只暖壺給兒子（六小齡童）打洗腳水被叫停、《西游記》前11集全部由同一臺老攝影機(jī)拍攝、條件有限“威亞”用的是鋼絲、為何只拍了25集等舊事一一打撈。這些故事與六小齡童等人的受訪實(shí)錄融合在一起，才讓真實(shí)的楊潔形象躍然紙上。

如果找不到自傳，也可以在自己的“采訪印象”中“借鑒”更豐富的故事。2016年10月11日，著名詞作者莊奴逝世，莊奴生前多次來武漢為“小鄧麗君”站臺，對于傳播鄧麗君經(jīng)典可謂盡心盡力。在采寫這篇逝者報(bào)道時(shí)，筆者就用了大量篇幅描畫曾經(jīng)來武漢時(shí)的莊奴，讓本地讀者對這位老人有更親近的印象。

任何一篇逝者報(bào)道，都需要從與逝者有密切關(guān)聯(lián)的人那里得到更豐富的人物畫像，而且要盡可能多地采訪，才能夠有效防止逝者報(bào)道被寫成“人物小傳”，一個(gè)鮮活的生命個(gè)體才能更好被描畫出來。

要在文娛新聞領(lǐng)域成就一篇出色的人物報(bào)道，以上這些技巧只是最淺層次的基礎(chǔ)。一顆無拘無束的好奇心、扎實(shí)的采前準(zhǔn)備、充實(shí)的采訪、提筆前的大量思考、成熟的寫作方式等等，都是“出色”的充分必要條件。我們只有在采訪和寫作技巧的路途上不斷跋涉，才可能接近完美。

（楚天都市報(bào)）