包嘉迪

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)市，333000）

引言

陶瓷在我國是歷史悠久的，陶瓷開始是從僅上鈾的素瓷發(fā)展到彩瓷，彩瓷又從單色彩瓷發(fā)展到多種顏色于一體的彩瓷，這一過程經(jīng)歷了幾千年的漫長歲月。陶瓷的發(fā)展離不開陶瓷顏料科學技術的發(fā)展，也少不了能與瓷器結合燒制的新材質(zhì)的發(fā)明。陶瓷彩繪的發(fā)展歷史，其實就是陶瓷藝術與材料技術相結合的實踐史。當景德鎮(zhèn)工匠們在古彩的繪畫實踐中，水料顏色過于少，體現(xiàn)不了一些色彩豐富的畫面。于是工匠們就從彩瓷中吸取經(jīng)驗，琺瑯彩就是色彩豐富的彩瓷，工匠們則從粉彩中尋求突破口，進而發(fā)明了“玻璃白”。玻璃白能讓陶瓷顏料顏色變淡，又能適合表現(xiàn)寫實的技法，才有可能從色彩強烈的古彩基礎上演變?yōu)榉鄄剩狗鄄十嬅嫔嗜岷?、粉嫩、細膩、雅致的陶瓷藝術風格。由此可見玻璃白的發(fā)明率先用于粉彩中，也為粉彩的出現(xiàn)奠定了基礎。由于玻璃白在粉彩中表現(xiàn)力強，所以新彩、古彩、斗彩等彩瓷也相繼采用玻璃白變現(xiàn)畫面。

1 玻璃白的材質(zhì)及其性能

聽到玻璃白這個名一般往會讓人和玻璃聯(lián)系起來，玻璃固然就是透明鮮果的，然而玻璃白卻是與之相反的，玻璃白是呈現(xiàn)乳白的不透明的，他的成分主要是鉛和砷為主，還有石英、硝酸鉀等等。從玻璃白的配方成分，我們可以得出玻璃白是一種低溫燒制釉上顏料，可熔融的玻璃質(zhì)釉上顏料。不透明的效果，就是添加了氧化砷為主要成分的乳白劑，共同結合配制而成的乳白玻璃。經(jīng)過烤燒的玻璃白不透明，但表面發(fā)亮。

玻璃白經(jīng)過800C°左右的低溫烤燒后，呈現(xiàn)乳白色，而且還能突起在瓷板表面色，其作用就像紙上之粉末，手觸摸還能感受都其質(zhì)感。顏料畫在玻璃白表面經(jīng)過烤燒后，顏色會比直接在瓷面上畫的顯得粉嫩。玻璃白在新彩、粉彩、綜合裝飾等等各種鈾上彩繪中的運用，不但是它燒成的特性良好，它烤燒之前可洗染、點染的特點也非常好，因此被廣泛使用。

2 玻璃白促使了粉彩的形成

陶瓷繪畫工匠們在琺瑯彩的基礎上,發(fā)明了“玻璃白”這一不透明的乳白色顏料。在玻璃白表面繪制新彩顏料，經(jīng)過燒制可以使顏色變淡雅。又能適應對鳥嘴，眼睛，抓等飛禽某個部位進行寫實的表現(xiàn)。粉彩只有做到這樣才有可能從色彩對比強烈的古彩基礎上經(jīng)過玻璃白的淡化演變?yōu)榉鄄?這樣整幅畫色彩柔和，呈現(xiàn)細膩雅致的粉彩藝術風貌?？梢钥闯?，玻璃白的出現(xiàn)為粉彩的形成有著重要的作用。

3 玻璃白的使用方法

玻璃白在彩瓷中起著重要的角色，玻璃白的使用方法也決定著玻璃白的烤花效果的好壞，最關鍵的就是研磨和標水。玻璃白在燒制之前是白色粉狀，需加適量水研磨，研磨時間需要幾個小時，研磨越細越好。標水就是所加水適量，這個很重要，直接決定著玻璃白在干的過程中是否平整，干后的玻璃白平整在烤燒后才能平整。

在瓷面上“打玻璃白”也是一項講究的工藝活，玻璃白是水溶性顏料，而彩瓷是先要用油性顏料鉤線和畫底色，這個過程必然會使瓷面沾上油，這樣水溶性的玻璃白就無法打在含油的瓷面上。這就需要用到“鍋灰”鍋灰具有吸油作用。在需要上玻璃白的位置先抹上少許鍋灰，然后再把鍋灰輕輕掃除，這樣玻璃白就可以打在瓷面上。

玻璃白燒制出來的效果是否平整，取決于“打玻璃白”的技術是否過硬，也需要一定的技巧。第一種就是需要掌握好標水的技法，也要熟悉筆肚所含的玻璃白多少，這樣就能把握打玻璃白的速度。第二種就是在需要打玻璃白的位置先涂上煤油，煤油能使次面光滑，然后玻璃白一涂在打了煤油的次面上能迅速平整的鋪滿瓷面。

4 新彩中如何使用玻璃白

“玻璃邊”原為粉彩之用，后廣泛用于各種彩瓷，它屬于礦物質(zhì)顏料的一種，有釉上右下之分，粉彩、新彩之別。釉下玻璃白屬于高溫料，可以燒到1300C°,粉彩玻璃白屬于中溫顏料。我們這里所論述的新彩中的玻璃白就是中溫的。新彩是近現(xiàn)代開始從國外傳入中國，開始稱之為“洋彩”新彩是一種比較便捷的陶瓷繪畫種類，顏色穩(wěn)定性強，新彩顏料畫在瓷器上呈現(xiàn)什么顏色經(jīng)過窯爐烘烤后基本也是什么顏色，且可多次燒制，不變色，不脫落。當代新彩中玻璃白使用比較普遍，新彩中加上玻璃白能讓平整光滑的畫面增加層次感。新彩中一般是需要凸顯的部位會采用玻璃白來裝飾，比如牡丹、荷花等花卉花頭，人物的衣服、頭飾、首飾，鳥獸的牙齒、利爪等等。新彩中打玻璃白和粉彩基本是一樣的，現(xiàn)在的新彩作品創(chuàng)新不斷，玻璃白的使用異常廣泛。