大牌影星成就美劇“大女主時代”

本報特約記者 張武

美國《好萊塢報道者》24日稱，在已經擁有兩位奧斯卡影后妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭之后，今年頒獎季拿下8座艾美獎和4座金球獎的《大小謊言》，將迎來另一位奧斯卡“超級影后”——梅麗爾·斯特里普。在此之前，好萊塢的電視圈和電影圈有著明顯的“楚河漢界”。2014年金球獎頒獎典禮上，《副總統(tǒng)》女主角茱莉亞·路易斯·德瑞弗斯當時有電影、電視兩項提名，但她選擇坐在電影嘉賓區(qū)。主持人便調侃她：“嗨茱莉亞，你還認識我們這些混電視圈的嗎？”如今電影咖正涌入電視圈，隨著妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、德魯·巴里摩爾、艾瑪·斯通等影后的加盟，美劇“大女主時代”也正加速到來。

《大小謊言》第二季迎來“梅姨”

梅麗爾·斯特里普上一次在電視熒屏上出現(xiàn)，還是2003年HBO劇集《天使在美國》。當時她憑借“漢娜”一角獲得艾美獎迷你劇最佳女主角。這位影后將在《大小謊言》第二季中中飾演妮可·基德曼的婆婆，這意味著兩位影后和視后將有大量對手戲。

對于梅麗爾·斯特里普這種級別的女星來說，女性題材的《大小謊言》顯然正是她需要的“演技劇”。劇集講述一個安靜小鎮(zhèn)上，一場謀殺案引出幾個“完美主婦”各自的家庭生活和秘密……雖然是經典套路，但HBO并沒有把它拍成另一個版本的《絕望主婦》，而是探討婚姻關系、家庭暴力、女性價值等多層次社會問題，并賦予幾位女演員巨大的演技發(fā)揮空間。正是憑借劇中受虐女主的出色演技，妮可·基德曼閃耀整個頒獎季——通過一部電視劇而非一部電影，重新找回事業(yè)巔峰。

2017年另一部大女主劇《使女的故事》雖然沒有請來電影咖，但也同樣取得成功。劇中幻想了一個烏托邦景象：核戰(zhàn)爭污染導致生育率下降，女性淪為生育工具。這部劇集不僅贏得評論界好評，更為7次提名艾美獎卻從未獲獎的伊麗莎白·莫斯奪下艾美視后和金球獎最佳電視女主角。北美評論界一致認為，該劇無論是劇作、制作、影像還是表演，都完全可以媲美一部科幻電影。另一部閃耀頒獎季的《了不起的麥瑟爾夫人》，是一部女性勵志喜劇。該劇被中國觀眾稱為“紐約版《我的前半生》”，女主角麥瑟爾夫人和羅子君一樣“被離婚”后，憑借自己的力量開啟脫口秀事業(yè)。

流媒體改造美劇

流媒體巨頭網(wǎng)飛今年在原創(chuàng)劇集和電影方面的總投資將達到史無前例的80億美元，剛進入這個行業(yè)的蘋果公司也將制作最多10部新劇，其中包括與電影大導演史蒂文·斯皮爾伯格合作的《驚異傳奇》。亞馬遜則以2.5億美元的高價拿下《指環(huán)王》系列的電視劇版權。另一方面，這些流媒體的高投入又“倒逼”有線臺：HBO為《大小謊言》兩位主角開出35萬美元一集的片酬，據(jù)傳第二季兩人每集片酬會增至100萬美元左右，現(xiàn)在好萊塢還盛傳非主角的“梅姨”也能拿到70萬美元一集。

美國公共電視網(wǎng)劇集動輒20多集一季，許多主演通常要簽下5年以上長約，因為達到100集才能進行離網(wǎng)重播，從而收取大量版權費。這種長時間的投入對于電影人來說顯然難以接受。網(wǎng)飛、亞馬遜等公司的劇集通常不超過13集，并且往往都是一次性播出整季，這讓大牌明星不必長期耗在一個作品之中，也就不會影響到主業(yè)電影。

中國的大女主劇在哪？

雖然女性題材從來都是美劇的固定類型，但卻從未像現(xiàn)在這樣杰作頻出。說到底，還是好萊塢女星與美劇的相互成全：女星們需要表演空間和好作品，劇集需要女星們的演技和人氣。在一個被流媒體改變的美劇產業(yè)中，一切成為可能，不過這些大女主美劇和中國大女主劇截然不同。雖然劇情都是以女性為絕對主角展開，但無論是羋月、楚喬這樣的古裝女主，還是羅子君這樣的現(xiàn)代女主，改變她們命運的往往都是女主背后的男性角色，這也正是觀眾吐槽的：所有大女主劇都變成了瑪麗蘇神劇——看來中國影視劇真正的“大女主時代”，還得等等。▲