（廣東省百花潮劇院有限公司 522000）

眼神是演員塑造人物、表達(dá)情緒的一種非常重要的藝術(shù)手段，表演時(shí)，演員可以通過(guò)眼神與對(duì)方進(jìn)行心與心的溝通，觀眾通過(guò)變化多端的眼神讀懂角色的內(nèi)心，這是一種多么奇妙又美好的體驗(yàn)！眼睛，不僅僅是心靈的窗戶，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，更是一種“道具”。眼神、真神！

我從藝6年來(lái)，演過(guò)的角色大約有10個(gè)以上，但是在一開始，我并不怎么懂得如何去運(yùn)用眼神進(jìn)行表演，沒有發(fā)揮好這個(gè)眼睛這個(gè)“道具”的功能，所以我演的角色都缺乏應(yīng)有的光彩。比如，在實(shí)習(xí)期間，我演任何一個(gè)角色都犯同一種錯(cuò)識(shí)，就是眼部肌肉過(guò)于緊張，總是“夾”著眼做著各種表情。作為扮演者的我本身覺得已經(jīng)有把想要表達(dá)的情緒送出去了，可是觀眾以及同事都說(shuō)：看不到你的眼睛。這話讓我冷汗直下，意識(shí)到了問題的嚴(yán)重性。我想，我只有多看戲，多看好戲，特別是多看老一輩表演藝術(shù)家的戲，其他劇種的戲，才能從中汲取營(yíng)養(yǎng)，要通過(guò)模仿、領(lǐng)悟人物在表演中眼睛的運(yùn)用，提升自己的表演藝術(shù)水平。

在觀看潮劇折子戲《回書》，由著名表演藝術(shù)家張長(zhǎng)城、鄭健英老師主演的視頻。劇中有一情節(jié)是劉咬臍得知生母李三娘在外受苦時(shí)，一時(shí)痛母憐母心切，不顧養(yǎng)母岳秀英的感受，哭鬧不休，定要接生母回家奉養(yǎng)。只見張長(zhǎng)城老師扮演的劉智遠(yuǎn)，眼里滿是自責(zé)和對(duì)孩子的無(wú)奈，鄭健英扮演的岳秀英，眼里寫滿了對(duì)孩子的寵溺，還有多年來(lái)養(yǎng)育之恩不被念及的那種深深失落感。老師們從眼神專遞而來(lái)的情感給我重重的一擊，那一刻我懂了，原來(lái)眼神的正確運(yùn)用竟可以給人帶來(lái)如此強(qiáng)大的情感震撼，我被兩位老藝術(shù)家?guī)霊颍屛业谝淮握嬲惺艿綉騽⊙輪T眼神是最具吸引力的。

我在著名導(dǎo)演吳茲明執(zhí)導(dǎo)的傳統(tǒng)戲《漢文皇后》中角色竇皇后，其中在《別弟》一幕，里面有幾個(gè)情節(jié)，竇皇后表演的感情里面的驚、慌、苦、酸、怨，痛等心里活動(dòng)，主要是借眼神傳遞內(nèi)在的思想感情，除了面部表情的抒發(fā)，更重要的是用準(zhǔn)確凝練的動(dòng)作來(lái)加以表達(dá)。另外吳導(dǎo)給我強(qiáng)調(diào)的是如何拿捏人物的性格，更準(zhǔn)確地把人物性格表現(xiàn)出來(lái)。還有我通過(guò)“音樂”形象，烘托強(qiáng)化人物的舞臺(tái)節(jié)奏和抒發(fā)內(nèi)心情感沖突，把整段唱構(gòu)成了磅礴氣勢(shì)。說(shuō)到眼神，吳導(dǎo)對(duì)我說(shuō)：“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼，”所以我更明白眼睛的運(yùn)用原來(lái)是如此之重要。

在排練青春版潮劇《牡丹亭》，劇中我的角色是杜麗娘，其中有一唱詞“夢(mèng)回鶯轉(zhuǎn)”，眼眼應(yīng)睡意朦朧，而我卻又是瞇著眼。吳導(dǎo)說(shuō)：“你根本沒有用到眼睛，”但我卻自我感覺良好，然后吳導(dǎo)演就一遍一遍的示范給我看，讓我仔細(xì)觀察他每個(gè)眼神的運(yùn)用和變化。在之后的劇目排練中，吳導(dǎo)總是很細(xì)心地把每一角色的性格特征、情感抒發(fā)、眼神運(yùn)用講解給我聽，示范給我看，對(duì)我的眼神運(yùn)用總是不滿意，這時(shí)候才感覺到做一個(gè)好演員真是不容易，總有一種聲音不斷地跟我說(shuō)好難，真的好難，這些聲音甚至有讓我放棄“做戲”的念頭?？擅砍霈F(xiàn)找不到感覺而苦惱萬(wàn)分的時(shí)候，一想到老師不厭其煩的教導(dǎo)和啟發(fā)，他沒有放棄我，而我又有什么理由放棄自己呢?。

在那段期間不斷尋原因，找答案，不停地觀察、模仿之后，我終于找到了自己錯(cuò)誤的原因在哪里了。我主要錯(cuò)在對(duì)人物情感的把握缺乏分寸，對(duì)眼神不夠放松，從而導(dǎo)致眼神表達(dá)情緒的方式錯(cuò)誤，無(wú)法準(zhǔn)確地把信息傳遞給觀眾，難怪塑造的人物總是缺乏老師們的那種神韻。這些不同人物的眼神情感表演，都需要演員用心去剖析，研究，探索。漸漸地，經(jīng)過(guò)各位老師的悉心教導(dǎo)，在慢慢的積累中，在自己的不斷摸索下，我終于找到了表演的金鑰匙，心靈的窗戶找開了。我學(xué)會(huì)了正確表達(dá)人物情緒的同時(shí)放松眼部肌肉，打開眼睛，用眼神與觀眾交流，把人物的內(nèi)心情感世界傳遞給觀眾，引起觀眾情感的共鳴。

后來(lái)每個(gè)角色由于眼神的準(zhǔn)確運(yùn)用，再加上唱念身段的綜合演繹，我終于把杜麗娘的壓抑無(wú)奈、錢玉蓮的悲傷驚惶、蕭素貞的活潑利索都細(xì)膩傳神地表現(xiàn)在舞臺(tái)上，得到了觀眾和專家的肯定，我也重獲自信，決心繼續(xù)堅(jiān)守在潮劇舞臺(tái)上，書寫屬于我的篇章。

舞臺(tái)上的表演跟生活是一樣的，你看到什么就要恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)，別人才能領(lǐng)悟你的所思所感，交流才不會(huì)產(chǎn)生障礙。只不過(guò)舞臺(tái)是虛擬的，需要靠演員通過(guò)合理的想象，用夸張的、優(yōu)美的、程序化的表演手法表演出來(lái)。我國(guó)的戲曲有著優(yōu)良的傳統(tǒng)，它給程式表現(xiàn)留下了很大的空間，程式在塑造人物上和淀著絕好的手段和方法，戲曲的審美有很大的程度上是程式的到位與超絕的審美。眼神就是豐富的戲曲程式手段之一，我們演員一定要用好眼神，用心去感受人物，體驗(yàn)人物情感，控制臉部肌肉，要讓立在舞臺(tái)上的灌注靈魂的真血肉形象去演繹、再現(xiàn)，去撫摸、愉悅、撞擊觀眾的心靈，給觀眾審美的享受。演員塑造人物的過(guò)程是艱辛的，人物塑造成功帶來(lái)的精神愉悅是別東西無(wú)法比擬的，我很享受這個(gè)過(guò)程，也將繼續(xù)攀登新的高峰，為戲曲藝術(shù)的百花園增光添彩。