鄭亞洪

這是我聽的第二場(chǎng)慕尼黑愛樂(lè)音樂(lè)會(huì)。三年前他們?cè)谏虾Ｉ涎萘巳桌聿椤な┨貏谒沟淖髌?，還記得那天超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)襲擊日本，結(jié)果“姐夫”（杰吉耶夫）沒(méi)能隨樂(lè)團(tuán)飛來(lái)，由拉脫維亞指揮家安德里斯·波嘉代替。

2017年11月18日，江蘇大劇院邀請(qǐng)到了慕尼黑愛樂(lè)（MPO）與杰吉耶夫。此次上演的四首曲目無(wú)疑是向MPO最輝煌時(shí)代的指揮切利比達(dá)克致敬：貝多芬的《萊奧諾拉序曲第三號(hào)》、馮·韋伯的《奧伯龍序曲》、瓦格納的《唐豪瑟序曲》、布魯克納的《第三交響曲》，它們?nèi)际珍浽谇欣冗_(dá)克與MPO錄制的EMI唱片里。

第一首貝多芬《萊奧諾拉序曲第三號(hào)》，一聲沉悶而有力的定音鼓拉開了音樂(lè)的序幕。整個(gè)樂(lè)團(tuán)厚重、有力量，這個(gè)力從樂(lè)隊(duì)中部偏右升起，隨后單簧管開始深情地歌唱。單簧管手貝克爾（Ulrich Becker）是今晚的主角，無(wú)論是演奏貝多芬、韋伯、瓦格納，還是演奏布魯克納的《第三交響曲》，單簧管都是點(diǎn)睛之筆，是樂(lè)隊(duì)的靈魂。貝多芬把時(shí)間交給單簧管、長(zhǎng)笛，考驗(yàn)著演奏家們的耐心和實(shí)力。整首序曲演奏了十四分鐘，切利版是十六分鐘，越長(zhǎng)越美妙，但對(duì)于樂(lè)手來(lái)說(shuō)，時(shí)間越長(zhǎng)越難把握。第二首韋伯的《奧伯龍序曲》帶有強(qiáng)烈的圓舞曲風(fēng)格，強(qiáng)烈而燦爛的定音鼓如四射的火花，推動(dòng)著音樂(lè)的進(jìn)行。瓦格納《唐豪瑟序曲》與今晚的重頭戲、布魯克納的《第三交響曲》呼應(yīng)，因?yàn)槟鞘谦I(xiàn)給瓦格納的。首席小提琴勞倫茲（Lorenz Nasturica-Herschcowici）的琴音透亮。在一番迷人的弦樂(lè)過(guò)后，圓號(hào)帶領(lǐng)他們齊奏，那是典型的瓦格納風(fēng)格。

“姐夫”用了五十六分鐘演完了布魯克納的《第三交響曲》（切利版是六十四分鐘）。如果說(shuō)這部作品今晚的南京首演有什么遺憾的話，那只能怪作曲家自己。布魯克納寫到第四部交響曲才被維也納認(rèn)可，之前他寫過(guò)三部交響曲都不太成功。有一天，他帶著手稿來(lái)找瓦格納，瓦格納看了之后說(shuō)，“就這里！”他說(shuō)的“這里”是否就是第一樂(lè)章的開始？這是肯定的。任何人，只要聽到樂(lè)隊(duì)開始的那幾個(gè)顫音，就有一種莫名的悲從中來(lái)的感覺，然后你將會(huì)體會(huì)到，這是獨(dú)一無(wú)二的布魯克納。

慕尼黑愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)從一開始就抓住你的心，正像他們?cè)凇度R奧諾拉序曲第三號(hào)》開始時(shí)表現(xiàn)的那樣，幾個(gè)顫音帶來(lái)的悲涼一直持續(xù)到最后。法國(guó)號(hào)來(lái)了，雖然布魯克納《第三交響曲》中的法國(guó)號(hào)遠(yuǎn)不如在《第四交響曲》中那么強(qiáng)烈，它的靈魂性顯露出來(lái)。布魯克納的音是下行的，而且下行得很厲害，下盤很重，一座大教堂冉冉升起。長(zhǎng)笛呼出深情，在第一樂(lè)章結(jié)尾的時(shí)候，我們?cè)僖淮温牭介_始時(shí)的顫音，再次感受到布魯克納身上的悲涼。小號(hào)吹奏起來(lái)，這是瓦格納喜歡的強(qiáng)有力的主題。最后，還是長(zhǎng)笛在喚醒，其實(shí)他不用喚醒，他是讓我們感受悲涼。

第二樂(lè)章，只用了十四分鐘，弱音收尾收得漂亮。第三樂(lè)章，帶有圓舞曲風(fēng)格，中提琴組很精彩，七分鐘。第四樂(lè)章，在法國(guó)號(hào)的帶領(lǐng)下，整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出圣詠，小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)吹響，全樂(lè)隊(duì)再次合奏，布魯克納最后步步穩(wěn)固，盤旋上升，讓人想起貝多芬。難怪樂(lè)評(píng)家漢斯利克諷刺它為貝多芬《第九交響曲》與瓦格納《女武神》的雜糅，但是要到《第四“浪漫”交響曲》，布魯克納自己的風(fēng)格才完全凸顯出來(lái)：一座往上筑的大教堂，銅管樂(lè)為軸，弦樂(lè)、木管來(lái)砌造，終于抵達(dá)聲音的最高點(diǎn)，一個(gè)與上帝同住的地方……endprint