中國(guó)或?qū)⒄裙诺湟魳?lè)市場(chǎng)

本報(bào)記者 張妮

“我知道，這些故事情節(jié)大家用2分鐘讀一讀簡(jiǎn)介就能知道，我花這么長(zhǎng)時(shí)間解釋?zhuān)褪窍Ｍ軒胛易约旱那楦衼?lái)感染大家，希望大家為觀(guān)賞這部歌劇做好情感上的準(zhǔn)備?！蹦暧夤畔〉摹案鑴≈酢逼绽鞫唷ざ嗝鞲耆涨艾F(xiàn)身國(guó)家大劇院，在媒體見(jiàn)面會(huì)上，他用了近20分鐘講述歌劇《泰伊思》的分幕劇情。這部歌劇將于2月2日—6日在國(guó)家大劇院首演，劇中男主角修道士阿塔納埃爾是多明戈歌劇生涯中飾演的第139

個(gè)角色。隨著帕瓦羅蒂仙逝、卡雷拉斯淡出，“世界三大男高音”如今只有多明戈還活躍于世界舞臺(tái)。“我感覺(jué)自己還能繼續(xù)唱下去”。多明戈對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說(shuō)。

如果有續(xù)集

歌劇《泰伊思》由劇作家路易·加萊根據(jù)法國(guó)作家、“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者阿納托爾·法朗士同名小說(shuō)改編，法國(guó)作曲家儒勒·馬斯奈譜曲，1894年在巴黎歌劇院首演，曾是世界歌劇舞臺(tái)最受歡迎的歌劇之一，但20世紀(jì)中葉開(kāi)始《泰伊思》漸漸成為一部“冷戲”。過(guò)去幾年，隨著多明戈、弗萊明等歌唱家的演繹，這部經(jīng)典歌劇迎來(lái)了復(fù)興，眾多知名歌劇院紛紛將其搬上舞臺(tái)。

《泰伊思》的故事發(fā)生在公元4世紀(jì)拜占庭時(shí)期的埃及，年輕的修道士阿塔納埃爾成功拯救了縱欲無(wú)度、顛倒眾生的交際花泰伊思。在被阿塔納埃爾送往修道院不久后，泰伊思因病去世。而離開(kāi)修道院后，阿塔納埃爾發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛(ài)上了美麗的泰伊思，身困情網(wǎng)不能自拔。該劇表達(dá)了靈與肉的沖突，以及對(duì)信仰和人性的深刻思考。

講到第三幕阿塔納埃爾帶著泰伊思一起穿過(guò)沙漠去往修道院的劇情時(shí)，多明戈非常動(dòng)情：“在阿塔納埃爾為泰伊思找水回來(lái)后，這里有一段非常優(yōu)美的二重唱，我在演唱時(shí)的感受是，如果這兩個(gè)人生活在現(xiàn)代，他們一定會(huì)是兩情相悅的愛(ài)侶，可惜他們的年代不允許。”講到最后一幕，他說(shuō)：“我讓泰伊思的靈魂得以拯救，我卻失去了自己的靈魂。泰伊思在純潔的光輝中離世，阿塔納埃爾卻陷入了對(duì)她癲狂的愛(ài)之中?！倍嗝鞲晡⑽櫭?，望著遠(yuǎn)方，眼神里充滿(mǎn)惋惜之情，似乎準(zhǔn)備隨時(shí)開(kāi)唱。

“既然泰伊思能從沉淪中得到靈魂的救贖，迷失的阿塔納埃爾最終是否也能？您認(rèn)為如果有續(xù)集，會(huì)是怎樣的結(jié)局？”面對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者的提問(wèn)，多明戈表示，“對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我沒(méi)有確切答案，因?yàn)闆](méi)有續(xù)集。但就我看來(lái)，他還是非常有可能會(huì)被上帝接受，因?yàn)樗攘颂┮了迹瓿闪俗约鹤畛鯇?duì)上帝的承諾和使命，也許最后上帝會(huì)給他重新回到泰伊思懷抱的機(jī)會(huì)。這會(huì)是一個(gè)可能性。還有，泰伊思去世了，在失去泰伊思之后，也許他能重新找回對(duì)上帝這種純粹的愛(ài)，重新在死之前成為上帝的人，這也是有可能的?！?/p>

轉(zhuǎn)型男中音

多明戈此前演繹意大利歌劇較多，對(duì)于此次選擇法國(guó)歌劇的原因，多明戈解釋稱(chēng)，首先是在擴(kuò)充自己的曲目。意大利語(yǔ)、俄語(yǔ)、德語(yǔ)等都是歌劇主要使用的語(yǔ)言之一，英語(yǔ)和法語(yǔ)相對(duì)較少，但這些語(yǔ)言都是他選擇的范疇，法國(guó)作曲家有非常多的優(yōu)秀作品可供其選擇?！拔铱紤]的另一個(gè)因素是，我已經(jīng)從男高音轉(zhuǎn)型為男中音歌唱家，會(huì)尋找更多的優(yōu)秀作品來(lái)滿(mǎn)足自己的轉(zhuǎn)型需要。《泰伊思》這部歌劇非常優(yōu)秀，而且阿塔納埃爾是男中音的角色，因此我選擇了這個(gè)作品?！?/p>

2009年，68歲的多明戈做出大膽之舉，挑戰(zhàn)意大利著名歌劇作曲家威爾第最難的男中音角色，飾演熱那亞總督西蒙·波凱涅拉，開(kāi)始由男高音向男中音轉(zhuǎn)型。雖然西方媒體對(duì)他的轉(zhuǎn)型褒貶不一，但實(shí)際上，他正在回歸起點(diǎn)。1957年，多明戈首次以男中音出演西班牙作曲家曼紐爾·費(fèi)爾南德茲的作品《巨人和大頭》。而演唱男高音則始于1960年，在蒙特雷歌劇院的《茶花女》中飾阿爾弗雷德一角，而后漸漸成名。

隨著帕

瓦羅蒂仙逝、卡雷拉斯淡出、多明戈轉(zhuǎn)型，盛極一時(shí)的“世界三大男高音”似有曲終人散之勢(shì)，但只有多明戈還活躍于世界舞臺(tái)。今年77歲的多明戈將唱到何時(shí)？“說(shuō)實(shí)話(huà)，我真不知道。很多人到了我這個(gè)年齡都不再唱了，但我感覺(jué)自己還能繼續(xù)唱下去?！倍嗝鞲甏饲霸诮邮堋董h(huán)球時(shí)報(bào)》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“這點(diǎn)我自己也很奇怪。也許幾個(gè)月后我的嗓子就會(huì)告訴我‘不能再唱了，但只要嗓子不罷工，我就繼續(xù)唱下去?！?/p>

中國(guó)的可貴

從2012年舉辦第20屆“多明戈世界歌劇聲樂(lè)大賽”開(kāi)始，多明戈與國(guó)家大劇院結(jié)緣。2013年，多明戈在國(guó)家大劇院制作歌劇《納布科》中飾演古巴比倫國(guó)國(guó)王納布科，讓中國(guó)觀(guān)眾首次領(lǐng)略大師風(fēng)采。此后，他又先后擔(dān)綱大劇院版歌劇《西蒙·波卡涅拉》《麥克白》。

有西方音樂(lè)家表示，西方的古典音樂(lè)觀(guān)眾多是老年人，而中國(guó)的年輕觀(guān)眾很多，受眾面很廣，中國(guó)拯救了古典音

樂(lè)市場(chǎng)。對(duì)這一說(shuō)法，多明戈表示贊同?！拔矣X(jué)得這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的，中國(guó)有可能會(huì)拯救古典音樂(lè)市場(chǎng)。首先，中國(guó)有如此多聽(tīng)眾，這是非常寶貴的。30年前我就來(lái)中國(guó)演出，看到中國(guó)觀(guān)眾對(duì)我的反應(yīng)非常熱烈，當(dāng)時(shí)我就想，這樣一次演出可以有幾百萬(wàn)人觀(guān)看，這絕對(duì)是對(duì)古典音樂(lè)市場(chǎng)的巨大推動(dòng)?！倍嗝鞲暝诮邮堋董h(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪(fǎng)時(shí)表示，國(guó)家大劇院建院10年以來(lái)一直都是古典音樂(lè)愛(ài)好者的殿堂。在這里，許多優(yōu)秀的作品得以推廣，這也是古典音樂(lè)的助力之一?！霸偌由现袊?guó)城市的快速發(fā)展，這些因素都會(huì)極大推動(dòng)古典音樂(lè)市場(chǎng)在中國(guó)的繁榮，推動(dòng)古典音樂(lè)光盤(pán)的發(fā)行及錄制?！?/p>

不過(guò)，多明戈認(rèn)為，目前，古典音樂(lè)面臨盜版問(wèn)題，幾乎所有音樂(lè)都可以在YouTube網(wǎng)站上免費(fèi)獲得，這不利于推廣真正的古典音樂(lè)。“如果我們想要買(mǎi)書(shū)或買(mǎi)什么物品，會(huì)到亞馬遜上支付，但對(duì)音樂(lè)制品的管制非常松散，沒(méi)有人進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)管?！倍嗝鞲陮?duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示，“在我們那個(gè)年代，我們的錄音可以得到嚴(yán)格的版權(quán)控制。但今天年輕的藝術(shù)家卻深受盜版問(wèn)題的困擾，我希望中國(guó)幫助盜版問(wèn)題進(jìn)一步解決，這樣才能促進(jìn)古典音樂(lè)在中國(guó)市場(chǎng)及全世界的繁榮。”▲