導(dǎo)演：

邁克爾·格雷西

主演：

休·杰克曼、扎克·埃夫隆米歇爾·威廉姆斯、麗貝卡·弗格森贊達亞

類型：

劇情/歌舞/傳記

故事：

1870年，60歲的P·T·巴納姆將自己這家流動博物館升級改造成馬戲團，并取名為“巴納姆和貝利馬戲團”。馬戲團有馴獸表演、歌舞秀等精彩節(jié)目，是當(dāng)時規(guī)模最大的馬戲團，同時也是最早乘坐火車巡回演出的馬戲團之一。作為馬戲團老板，P·T·巴納姆極富遠見地創(chuàng)造了馬戲團中著名的三場馬戲團的模式，從創(chuàng)造之日至今，為無數(shù)的觀眾帶來了驚心動魄，激發(fā)無數(shù)想象力的表演。由此，P·T·巴納姆被人稱為“馬戲之王”。

奇思妙想的奇幻世界、極富感染力的流行歌曲、迷人精彩的舞蹈、足以登上時裝秀場的服裝，以及奧斯卡提名演員休·杰克曼率領(lǐng)多才多藝的主演們的精彩表演，構(gòu)成了電影《馬戲之王》的觀賞品質(zhì)。該片不是傳統(tǒng)的傳記片，而是歌舞幻想曲和夢想的頌歌。邁克爾·格雷西說：“當(dāng)觀眾前來感受P·T·巴納姆的奇觀時，他們會被帶到一個完全不同尋常的世界，而我們則努力用當(dāng)代的方式通過這部影片實現(xiàn)同樣的效果?！?/p>

魔幻戲團之父的真實傳奇

當(dāng)1891年，P·T·巴納姆去世的時候，《華盛頓郵報》稱他為“有史以來最廣為人知的美國人”。從白手起家，到享譽美國，P·T·巴納姆以“不論你做什么，都要傾盡全力”的積極態(tài)度，抓住了變革時代堅韌、冒險的精神，是解放想象力的大眾娛樂之父。導(dǎo)演邁克爾·格雷西說：“P·T·巴納姆是我們這個時代的先驅(qū)。” 毫無疑問，P·T·巴納姆的故事和個性激發(fā)了很多電影的創(chuàng)作，如1934年的《了不起的巴納姆》、1967年儒勒·凡爾納的《飛向月球》和1986年的《巴納姆》等。

拍攝《馬戲之王》，邁克爾·格雷西用信念與快樂來形容，即努力在生活中創(chuàng)造更多歡樂?！拔铱偸歉嬖V自己的孩子在童年中最悲傷的時刻之一就是他們學(xué)會了‘不可能’這個詞?！痹诓稍L的時候，邁克爾·格雷西說，“P·T·巴納姆的故事就是關(guān)于不要限制你的想象力，要利用你腦中的想象力去創(chuàng)造新世界，而這也正是導(dǎo)演們所做的事情。你想到了好主意，然后便花上數(shù)年的時間努力實現(xiàn)它，過程中可能充滿了令人頭疼的麻煩，但同時也讓你真的把夢想變成現(xiàn)實。”

作為廣受好評的澳大利亞廣告、音樂錄影帶和特效導(dǎo)演，邁克爾·格雷西以開創(chuàng)性的視覺和娛樂能力深得好萊塢制片人的寵愛。在電影《馬戲之王》中，邁克爾·格雷西將過去和未來進行了蒸汽朋克式的跨界混搭，使得P·T·巴納姆的故事超脫于那個時代，而發(fā)生在由流行文化、愛情故事和人與人交流主宰的全新世界，并去探尋大眾娛樂和超級巨星的起源。值得一提的是，邁克爾·格雷西并非單純地展現(xiàn)P·T·巴納姆的一生，而是以當(dāng)下視野來詮釋人生真正的財富—圍繞在你身邊和愛你的人。

與此同時，邁克爾·格雷西利用馬戲團的表演者因其各種罕見的身體條件來創(chuàng)造一場又一場的“怪人秀”，從而制造P·T·巴納姆的神話。邁克爾·格雷西解釋道：“我們的P·T·巴納姆所做的就是讓這些隱藏著的人走到聚光燈下，給他們機會讓他們第一次感受到愛。在他講述的那些奇妙的故事里，這些人不再是有殘缺的人，而是獨特的人。我覺得觀眾們會喜歡這些怪人，因為說到底，我們每個人都是怪人。P·T·巴納姆在片中有句臺詞，‘沒人因從眾而創(chuàng)造不同’。在我看來，這就是影片的核心?！?/p>

“狼叔”休·杰克曼浪漫起舞

早在許多年前的奧斯卡頒獎禮時，休·杰克曼就被《馬戲之王》的制片人勞倫斯·馬克和聯(lián)合編劇比爾·康頓看中，覺得他就是P·T·巴納姆的不二人選。但是，讓休·杰克曼真正傾心的理由是邁克爾·格雷西。他說：“邁克爾·格雷西在音樂和講故事方面有著明顯優(yōu)勢。他實際上已經(jīng)盛名在外，雖然他從未拍過電影，但幾乎所有人都知道他。實際上《馬戲之王》的故事遠比我演的P·T·巴納姆好得多。邁克爾·格雷西的設(shè)想美妙至極，他的專業(yè)性、態(tài)度讓我欽佩。對于他來說沒有別的選擇，只有拍好這部電影。”

為了進入P·T·巴納姆的世界，休·杰克曼不停地排演，即使剛做了小手術(shù)，醫(yī)生暫時禁止他唱歌，但他仍控制不了自己的內(nèi)心。“觀看彩排在我看來就是種折磨，簡直是煎熬?！苯芸寺貞浀?，“因為我特別喜歡本片的音樂，因為故事真心實意，講述無所畏懼的狂熱，這讓我深深著迷?！?/p>

既然說到音樂，就不得不提奧斯卡獲獎詞曲作者本杰·帕斯克和剛憑借《愛樂之城》享譽世界的賈斯廷·保羅。如果說休·杰克曼的表演是《馬戲之王》的噱頭的話，那么音樂則是噱頭的靈魂。在影片中，既有記錄了P·T·巴納姆童年的《一百萬個夢想》，又有夢想開始的《重獲新生》，既有帶有酒吧槍戰(zhàn)質(zhì)感的《另一邊》，又有追求心上人的《重寫星運》，以及尋找救贖的《從今以后》等。當(dāng)然，除歌曲之外，還有曾兩次獲得奧斯卡獎的約翰·德比尼和約瑟夫·特拉帕內(nèi)塞創(chuàng)作的電影原聲，就像邁克爾·格雷西所言：“他們創(chuàng)造了整個背景音樂，為故事增添了另一種美妙的層次?！?/p>

正如《馬戲之王》中的歌曲一樣，該片的美學(xué)設(shè)計也融合了古典和新式的風(fēng)格，把19世紀的P·T·巴納姆一下子帶回到我們當(dāng)下的生活之中。憑借《燭臺背后》獲得艾美獎的服裝設(shè)計師埃倫·米羅伊尼克，用更夢幻的手法設(shè)計了休·杰克曼的修身燕尾服、“胡子夫人”的夸張裙擺、贊達亞的熱辣絲網(wǎng)、扎克·埃夫隆的禮帽和拐杖等，為《馬戲之王》勾勒出時尚大片的氣質(zhì)。她說：“這會讓觀眾置身于愛情故事和喜悅之情的絕妙氣氛中，而不是冷冰冰地追求歷史真實?！?/p>

《馬戲之王》又名《大娛樂家》，表面上是指馬戲團里的絕美演繹，帶給人們歡笑，是“娛樂家”的書寫，而實際上卻暗含了P·T·巴納姆開創(chuàng)時代娛樂先鋒的偉大壯舉，以及“每個人都獨一無二、與眾不同”式的夢想成真言說。