女性主義視角下的女性空間

張麗+鄒帶招

摘 要：帶著“一個女人能有她自己的房間嗎？”這樣的問題，以及以女性主義文學(xué)批評的視野，本文以《一間自己的房間》，《黃色墻紙》和《到十九號房間》為典型文本探討在父權(quán)社會的女人作為女兒、妻子、母親的房間，揭示女人在父權(quán)社會的壓抑生活，鼓勵女性爭取真正屬于自己的女性空間。

關(guān)鍵字：女性主義；《一間自己的房間》；《黃色墻紙》；《第十九號房間》；女性空間

1 引言

三次女性主義浪潮關(guān)乎一個共同的目標：為女性爭取政治經(jīng)濟文化等方面的獨立、自由與平等。跟隨第一個爭取平等權(quán)利階段（1840—1880），到第二個為少數(shù)族女性發(fā)聲階段（1880—1920）再到第三個重現(xiàn)代表女性話語與女性經(jīng)驗的女性作家作品的階段（1920—至今），越來越多的女性作家及作品被發(fā)現(xiàn)、重讀、接受、研究。其中弗吉尼亞·伍爾夫、夏洛特·佩金斯·吉爾曼、多麗絲·萊辛及其作品引人注目、貢獻卓越。

這些作家及作品關(guān)心女性命運，一方面重現(xiàn)被剝奪的女性話語，另一方面為爭取女性真正的自由空間而戰(zhàn)。波伏娃在《第二性》里聲嘶力竭的質(zhì)問“女性的地位如何？她們應(yīng)該有怎樣的空間？”“女性失去了她的方向，女性迷了路”[1]（Preface）。女性注定要在爭取平等自由的道路上一身泥濘，齟齬前行。而伍爾夫的《一間自己的房間》、吉爾曼的《黃色墻紙》以及萊辛的《到十九號房間》為爭取女性的自由平等踏出了最為重要的其中一步?！兑婚g自己的房間》揭示了一個女兒身份角色的禁錮；《黃色墻紙》揭示的是一個妻子身份角色的迫害；《到十九號房間》顯露的是一個母親的身份角色的悲劇。而三個作品最終都表達一個主題：女性要爭取真正屬于自己的女性空間。

2 女兒的空間

女兒有自己的空間嗎？

伍爾夫?qū)懙健笆紫龋撬母改阜浅Ｓ绣X或尊貴，否則即使到了十九世紀初，要有一間她自己的空間，更別說一間安靜的、和諧的房間，連門都沒有”[2]（2441）。一個女孩在父親的房子里，首要的身份是女兒，要依靠父親。如果父親貧困，她還必須和其他的孩子擁擠在一起。而女兒更要承擔(dān)起各種家務(wù)：洗衣、做飯、打掃等等。幸運的話，她生于一個富裕的家庭，但她的空間也是被設(shè)定好的：粉色、整潔、優(yōu)雅。伍爾夫給我們講了一個想象故事：假如莎士比亞有一個妹妹，即使和莎士比亞一樣天賦過人卻不能成為偉大的作家，最終不是成為賢妻良母，就是會被社會限制壓抑才華而郁郁而終。

顯然，女兒并沒有自己的空間。

3 妻子的空間

妻子有自己的空間嗎？

《黃色墻紙》里的“我”就是莎士比亞的妹妹結(jié)婚后的樣子。她才華橫溢，卻始終無法實現(xiàn)自我。她成為一個無名的女人。一個沒有自我身份的妻子：她說丈夫要她說的話，穿丈夫希望她穿的衣服，她不能讀書寫作，成為瘋女人，接受治療。她是丈夫的財產(chǎn)、玩偶、病人、奴隸，整日悵然若失，郁郁寡歡。她的空間里裝有防盜窗，被鎖在地上的床，還有滿墻的黃色墻紙。妻子就困在防盜窗里，鐵索床上還有黃色墻紙的漿糊里，連自己的影子都看不到。

毫無疑問，一個妻子也沒有自己的空間。

4 母親的空間

那么母親有自己的空間嗎？

《到十九號房間》里的蘇珊有四個孩子，她按照社會所期望的那樣明智地在適合的年紀選了適合的人結(jié)婚、買房子、生育。一切在別人看來都很完美。她自己也以為很完美?；楹筠o了工作，生孩子、養(yǎng)孩子、再生再養(yǎng)、照顧大房子大花園?？傻搅俗钚〉凝堷P胎去上學(xué)的年紀的時候，蘇珊開始迷茫，失去了自己。她不過是被等待著的去接送孩子的母親，準備孩子們過暑假的母親，準備好行駛一切權(quán)利與履行一切義務(wù)的母親。當她獨自在房間里的時候，她不能做自己喜歡的事，意識不到自己的存在，因為她的房間里充斥著各種噪音：打電話、三點半要接送孩子、早飯、中飯、下午茶、晚飯......她沒有一刻不受時間的追趕，沒有一刻不去記得要做這要去那。“我變得不同了，我是任何人唯獨不是我自己”[3]（Lessing 7）。在“媽媽的房間”，她依然恐慌，因為她感到房間里有一個惡魔在盯著她，監(jiān)視她，讓她做不了自己。

悲劇的是，母親更加沒有自己的空間。

5 女性自我的空間

女人能有自我的空間嗎？

一格能夠自由地寫作、夢想、思考、開心、擁有自我的空間是女作家們?yōu)榕酝V求的，也是女作家們筆下的女性不惜一切代價想要爭取的。伍爾夫筆下的敘述者回到自己的房間，在她的書架上找尋她的前輩們，她的根，以及她的書寫夢想。吉爾曼筆下的“我”最終掙脫了黃色墻紙的束縛，發(fā)出自己的聲音“我終于出來了...你再也不能把我放回去了”[4]（Gilman 18）。還有，萊辛筆下的蘇珊走向了十九號房間，在那里她有選擇的權(quán)利，她選擇了死亡。也許死后的世界有屬于她的空間，那里她不再是母親，而是她自己。

方式不同，結(jié)局不同，目標卻是一樣的：一間自己的房間，真正的女性空間。父權(quán)社會下的女性，被社會角色：女兒、妻子、母親所綁架。三個女作家?guī)ьI(lǐng)著女性向著這樣的一間自己的房間向前，步履艱難，卻堅守信念：女性終將掙脫繩索，擁有真正屬于自己的女性空間。

6 結(jié)語

總之，伍爾夫、吉爾曼和萊辛分別借《一間自己的房間》，《黃色墻紙》和《到十九號房間》揭露在父權(quán)社會下的女性空間及生活現(xiàn)狀，鼓勵女人勇敢爭取擁有自我的女性空間。

參考文獻

[1]Beauvoir， Simone de. “The Second Sex”. Trans. and ed. by H.M. Parshley London： Campbell， 1993， preface.

[2]Woolf， Virginia. “A Room of Ones Own”. The Norton Anthology of English Literature. 7th ed. London： 2001， p2441.

[3]Lessing， Doris. “To Room Nineteen”. London：1978， p7.

[4]Gilman， Charlotte Perkins. “The Yellow Wallpaper”. New York： 1892， p18.

作者簡介

張麗（1959-），女（滿族），遼寧，北京工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院，教授，文藝學(xué)博士，研究方向為英美文學(xué)，亞裔美國文學(xué)，女性文學(xué)。

鄒帶招（1990-），女，江西，北京工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院，碩士研究生，研究方向為英美文學(xué)。endprint