■ 陳彥伯 羅列 王倩 石正艷 陳星辰

吉林動(dòng)畫學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000

引言

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為我國(guó)的新興產(chǎn)業(yè)，近些年在國(guó)家政策和資金的雙重扶持下發(fā)展勢(shì)頭良好。但在動(dòng)漫作品制作水準(zhǔn)上還有待提高，尤其是至今國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品尚未形成具有本土特色的統(tǒng)一風(fēng)格。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上一些引進(jìn)動(dòng)漫作品受到更多追捧。眾所周知，動(dòng)漫具有傳播本土文化、價(jià)值觀的重要作用，引進(jìn)動(dòng)漫作品的跨文化傳播，給我國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者更多啟示。我國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，具有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫創(chuàng)作者完全可以利用這些優(yōu)勢(shì)，提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品的質(zhì),并使其逐漸形成中國(guó)特有的民族風(fēng)格。長(zhǎng)遠(yuǎn)看來，建構(gòu)我國(guó)動(dòng)漫的民族風(fēng)格是我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的必然要求。

一、動(dòng)畫電影美術(shù)造型及其特征

1.動(dòng)畫電影美術(shù)造型

動(dòng)畫電影的美術(shù)造型是動(dòng)畫電影制作的前期造型設(shè)計(jì)，主要包含動(dòng)畫場(chǎng)景造型、動(dòng)畫人物角色造型、動(dòng)畫整體色彩搭配造型以及動(dòng)畫人物服飾造型等，只有完成整體造型才能有條不紊地進(jìn)行下一階段的動(dòng)畫制作工作。因此，動(dòng)畫電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)是整部動(dòng)畫制作中尤為重要的環(huán)節(jié)。動(dòng)畫電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)了動(dòng)畫作品的風(fēng)格，造型設(shè)計(jì)中融合了導(dǎo)演對(duì)影片的整體構(gòu)思，是一部動(dòng)畫電影表現(xiàn)故事思想的載體，更是動(dòng)畫電影美術(shù)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新表現(xiàn)。

2.動(dòng)畫電影美術(shù)造型的形態(tài)特征

(1)以動(dòng)畫角色造型為本

動(dòng)畫角色造型是動(dòng)畫電影美術(shù)造型中尤為重要的部分。一部動(dòng)畫電影的角色往往是觀眾最為關(guān)注的，也是最能夠給觀眾留下印象的，創(chuàng)作出符合動(dòng)畫電影風(fēng)格的角色甚為重要。動(dòng)畫角色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)主要包括角色的外形、服飾、性格、場(chǎng)景、道具等設(shè)計(jì)要點(diǎn)。動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)從色彩構(gòu)成上而言，主要遵循五色搭配原則。在《喜羊羊與灰太狼》中，灰太狼一家的角色設(shè)計(jì)以灰色為基調(diào)，羊群以白色為基調(diào)。如，灰太狼是灰色的皮膚，頭戴一個(gè)有補(bǔ)丁的黃色帽子，圍黃色圍巾，臉上有一塊傷疤，這就將灰太狼的個(gè)性特征和身份進(jìn)行了較為全面的表達(dá)，既能夠表現(xiàn)其兇惡的狼身份，又帶點(diǎn)滑稽的性格特點(diǎn)，將角色進(jìn)行了立體化表現(xiàn)。

(2)主流傳統(tǒng)文化對(duì)美術(shù)造型的輔助作用

統(tǒng)領(lǐng)整部動(dòng)畫電影基調(diào)的是影片的故事題材和內(nèi)容表現(xiàn)，動(dòng)畫故事對(duì)動(dòng)畫電影的美術(shù)造型也有重要的影響。動(dòng)畫電影故事題材的選取往往遵循以本土文化為根基的方式。我國(guó)有著五千多年的文化傳承，不同題材的寓言故事、民間傳說、經(jīng)典名著等都能為動(dòng)畫電影創(chuàng)作者所用，這些故事題材往往是國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影受眾耳熟能詳?shù)?，能夠與受眾產(chǎn)生高度的共鳴。本土故事題材大框架是美術(shù)造型的基礎(chǔ)，有了這個(gè)框架，美術(shù)造型設(shè)計(jì)師便可從民族性表達(dá)入手，對(duì)角色服飾、故事場(chǎng)景、道具表現(xiàn)等方面進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)。這樣既能夠輔助動(dòng)畫電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)，又能夠?qū)⒅袊?guó)的傳統(tǒng)文化以更加形象、通俗的方式進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。

二、我國(guó)動(dòng)畫電影美術(shù)造型的發(fā)展啟示

1.遵照當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行動(dòng)畫電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫電影的受眾主要是青少年，在當(dāng)今這個(gè)科技飛速發(fā)展、信息多方傳遞的時(shí)代，青少年往往更為關(guān)注社會(huì)潮流信息。要想與青少年觀眾達(dá)成共鳴，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者就需要立足當(dāng)下，關(guān)注社會(huì)潮流，并將之體現(xiàn)在動(dòng)畫電影的美術(shù)造型中，避免一再模仿已有的造型表現(xiàn)。以動(dòng)畫角色美術(shù)造型為例，動(dòng)畫角色的造型往往是擬人化的塑造，要塑造出角色具有個(gè)性的“人”的特征，包括語言、性格、服飾、動(dòng)作等，這就需要美術(shù)造型設(shè)計(jì)師以現(xiàn)實(shí)生活中的人為原型，并細(xì)心觀察當(dāng)下青少年的言行舉止、價(jià)值觀等，從而設(shè)計(jì)出符合當(dāng)下青少年觀眾審美需求的動(dòng)畫角色，從而增強(qiáng)動(dòng)畫角色的吸引力。

2.注重動(dòng)畫電影內(nèi)在的思想性表達(dá)

從根本上說，動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)是為動(dòng)畫電影“講故事”服務(wù)的，講什么樣的故事、傳達(dá)什么樣的思想是動(dòng)畫電影的根基。美術(shù)造型設(shè)計(jì)師可以從我國(guó)的傳統(tǒng)寓言故事、民間傳說、古典名著等多方面汲取靈感，也可以根據(jù)當(dāng)下語境創(chuàng)作故事，引導(dǎo)青少年形成正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，讓我國(guó)的動(dòng)畫電影既具有娛樂功能又具有教育意義。

結(jié)語：我國(guó)動(dòng)畫電影正處在不斷發(fā)展的階段，動(dòng)畫電影工作者對(duì)于動(dòng)畫電影制作技術(shù)的學(xué)習(xí)，主要是通過對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫電影制作經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)與探索。動(dòng)畫電影制作前期工作尤為重要，特別是動(dòng)畫電影的美術(shù)造型，對(duì)成片的品質(zhì)有較大的影響。通過對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫電影制作經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)和探索，我國(guó)的動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)師能夠立足于本民族特色，發(fā)揮所長(zhǎng)，盡可能地呈現(xiàn)出優(yōu)秀的原創(chuàng)動(dòng)畫電影作品。