伊?xí)杂?/p>

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

一、創(chuàng)作背景

隨著柳琴藝術(shù)的迅速發(fā)展，我國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)也涌現(xiàn)出一批熱愛(ài)柳琴藝術(shù)的音樂(lè)演奏家與作曲家。其中來(lái)自臺(tái)灣的蘇文慶先生為柳琴藝術(shù)創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品。如《雨后庭院》《天地星空》《Cat’s無(wú)言歌》等。無(wú)言歌這首作品跨越傳統(tǒng)，大量融入西方音樂(lè)元素，將作者對(duì)自己愛(ài)寵孩子般的寵溺變現(xiàn)的淋漓盡致。筆者也將從樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作風(fēng)格，技巧運(yùn)用等方面逐步分析。希望能對(duì)大家起到借鑒作用。

樂(lè)曲作者為蘇文慶先生，臺(tái)灣基隆人，當(dāng)代優(yōu)秀的音樂(lè)家、作曲家、指揮家。曾以《九色鹿》和《云童》贏得兩座金鼎獎(jiǎng)。1990年獲得第二十八屆中華民國(guó)十大杰出青年。他創(chuàng)作了包括宗教音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)、舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇、大型舞劇及電影配樂(lè)等大量的作品。蘇文慶先生對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作靈活細(xì)膩，風(fēng)格清新、旋律優(yōu)美。他是當(dāng)代臺(tái)灣音樂(lè)作曲家的杰出代表，他在器樂(lè)方面的代表作品主要有：旋律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的柳琴協(xié)奏曲《雨后庭院》和輕松愉快的《貓的無(wú)言歌》，以新疆民謠為本的二胡協(xié)奏曲《燕子》，氣勢(shì)磅礴、情感深沉的懷鄉(xiāng)之作《臺(tái)灣狂想曲》等。1995年蘇先生定居美國(guó)舊金山后，作品中有著濃郁的思鄉(xiāng)情懷，風(fēng)格也有了不同的轉(zhuǎn)變，優(yōu)美的旋律、磅礴的氣勢(shì)、新穎的寫作手法是最大的特色。

這首《Cat’s無(wú)言歌》作曲者以家中的兩只愛(ài)寵貓咪Mimi 和Kitty作為作曲的動(dòng)機(jī)，并且運(yùn)用許多透過(guò)音像表達(dá)的手法，表現(xiàn)貓咪的習(xí)性及與人親近的情感，不需要言語(yǔ)就可知道它們的感受。作者對(duì)兩只貓咪孩子般的寵愛(ài)全部由這首無(wú)言歌體現(xiàn)出來(lái)，將柳琴的音色擬聲化，生動(dòng)的塑造出兩只貓咪詼諧幽默而又天真浪漫的形象。

二、作品的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

此曲共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章為減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，首部以慢起漸快的八分音符跳音開(kāi)始，旋律特征明顯。中部為該樂(lè)章的展開(kāi)部分，在首部的基礎(chǔ)上對(duì)旋律進(jìn)行依次展開(kāi)，運(yùn)用柳琴八度大跳等演奏技巧使特點(diǎn)更具鮮明性。進(jìn)入再現(xiàn)部依舊從柳琴三弦的八分音符開(kāi)始，再現(xiàn)主題，但并不是完全再現(xiàn)，再現(xiàn)部結(jié)尾稍有減縮變化。第一樂(lè)章為行板部分，主題是輕手輕腳的小貓。作者以柳琴嘹亮的音色與木琴清脆的音響相互輝映；整首樂(lè)曲以d小調(diào)為架構(gòu)，運(yùn)用五度循環(huán)轉(zhuǎn)調(diào)的手法，樂(lè)章中體現(xiàn)了新的柳琴技巧，象征著貓咪頑皮的可愛(ài)小動(dòng)作。

第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式，中部為展開(kāi)性的中部，在相同旋律線的基礎(chǔ)上不斷變化，四根弦來(lái)回過(guò)渡。連接部分的琶音塑造出貓公主的形象。第二樂(lè)章為廣板部分，主題是貓公主。Mimi的姿態(tài)優(yōu)雅，即使在玩耍追逐中，也如同一個(gè)小公主般。此樂(lè)章以優(yōu)美的旋律小調(diào)來(lái)表現(xiàn)作曲者對(duì)于貓如同孩子般的寵溺情感。

第三樂(lè)章為復(fù)三部曲式?；氐秸讟?lè)曲的主題，圍繞主題不斷擴(kuò)充。在結(jié)束部分十六分音符不斷重復(fù)，力度逐步遞增。和弦的運(yùn)用加厚了音響效果，結(jié)束感明顯。第三樂(lè)章為全曲的快板部分，主題為貓咪的玩耍與追逐。作者運(yùn)用柳琴的獨(dú)奏與樂(lè)團(tuán)的競(jìng)奏比擬兩只小貓把客廳當(dāng)做運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，展開(kāi)一場(chǎng)追逐大賽。柳琴solo出現(xiàn)時(shí)以快速的音型不斷進(jìn)行，活潑的氣氛充滿全曲。

三、演奏技術(shù)與技巧

《貓的無(wú)言歌》這首作品中柳琴演奏技巧的運(yùn)用是非常重要的。

第一樂(lè)章，開(kāi)頭作者運(yùn)用了柳琴的滑音技巧，模仿貓咪的叫聲來(lái)展開(kāi)。由高音區(qū)的大三度進(jìn)行模仿，在演奏這兩句“貓叫”時(shí)應(yīng)注意左手的一指按在品上不要?jiǎng)樱富蛞恢缚繑n，音要按實(shí)。因?yàn)檫@兩句旋律貫穿整首樂(lè)曲的始終，所以在演奏時(shí)應(yīng)特別注意。接下來(lái)進(jìn)入第一樂(lè)章的主題部分。主題部分以柳琴跳音的方式來(lái)演奏，八分音符上右手全彈為主。音樂(lè)形象描繪貓咪躡手躡腳，步履輕盈的狀態(tài)。因此在演繹時(shí)應(yīng)特別注意強(qiáng)弱對(duì)比的變化，根據(jù)旋律線上行與下行的走向控制右手力度與音量。跳音的演奏應(yīng)具有跳躍感，將貓咪活潑可愛(ài)的形象展現(xiàn)出來(lái)。四弦，二弦直到一弦的過(guò)渡不留間隙。對(duì)于樂(lè)譜中出現(xiàn)的重音記號(hào)要看準(zhǔn)，該突出的音符要彈出來(lái)。六連音的演奏由弱漸強(qiáng)，由慢及快，演奏時(shí)注意音符間的連貫性。第一樂(lè)章出現(xiàn)了碼下音，弦軸音以及模仿貓咪撓東西抓面板的技巧，這些演奏技巧也為此曲增添了極大新意，使得樂(lè)曲更具活力與吸引力。

第二樂(lè)章的調(diào)性依然為d小調(diào)。在演奏第二樂(lè)章時(shí)特別能夠體現(xiàn)出演奏者右手輪音基本功的扎實(shí)程度。因?yàn)檫@個(gè)樂(lè)章出現(xiàn)了大量的長(zhǎng)輪音、雙輪?？简?yàn)演奏者對(duì)輪音的的控制度，右手手腕的耐力，亦通過(guò)輪音來(lái)表達(dá)寬廣優(yōu)美的旋律。在演奏時(shí)右手的手臂和手腕一定要保持松弛，手臂手腕處出現(xiàn)過(guò)度的緊張和僵硬不僅會(huì)對(duì)身體有所損傷而且對(duì)于第二樂(lè)章的整體音樂(lè)的流暢性與舒展性都會(huì)有所影響。此樂(lè)章整個(gè)節(jié)奏形態(tài)都是較為舒緩柔和的，主題基于第一樂(lè)章進(jìn)行展開(kāi)。起始音相同，由四弦輪音開(kāi)始，隨后高八度進(jìn)入到二弦，此時(shí)右手力度應(yīng)該有所增加，隨著音高音量也逐漸增大。最后進(jìn)入第三個(gè)八度中的一弦演奏，音樂(lè)達(dá)到高潮，在音符情緒到達(dá)最高峰時(shí)，左手可以適當(dāng)運(yùn)用揉弦技巧，依據(jù)手和腕的上下擺動(dòng)使此部分音樂(lè)扣人心弦。此間出現(xiàn)的雙弦演奏應(yīng)注意兩根琴弦同時(shí)共震的均勻性，音符之間的切換也應(yīng)“無(wú)痕跡”?；艏记稍诘诙?lè)章中尤為重要，幾乎每一個(gè)樂(lè)句都會(huì)出現(xiàn)。需要演奏者右手的手指輕輕劃過(guò)每一個(gè)品，不能拖泥帶水?；舻某霈F(xiàn)使得樂(lè)句中的旋律音更加連貫。在第二樂(lè)章的后面部分出現(xiàn)了右手大拇指撥弦的技巧，需要演奏者右手拇指以撥的形式來(lái)完成單音和琶音。右手撥弦最重要的是對(duì)柳琴保留指延音技術(shù)的完成。柳琴是弾撥樂(lè)器中的高音樂(lè)器，發(fā)音特性決定了手指只要離開(kāi)琴弦余音就會(huì)戛然而止，所以利用此技巧通過(guò)手指保留指或盡可能的“晚抬指，快離指”來(lái)延長(zhǎng)余音，余音的保留為音樂(lè)形象的詮釋提供了更直接的幫助。

第三樂(lè)章進(jìn)入全曲速度最快，情緒最為激烈的快板部分。描繪兩只小貓相互追逐嬉戲打鬧的溫馨快樂(lè)的場(chǎng)景。此樂(lè)章主要考察演奏者快速過(guò)弦和換把技術(shù)。右手過(guò)弦在速度較快的情況下需要通過(guò)右手拇指與食指的靈活運(yùn)用，撥片的角度也不斷來(lái)回變化使過(guò)弦不留痕跡。對(duì)于換把則需要演奏者左手處于最放松最自然的狀態(tài)，左手拇指不要緊緊靠在琴上，對(duì)于支撐琴，左手拇指只是一個(gè)輔助點(diǎn)，真正的重心并不在左手拇指這一點(diǎn)上。向上或向下?lián)Q把之前，演奏者手指都要有提前預(yù)備的動(dòng)作，這樣大大提高了換把的速度。第三樂(lè)章由于速度較快，大量使用十六分音符，因此容易出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)，時(shí)值不均，吃音掉音的情況。這就需要演奏者對(duì)這部分進(jìn)行大量的練習(xí)，可以當(dāng)做練習(xí)曲來(lái)練?？焖俪掷m(xù)性的音符還要分清節(jié)奏重音與節(jié)拍重音的區(qū)別，在需要加重音的地方力度增強(qiáng)，為樂(lè)曲增添光彩。第三樂(lè)章的尾聲對(duì)樂(lè)句進(jìn)行三遍的重復(fù)，這三遍力度速度依次遞增直到滑音出現(xiàn)，最后一個(gè)音符達(dá)到最高點(diǎn)，情緒最為激烈，全曲結(jié)束。

四、作品意境與情感表達(dá)

《Cat’s無(wú)言歌》三個(gè)樂(lè)章作者分別有不同的情感表達(dá)。第一樂(lè)章主要通過(guò)音符跳音來(lái)描繪小貓躡手躡腳，敏感，活潑對(duì)事物處處充滿好奇的形象。音樂(lè)時(shí)而舒緩時(shí)而緊張，只聽(tīng)音樂(lè)腦海中兩只小貓的形象就能立刻浮現(xiàn)出來(lái)。第二樂(lè)章充滿高貴與神秘。貓是一種優(yōu)雅，傲嬌的動(dòng)物，作者通過(guò)旋律表達(dá)出貓咪的高姿態(tài)，猶如尊貴美麗的小公主。小貓親密依偎在作者懷中懶洋洋的撒嬌，亦體現(xiàn)作者對(duì)小貓的極度寵愛(ài)。第三樂(lè)章將小貓最天真好動(dòng)的天性展現(xiàn)出來(lái)，兩只小貓不斷追逐，親昵的嬉戲玩耍。作者看到這一幕用音樂(lè)來(lái)描繪，表現(xiàn)了他對(duì)孩子般淘氣的小貓的寵愛(ài)之情。全曲情緒變化比較大，小貓的種種可愛(ài)的天性在作者心目中都猶如孩子一般的存在，包含了作者的濃濃愛(ài)意。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展變化，柳琴的發(fā)展有了巨大的突破，目前更是朝著多元化的方向發(fā)展。技術(shù)的變革，曲目的更新等等都使得柳琴?gòu)V泛地被人們熟知。在當(dāng)下的曲目風(fēng)格中，柳琴曲越來(lái)越多的融入這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)，大量融入西方音樂(lè)元素，流行元素。為柳琴的現(xiàn)代發(fā)展不斷注入新鮮的血液。而《Cat’s無(wú)言歌》真正做到了這一點(diǎn)，題材新穎，別具一格，獨(dú)具音樂(lè)魅力。將柳琴?gòu)?fù)雜多樣的演奏技巧與情感表達(dá)緊密結(jié)合在一起，堪稱完美之作。