陳燕

（江西應(yīng)用科技學(xué)院）

紅房子也被翻譯成“紅屋”，是有著“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”之稱的英國(guó)著名設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、詩(shī)人威廉·莫里斯創(chuàng)造的。而轟動(dòng)一時(shí)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)也是莫里斯。自小生長(zhǎng)在英國(guó)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭，受母親的熏陶對(duì)藝術(shù)和美有著濃厚的興趣與追求。同時(shí)還受到約翰·拉斯金思想的影響，熱衷于中世紀(jì)哥特建筑之美、自然之美，立志學(xué)習(xí)建筑，并在決心學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)期間認(rèn)識(shí)了他的妻子珍妮，也因此有了紅房子的創(chuàng)作契機(jī)。在紅房子時(shí)期，莫里斯切實(shí)開展了大量和社會(huì)理想有關(guān)的設(shè)計(jì)活動(dòng)。紅房子的創(chuàng)作理念不僅對(duì)莫里斯個(gè)人，同時(shí)也對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。

1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代風(fēng)格與紅房子設(shè)計(jì)理念

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末，起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，也被稱作是藝術(shù)和手工藝的運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)時(shí)工業(yè)化進(jìn)行了巨大反思，給之后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)打下了良好的基礎(chǔ)。建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)可以說是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。不僅表現(xiàn)在“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者多數(shù)為建筑師，而且在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域更是充滿了工藝美術(shù)的影響，其中最具代表的當(dāng)屬莫里斯的“紅屋”，其主要設(shè)計(jì)特征是，非對(duì)稱性、功能性良好、沒有表面的粉飾。

現(xiàn)代風(fēng)格家居的弊端，因?yàn)榫€條單一、裝飾元素較少，所以現(xiàn)代風(fēng)格的家具必須具備完整的軟裝搭配，才能擁有美感?，F(xiàn)代風(fēng)格還要求室內(nèi)色彩必須具有跳躍性。高純色彩的泛濫使用，大膽且靈活，不僅僅是現(xiàn)代風(fēng)格家居的原則，也是個(gè)性化的表現(xiàn)。

莫里斯的紅房子設(shè)計(jì)理念則強(qiáng)調(diào)“師承自然”，設(shè)計(jì)的靈感來自于具象的自然元素；新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，設(shè)計(jì)師將具象自然元素，抽象成了有機(jī)線條和金屬素材，并應(yīng)用在了設(shè)計(jì)當(dāng)中；現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)后，線條才慢慢發(fā)展成簡(jiǎn)單規(guī)則的幾何體。有關(guān)形式的考慮逐漸減少，更加注重產(chǎn)品的功能與使用。因?yàn)槟锼箤?duì)染織行業(yè)有著濃厚的興趣，因此其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)染織品發(fā)揮了重要的影響力。他提倡在染織過程不使用任何的化學(xué)染料，而是堅(jiān)持天然的原染料。

2 紅房子設(shè)計(jì)理念對(duì)新中式風(fēng)格的影響

2.1 紅房子與新中式風(fēng)格的主要特點(diǎn)

在現(xiàn)如今中國(guó)文化風(fēng)靡全球的時(shí)代，中式元素和現(xiàn)代材料的巧妙結(jié)合，唐宋家具、明清窗欞、布藝床品的相互襯托，重現(xiàn)了移步變景的精妙小品。繼承了明清時(shí)代家居理念的精華，提取其中的重要元素予以擴(kuò)充，同時(shí)去除固有空間布局的等級(jí)、尊卑等封建思想，對(duì)傳統(tǒng)家居文化進(jìn)行了革新。中國(guó)風(fēng)的構(gòu)成主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)家具（以明清家具為多）、裝飾品和紅、黑主色調(diào)的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱型的布局結(jié)構(gòu)，格調(diào)雅尚，造型簡(jiǎn)單優(yōu)美，色彩濃厚而成熟。中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特征講究整體布局均衡對(duì)稱，端正穩(wěn)重，在裝飾細(xì)節(jié)上追求自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)紋，具有多樣化，也反映出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的精髓。

“紅屋”坐落在倫敦，這座紅磚建筑是以莫里斯與韋伯都十分尊崇的英國(guó)本土建筑為原型進(jìn)行建造的，和當(dāng)時(shí)流行的繁瑣維多利亞風(fēng)格不同的是：將房子設(shè)計(jì)為U字型結(jié)構(gòu)，處處開門，突出不對(duì)稱設(shè)計(jì)，紅色磚墻裸露在外邊，所以被稱作為“紅屋”。室內(nèi)設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具一格，有著充足的采光，空間講究高效，室內(nèi)裝飾包含家具、地毯、壁紙、燈具及餐具等是莫里斯親自設(shè)計(jì)與制作的。該建筑整套的裝飾搭配與生活用品給人留下深刻的印象，也是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的典范并榮獲了當(dāng)時(shí)英國(guó)建筑金獎(jiǎng)。

2.2 表現(xiàn)形式的影響

表現(xiàn)形式上中式風(fēng)格建筑有其自身的特點(diǎn)，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明了的白色粉墻、馬頭墻，以及具有中國(guó)特色的門窗元素，給人一種久遠(yuǎn)、濃厚的文化氣息。這些年中式風(fēng)格住宅在我國(guó)房地產(chǎn)市場(chǎng)獨(dú)樹一幟且呈現(xiàn)欣欣向榮之勢(shì)，對(duì)中式風(fēng)格和現(xiàn)代生活方式的融合給予了多角度的探索，構(gòu)成了既具中國(guó)特色又具現(xiàn)代風(fēng)格的中式建筑。把符號(hào)與傳統(tǒng)元素進(jìn)行了抽象化，提取其精神理念，通過現(xiàn)代材料完成了創(chuàng)新式的建筑風(fēng)格，典型代表有北京觀唐別墅。側(cè)重對(duì)傳統(tǒng)空間意境的重現(xiàn)，并對(duì)傳統(tǒng)生活、文化習(xí)俗與精神層面都進(jìn)行了一定的思考，設(shè)計(jì)過程更是注重對(duì)傳統(tǒng)精華的繼承，試著用現(xiàn)代主義的方法將古典與現(xiàn)代相統(tǒng)一，提高了建筑整體的空間質(zhì)量。

長(zhǎng)期的維多利亞風(fēng)格使得人們出現(xiàn)了視覺疲勞，而莫里斯創(chuàng)作的“紅屋”則去除繁瑣的裝飾特點(diǎn)，裝飾花紋主要是一自然界的花鳥、卷草等為原型，讓人們感覺到親切，有一種回歸自然淳樸的生活狀態(tài)，遠(yuǎn)離工業(yè)時(shí)代的喧囂。在“紅屋”的臥室設(shè)計(jì)中，壁紙選擇了早期設(shè)計(jì)的、圖形復(fù)雜的石榴壁紙，石榴整齊地排列，葉子的舒展與石榴顏色自身富有的色彩，生動(dòng)形象的自然界的生機(jī)。并且在室內(nèi)只擺放一些必備的家具，無需累贅的擺設(shè)，所以“紅屋”的家具非常簡(jiǎn)單，多數(shù)為木質(zhì)原色材質(zhì)，金色的床罩與黃色的窗簾也使整個(gè)空間包圍在明亮暖和的氛圍。紅屋的壁爐選擇了外墻用到的紅磚，十分質(zhì)樸，造型簡(jiǎn)單明了。在其它室內(nèi)裝飾上，紅屋走廊的彩繪玻璃也是莫里斯的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)。

2.3 裝飾空間的影響

新中式風(fēng)格十分注重空間的層次感，根據(jù)住宅人數(shù)與私密程度的不同，所需要進(jìn)行分隔的功能性空間，通常使用“啞口”或簡(jiǎn)約型的“博古架”進(jìn)行劃分；在需要隔絕視線的位置，則采用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過這類新型的分隔方法，單元式住宅就體現(xiàn)了中式家居的層次美感?？臻g裝飾一般選擇簡(jiǎn)潔明了的直線條。直線裝飾在空間的應(yīng)用，不但體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)簡(jiǎn)單生活居住條件的追求，同時(shí)也符合中式家具尋求內(nèi)斂、純樸的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也讓“新中式”更為實(shí)效、更具有現(xiàn)代感。新中式風(fēng)格家具多數(shù)是深色，墻面色彩上：一種是例如京城民宅與蘇州園林的白、黑、灰色為基調(diào)；另一種是在黑、白、灰基礎(chǔ)上添加皇式住宅的黃、紅、藍(lán)、綠等進(jìn)行局部修飾。

“紅屋”室內(nèi)基本包括了紅磚、紅木色地板與木窗、淺灰色的墻壁、灰綠色裝飾。紅屋的室內(nèi)裝飾上，威廉·莫里斯更加重視室內(nèi)墻壁的裝飾。對(duì)墻壁的裝飾也有其獨(dú)到之處：能夠在光潔的墻壁懸掛一些毛毯或是張貼壁紙，也可以讓一名優(yōu)秀的畫家為你創(chuàng)作一幅繪畫，只要是能夠?qū)で竺蓝怯顾椎撵乓纯?，也不能是奢侈的表現(xiàn)，更不能打破固有的黃金守則。這些都反映出莫里斯對(duì)維多利亞時(shí)代繁瑣裝飾的厭惡和對(duì)自然主義、手工藝的支持與追求。他為房屋的墻裙、強(qiáng)壁、天花板以及裝飾邊分別設(shè)計(jì)了不一樣的圖案，還為當(dāng)時(shí)社會(huì)的平面設(shè)計(jì)提供了豐富的藝術(shù)壁紙紋樣。在“紅屋”的設(shè)計(jì)過程中，莫里斯也特意為室內(nèi)空間親自設(shè)計(jì)或是協(xié)助創(chuàng)作了大量的裝飾性圖案和物品。

3 結(jié)語(yǔ)

本文主要從紅屋的室內(nèi)裝飾特點(diǎn)來探究威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)理念?？梢詮闹邪l(fā)現(xiàn)，無論是自然的裝飾動(dòng)機(jī)，或是吸收自然主義的裝飾圖案，都表現(xiàn)了莫里斯?jié)饬业淖匀恢髁x風(fēng)格特點(diǎn)。莫里斯對(duì)自然主義的追求和探索也給之后的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來了可供參考的地方，同時(shí)糾正了流行多年的現(xiàn)代風(fēng)格的弊端，我們可以從紅房子里找到一些理念影響現(xiàn)在的新中式風(fēng)格，有利于作出更高品味的新中式設(shè)計(jì)，而非傳統(tǒng)的中式設(shè)計(jì)?？梢哉f紅房子的設(shè)計(jì)一直都是鼓舞現(xiàn)代設(shè)計(jì)師追求社會(huì)理想與創(chuàng)新的重要精神象征。