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      青春如喪,還是悲傷成了一種表演?

      2018-02-14 09:38:49李小建
      風(fēng)流一代·青春 2017年5期
      關(guān)鍵詞:廢柴編織成樂(lè)迷

      李小建

      在陰雨綿綿的周末,把貳佰的新專輯《嘿,抬頭!》聽(tīng)了,聽(tīng)完很不開(kāi)心。聽(tīng)貳佰的歌,有種黏糊糊、濕漉漉揮之不去的挫敗感,就像梅雨季節(jié)的霧氣,陰濕、晦暗、頹喪。是的,頹喪,再簡(jiǎn)化一點(diǎn),一個(gè)字,就是“喪”。尤其是“喪文化”在年輕人中流行起來(lái)的今天,葛優(yōu)癱、悲傷蛙、馬男波杰克、鮑比希爾等善于散播負(fù)能量、毒雞湯的“喪人”受年輕人極力追捧?!拔也畈欢嗍莻€(gè)廢人了”、“感覺(jué)身體被掏空”,差不多是年輕人最愛(ài)的話語(yǔ)和表情。

      如果將貳佰的歌放置在“喪文化”這個(gè)文化語(yǔ)境中來(lái)聽(tīng)的話,貳佰差不多可以擔(dān)當(dāng)起民謠界“廢柴”風(fēng)格的代表。頹喪、懊悔、孤獨(dú),當(dāng)下茍且湊合著過(guò)、前途茫茫不可知,失敗的愛(ài)情留下的全是回憶,朋友遠(yuǎn)去,青春如夢(mèng)如喪……貳佰的歌里,差不多就是這些東西了。他唱出了一個(gè)典型的廢柴式人生:二十多歲時(shí)在稀里糊涂地虛度,三十多歲憤憤然把一切都搞砸了,四十歲時(shí)成為自己年輕時(shí)最鄙視的平庸中年人,碌碌無(wú)為,泯然眾人。民謠歌手好像不太敢展望五十歲后的人生,他們的文藝創(chuàng)作生命好像沒(méi)那么長(zhǎng),到那時(shí)他們嘟嘟囔囔地唱著要在變老之前死去,或者搖身一變,讀佛經(jīng),去大理,平淡最真,一副看穿紅塵狀,成為一個(gè)熬制“雞湯”的隱士、高人。

      如果將近些年大熱的民謠歌手的歌翻出來(lái)聽(tīng)一遍就知道,這“民謠熱”和“民謠”本身并沒(méi)太大關(guān)系,大多都是“城市民謠”、“青春民謠”,摻雜更多的是“私語(yǔ)”的成分,而那些城市地名、路名,那些愛(ài)而不得的苦痛,那些悔不當(dāng)初的懊惱,那些“用青春編織成的故事和回憶”,大多是些更容易傳唱的套路,方便樂(lè)迷們將自己代入而已。就連這些樂(lè)迷套路起來(lái),也很可怕。打開(kāi)網(wǎng)易云音樂(lè),民謠歌曲下邊的三大套路是:文藝小清新回首大學(xué)時(shí)光、失戀及備胎的自我修養(yǎng)、永遠(yuǎn)沒(méi)有故事結(jié)尾的真情告白。自古深情留不住,總是套路得人心,年年如此,人人也是如此。

      聽(tīng)《我在太原和誰(shuí)一起假裝悲傷》,“我沿著并州路一直往南走,街上看到一個(gè)少年低著頭不知去向哪里,他的臉色比我還蒼白比我還難看,我想問(wèn)問(wèn)你小伙子這是為什么”,可以想見(jiàn),一個(gè)北方青年無(wú)所事事在街頭浪蕩,那種不知去向哪里的茫然感讓人感嘆。那個(gè)低頭的小伙子也許是個(gè)陌生人,也許是自己的兄弟,也許就是自己?!兑詨?mèng)喂馬》也是如此。在貳佰的歌聲里,有一種游離的氣質(zhì),它如此地契合那些小城青年,永遠(yuǎn)在出走和歸來(lái)的路上彷徨,永遠(yuǎn)在理想與現(xiàn)實(shí)之間掙扎,永遠(yuǎn)在追尋與逃避的狀態(tài)里遲疑。當(dāng)“美麗的失敗者”成為一種審美,悲傷、頹喪、茫然、無(wú)所事事,這些氣質(zhì)勾兌在一起,就成了“喪”。

      最早聽(tīng)貳佰的歌也是那首大熱的《玫瑰》,一個(gè)叫玫瑰的姑娘,要在海邊買一所房子,養(yǎng)一只狗,開(kāi)一間雜貨鋪,隨心情賣自己喜歡的東西。這大概是很多文藝女青年的理想生活畫(huà)像了,而在很多文藝男青年的心目中,“玫瑰”差不多又是理想伴侶的美好形象。但這首歌還是“喪”,那個(gè)叫玫瑰的姑娘試圖“逃避現(xiàn)實(shí)和過(guò)去,逃避一個(gè)最不真實(shí)的你”,而貳佰試圖用一首歌去安慰玫瑰,發(fā)現(xiàn)最后彼此只剩下一堆用青春編織成的回憶。

      聽(tīng)貳佰的歌,很難說(shuō)他是套路多于真誠(chéng),還是真誠(chéng)多于套路。也許他的態(tài)度,他的悲傷,他的頹喪,他的幻滅感,是真誠(chéng)的,但表達(dá)卻是套路的。說(shuō)白了,很多民謠歌手輸就輸在歌詞上,輸在視野上,輸在文化上。他們被理想、野心、海子的浪漫主義詩(shī)歌、俗套的愛(ài)情故事喂養(yǎng)長(zhǎng)大,想逃離現(xiàn)實(shí)的平庸生活,卻又陷入理想幻滅的泥淖,他們哀嘆自己的青春、理想、愛(ài)情,直到這種哀嘆成為一種日常,成為一種審美,成為一種表演,成為一種流行。

      那些浸透憂傷的歌聲,好似風(fēng)中柳絮,水上浮萍,既沉不下去,又飛不起來(lái),兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),隨波隨風(fēng),被那些同樣悲傷的人看見(jiàn)了,觸景傷情,也未嘗不是一道美麗的風(fēng)景。可悲傷并不是生活的全部,那些歌唱悲傷的民謠歌手,什么時(shí)候才能真正抬起頭來(lái),看看真實(shí)的生活,看看身邊的人和風(fēng)景,看看那些青春洋溢的臉,看看一朵花如何盛開(kāi),一只鳥(niǎo)如何歌唱,一個(gè)人如何在時(shí)光中無(wú)視悲傷與痛苦,像植物一樣自由生長(zhǎng),蓬蓬勃勃的樣子。endprint

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