王明權(quán)

（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623000）

作為人類最古老的藝術(shù)，舞蹈有著她自己的驕傲，被譽(yù)為“一切藝術(shù)之母”，然而在現(xiàn)代化社會(huì)中，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，舞蹈這門高雅藝術(shù)脫離了大眾的視野。藝術(shù)或舞蹈工作者是極為少數(shù)的，劇場(chǎng)舞蹈的門檻阻攔住了很多普通大眾欣賞舞蹈的心和走近舞蹈藝術(shù)的腳步。電視舞蹈藝術(shù)的出現(xiàn)，不但改變了舞蹈的發(fā)展空間、減少了時(shí)間空間對(duì)于舞蹈的限制，而且使舞蹈這門古老的藝術(shù)能夠走進(jìn)大眾的生活，得到更好的傳播與發(fā)展。在中國(guó)，電視舞蹈藝術(shù)的發(fā)展始于20世紀(jì)90年代初，比美國(guó)晚了半個(gè)多世紀(jì)，但是，中國(guó)的電視舞蹈藝術(shù)發(fā)展具有起步晚，發(fā)展快的特點(diǎn)。電視舞蹈的發(fā)展對(duì)于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用，尤其是在舞蹈的大眾普及方面。本文通過(guò)對(duì)電視舞蹈藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展意義進(jìn)行解析，試圖在闡述舞蹈數(shù)字化的意義的基礎(chǔ)上，嘗試性地提出在中國(guó)更好地發(fā)展與傳播舞蹈藝術(shù)的方式，從客觀的角度看待電視舞蹈發(fā)展帶給中國(guó)舞蹈藝術(shù)的利與弊。電視舞蹈藝術(shù)概論電視舞蹈藝術(shù)起源于20世紀(jì)30年代的美國(guó)，當(dāng)時(shí)好萊塢生產(chǎn)的《大禮帽》《我們跳舞嗎》等歌舞片，是電視舞蹈的最初作品。到了20世紀(jì)50年代中期，電視舞蹈的發(fā)展趨于成熟，1955年，由薩德勒斯威爾斯芭蕾舞團(tuán)擔(dān)綱的電視舞蹈《睡美人》獲得極大成功，電視舞蹈的功能由最初的點(diǎn)綴電影發(fā)展到記錄舞蹈作品，其功能得到豐富的同時(shí)，解決了舞蹈作為舞臺(tái)藝術(shù)在時(shí)空上受到限制以及舞蹈作品的傳承與保留需要代代相傳等問(wèn)題。

1 電視舞蹈的定義

大眾傳媒與舞蹈藝術(shù)的融合產(chǎn)生了全新的藝術(shù)形式- video dance，這種全新的藝術(shù)形式在中國(guó)被稱之為電視舞蹈、數(shù)字舞蹈、舞蹈錄影、影視舞蹈等等。所謂“電視舞蹈”，它并不僅僅是指在電視上播放的舞蹈，而應(yīng)是電視藝術(shù)的一個(gè)類型一一舞蹈肢體語(yǔ)言與電視鏡頭語(yǔ)言的融合。我們對(duì)電視舞蹈概念的定義為：以舞蹈藝術(shù)為主體，綜合利用電視技術(shù)與表現(xiàn)手段，使舞蹈以影像存在于熒屏上的藝術(shù)形式。這些舞蹈影像在電影電視藝術(shù)的不斷演進(jìn)和成熟后，逐漸細(xì)化，正向著獨(dú)立的藝術(shù)門類發(fā)展。

2 電視舞蹈的優(yōu)點(diǎn)

電視舞蹈不受時(shí)間和空間的限制，更有利于舞蹈藝術(shù)的傳播。通通過(guò)有線或無(wú)線電視播收系統(tǒng)，舞蹈現(xiàn)場(chǎng)表演可以傳播得更遠(yuǎn)，而且只要運(yùn)用錄像設(shè)備，就可以重復(fù)觀看?？梢哉f(shuō)，電視幫助舞蹈打破了舞臺(tái)的局限和時(shí)間的限制。

電視舞蹈在記錄和保存舞蹈上具有不可取代的地位。舞蹈作為一種身體語(yǔ)言，它的傳統(tǒng)傳播方式主要依賴劇場(chǎng)，歷來(lái)被認(rèn)為是“瞬間的藝術(shù)”和“流動(dòng)的雕塑”。因?yàn)槲璧甘且环N在時(shí)間過(guò)程中呈現(xiàn)的身體語(yǔ)言藝術(shù)，所以，再好的表演，時(shí)過(guò)境遷，也就不復(fù)存在，人們想再次欣賞同樣的表演是不可能的。錄像技術(shù)的出現(xiàn)可以把這種在特定場(chǎng)所表演的舞蹈場(chǎng)景記錄在各種媒體而永久保存下。

3 中國(guó)電視舞蹈的狀況

具體來(lái)說(shuō)，第一中國(guó)的電視舞蹈各類型發(fā)展不平衡，并且沒(méi)有自己的特色。任何事物有特色才能有更大的發(fā)展空間，就像日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，幾乎成為日本的一張?zhí)厣?，一提到?dòng)漫就能很自然的想到日本，這樣，國(guó)家對(duì)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肯定會(huì)重視，因?yàn)樗呀?jīng)代表著這個(gè)國(guó)家的形象。因此，中國(guó)的電視舞蹈要想向著這個(gè)高度去發(fā)展，首先要找到自己的發(fā)展特色。第二，中國(guó)的電視舞蹈有自己的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。首先，我們的春晚平臺(tái)和傳統(tǒng)是國(guó)外所沒(méi)有的；其次，發(fā)展晚，但是我們的提升空間大，而且通過(guò)借鑒經(jīng)驗(yàn)我們可以節(jié)省發(fā)展時(shí)間。這些就是我們的優(yōu)勢(shì)，我們必須好好利用我們的優(yōu)勢(shì)，追趕上國(guó)外電視舞蹈發(fā)展的腳步。電視舞蹈藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展電視舞蹈之于中國(guó)，是新生的小苗，需要呵護(hù)和幫助。因此，我們要鞏固現(xiàn)有發(fā)展及優(yōu)勢(shì)，同日時(shí)借鑒國(guó)外優(yōu)秀技術(shù)及發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，少走彎路，穩(wěn)步前進(jìn)。

4 在中國(guó)發(fā)展電視舞蹈的優(yōu)勢(shì)

潛在的觀眾量大。中國(guó)擁有世界最多的人口，相應(yīng)也擁有最多的觀眾，每個(gè)人都是潛在的觀眾。電視舞蹈存在的一大意義就是向大眾普及舞蹈，因此電視舞蹈的發(fā)展應(yīng)該也必須面向大眾，而中國(guó)的大眾基數(shù)是最大的，也就意味著我們擁有基數(shù)最大的潛在觀眾群。比起傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈，電視舞蹈更具傳播優(yōu)勢(shì)。舞蹈本是一種需要在特定的表演場(chǎng)所表演的藝術(shù)，無(wú)論古今中外何時(shí)何地，如果沒(méi)有電影、電出了更多的可能性。電視具有廣泛的傳播性，調(diào)查顯示，86%的人曾至少一次通過(guò)媒介看舞劇或舞蹈表演。由此可見(jiàn)，電視舞蹈在傳播過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)是不可小覷的。

5 發(fā)展電視舞蹈的意義

向普通大眾普及舞蹈文化。隨著各種舞蹈賽事的電視播出以及各類晚會(huì)中舞蹈節(jié)目的增多，電視舞蹈藝術(shù)片、舞蹈專題片頻頻亮相熒屏。曾一度被看作是“陽(yáng)春白雪”的舞蹈藝術(shù)，通過(guò)電視這個(gè)大眾媒體，走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，使得這種原本只有少數(shù)人有機(jī)會(huì)接觸的藝術(shù)擁有了更多的觀眾。人們通過(guò)電視認(rèn)識(shí)舞蹈、了解舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈，借助電視的影響力和傳播力，舞蹈得到更廣泛的傳播。最近30年來(lái)，舞蹈在中國(guó)民眾的生活中也悄然發(fā)生著變化。人們從通過(guò)電視對(duì)舞蹈單純地欣賞到模仿參與，舞蹈越來(lái)越多地介入到尋常百姓的日常生活當(dāng)中，已經(jīng)成為了一種健康的文化生活方式。

從一定程度上促進(jìn)了劇場(chǎng)舞蹈的發(fā)展。當(dāng)越來(lái)越多的觀眾通過(guò)電視屏幕了解和熟悉電視舞蹈蹈后，反過(guò)來(lái)又會(huì)對(duì)真正的舞臺(tái)舞蹈發(fā)生興趣，也就會(huì)有更多的人來(lái)到劇場(chǎng)觀看舞臺(tái)表演的舞蹈，這不但不會(huì)減少舞臺(tái)舞蹈的觀眾，反而吸引了更多的觀眾，從而進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。因此，電視舞蹈的發(fā)展對(duì)于傳播推廣傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈也是很有意義的。