劉阿潛 周文凱

【摘要】創(chuàng)新是文藝的生命，“繁榮發(fā)展社會主義文藝”要“提升文藝原創(chuàng)力，推動文藝創(chuàng)新”。本文以廣播連續(xù)劇《搶灘帕哈姆》為例，從題材、內(nèi)容（文本、敘事手法）及藝術(shù)手段等方面闡述如何與時俱進(jìn)、推動廣播劇藝術(shù)創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 新時代 藝術(shù)創(chuàng)新

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

創(chuàng)新是文藝的生命。對于廣播劇而言，創(chuàng)新是多方面的，既有組織策劃、內(nèi)容來源、節(jié)目形態(tài)、傳播途徑等的外在創(chuàng)新，也有包括題材、內(nèi)容（文本、敘事手法）及藝術(shù)手段的內(nèi)在創(chuàng)新，以下筆者結(jié)合河南廣播電視臺創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇《搶灘帕哈姆》，談?wù)勅绾瓮苿訌V播劇藝術(shù)內(nèi)在創(chuàng)新。

一、題材創(chuàng)新

眾所周知，劇本是一劇之本，是廣播劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而題材是構(gòu)成基礎(chǔ)的基石。

廣播劇常見的題材，從廣義的角度，即作品反映社會生活類型的角度，可分為“工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、軍事題材、教育題材、現(xiàn)代題材、歷史題材、兒童題材、婦女題材、中國題材、外國題材等”。①相比較當(dāng)下廣泛而深刻的社會變革、宏大而獨(dú)特的發(fā)展實(shí)踐而言，廣播劇題材的視野和領(lǐng)域仍有待拓寬。

廣播連續(xù)劇《搶灘帕哈姆》屬國際商戰(zhàn)題材，這一題材影視作品有不少涉獵，而廣播劇作品卻不多見。之所以選定這個題材，來源于編導(dǎo)對這一領(lǐng)域多年的關(guān)注和思考。改革開放40年，今日中國已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍，正在全面建成小康社會、全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的征程上大踏步前進(jìn)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的迅猛發(fā)展，國與國之間的聯(lián)系不斷加強(qiáng)，伴隨而來的不只是融合，還有摩擦，還有因文化的差異性而產(chǎn)生的沖突。面對國際競爭，中國應(yīng)有自己的態(tài)度和堅定立場，即“合作共贏，共同發(fā)展”。圍繞“國際商戰(zhàn)”做文章，以小人物展現(xiàn)恢宏的時代，表現(xiàn)中國人自強(qiáng)不息、敢作敢為的精神，這就是《搶灘帕哈姆》的創(chuàng)作初衷。

二、內(nèi)容創(chuàng)新

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上談到“希望大家勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動文化創(chuàng)新發(fā)展”時，特別提到“要把創(chuàng)新精神貫穿到文藝創(chuàng)作的全過程，在拓展題材、內(nèi)容、形式、手法上下功夫，要把提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值作為追求……”廣播劇的內(nèi)容創(chuàng)新主要是指和劇本創(chuàng)作相關(guān)的典型人物、事件的確定和敘事手法等方面的創(chuàng)新。

（一）典型人物及典型人物的特征、產(chǎn)生戲劇效果的事件

廣播劇的創(chuàng)作首先要確定典型人物和事件。典型人物指的是有鮮明的個性特點(diǎn)，同時又能反映出特定社會生活的典型性，揭示出社會關(guān)系發(fā)展某些規(guī)律性和普遍屬性的人物形象，這個人物是全劇的核心人物、靈魂人物，圍繞典型人物展開故事情節(jié)，廣播劇才有聽頭、有意思、有意味。習(xí)近平同志指出：“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力?！?/p>

《搶灘帕哈姆》確定的典型人物是一位中國商人，他是無數(shù)在海外征戰(zhàn)的中國商人的代表?！稉尀┡凉贰分v的是“收購德國帕哈姆機(jī)場”的故事。這個人物和事件的原型來源于幾年前的一篇新聞報道——豫籍商人龐某出資10億元人民幣購買德國帕希姆機(jī)場。這一中資企業(yè)跨國投資事件深深地觸動了編導(dǎo)，深入了解后才知道，龐先生是國內(nèi)最早一批做國際貨運(yùn)代理的商人，是一位商界精英，其業(yè)務(wù)涉足80多個國家和地區(qū)，是多家外國航空公司在中國的銷售總代理，在國內(nèi)成功運(yùn)營國際航空物流的生意后，他又加入全球物流網(wǎng)絡(luò)，收購了德國帕希姆機(jī)場，通過市場化運(yùn)作，走出了一條以航空物流與國際貿(mào)易帶動國際機(jī)場整體發(fā)展的新路。龐先生頗具傳奇色彩的經(jīng)歷，為廣播劇《搶灘帕哈姆》的創(chuàng)作提供了必要的素材。該劇就是選用了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件，同時突出了戲劇化效果。廣播劇中，主人公鄭新陽在收購德國帕哈姆機(jī)場的過程中和競爭對手進(jìn)行了驚心動魄的博弈，展現(xiàn)了中國企業(yè)家在開拓海外市場過程中所彰顯的良好形象，謳歌了“一帶一路”建設(shè)背景下中國人不屈不撓、積極進(jìn)取的精神。

（二）充分采訪，探尋人物的情懷

對于有人物原型的廣播劇劇本創(chuàng)作而言，充分的采訪是必要的，包括采訪人物原型或相關(guān)人員。在此之前還要熟悉和研究采訪對象的背景材料。

在創(chuàng)作《搶灘帕哈姆》之前，主創(chuàng)人員輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上人物原型龐先生，但發(fā)現(xiàn)他為人低調(diào)且不善言談，首次采訪也極不成功，龐先生并沒有太多有價值的內(nèi)容可提供。后來，編導(dǎo)變換了一種方式，把龐先生約到了當(dāng)?shù)匾患覡Z面館，點(diǎn)了幾個小菜，開始拉起了家常。幾杯酒下肚，龐先生和編導(dǎo)之間的距離拉近了，才敞開了心扉，一下子聊了整整四個小時，談到了他創(chuàng)業(yè)的艱辛，還有收購機(jī)場過程中鮮為人知的難處……廣播劇的創(chuàng)作不同于新聞報道，采訪本身的意義，并不在于聽原型人物聊更多過往經(jīng)歷，而是要深入了解主人公的內(nèi)心世界，觀察人物的獨(dú)特性格和氣質(zhì)品位，感受他的情懷。

（三）把握人物精神內(nèi)核，讓主人公自我成長發(fā)酵

藝術(shù)來源于生活，又高于生活。目前國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材廣播劇有相當(dāng)一部分主人公脫胎于現(xiàn)實(shí)中的新聞人物，但能否將其塑造成典型人物，考驗(yàn)的是創(chuàng)作者的能力和水平。廣播劇要向大眾講述一個令人信服且具有強(qiáng)烈吸引力、展示生活真相、令人可親可近可感的真實(shí)人物，除了需要創(chuàng)作者前期有大量實(shí)地采訪、有對人性和生活真相的洞察外，更要把握人物精神內(nèi)核，在基于事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行“非虛構(gòu)創(chuàng)作”。這需要創(chuàng)作者在采訪挖掘的基礎(chǔ)上，對人性和精神的提煉和升華，“還要有對細(xì)節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)，對廣播劇技術(shù)原理的掌握與發(fā)揮等?！?/p>

在創(chuàng)作《搶灘帕哈姆》前，編導(dǎo)就明確了創(chuàng)作方向——用中國商人鄭新陽這個人物，來代表一大批在國際商場征戰(zhàn)中的愛國商人。在具體創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者借鑒了許多其他中國公司的海外收購案例，把許多事件有機(jī)地放在主人公身上，讓其自己去成長、發(fā)酵，直到成為廣播劇中的典型人物，完成人物形象的脫胎換骨。

（四）敘事手法力求新穎別致，讓聽眾易于接受

敘事手法關(guān)系著廣播劇的成敗，毫不夸張地說，敘事手法找準(zhǔn)了，廣播劇創(chuàng)作就成功了一半。《搶灘帕哈姆》以劇中主人公鄭新陽作為故事講述人，通過其內(nèi)心獨(dú)白頭尾串聯(lián)的方式，串起整個故事，在起承轉(zhuǎn)合間，表現(xiàn)人物內(nèi)心的跌宕起伏，同時也展現(xiàn)了人物性格。例如：

【敘述音樂起、飛機(jī)起飛聲

鄭新陽：大家好，我叫鄭新陽，是一個中國商人。我所從事的行業(yè)是航運(yùn)，也就是全球飛機(jī)貨物運(yùn)輸。我的公司總部設(shè)在我的故鄉(xiāng)河南鄭州，名字叫做中國豫新航運(yùn)集團(tuán)。經(jīng)過了十幾年的發(fā)展，我們公司開始在中國中部地區(qū)和歐洲之間搭建起了一條空中往來頻繁的飛機(jī)貨運(yùn)航道。為此，我萌發(fā)了一個大膽的念頭，那就是在歐洲腹地?fù)碛幸粋€屬于我們自己的機(jī)場。一個偶然的機(jī)會，迪拜的朋友告訴我德國帕哈姆機(jī)場要拍賣，我知道機(jī)會來了。一場我和眾多國際商界精英之間的商戰(zhàn)也拉開了序幕……

【音樂弱

三、藝術(shù)手段創(chuàng)新

廣播劇是聲音的藝術(shù)，在基于劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，把無聲的文字轉(zhuǎn)化成有聲的語言，營造出一種真實(shí)的場景。關(guān)系到全劇藝術(shù)效果的錄制環(huán)節(jié)，也必須在“創(chuàng)新”二字上下功夫。

（一）配音演員的聲音要貼合人物

配音演員的聲音不必完美、好聽，重要的是有自己的特色、貼合人物，符合人物的身份和性格。如在錄制《搶灘帕哈姆》時，考慮到劇中人物身份，跟鄭新陽交手的很多都是外國人，導(dǎo)演特別邀請了專業(yè)的譯制片配音演員參與演播，使這部作品聽起來有強(qiáng)烈的真實(shí)感。

（二）注意聲音細(xì)節(jié)的處理和情緒的把控

細(xì)節(jié)決定著成敗，廣播劇創(chuàng)作亦如此。在現(xiàn)場錄制時，聲音細(xì)節(jié)的處理非常重要，尤其是決定劇情發(fā)展走向的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，處理就更不能含糊。

《搶灘帕哈姆》有一場戲，主人公鄭新陽面對危機(jī)兩次擊敗對手后再度陷入絕境，幾近崩潰和絕望時，突然峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明，來自國內(nèi)的資金支持成就了他收購機(jī)場一事。一波三折的經(jīng)歷，使得鄭新陽百感交集，激動得淚流滿面……擔(dān)任鄭新陽和他妻子的配音演員都是曾為多部影片配音的演員，錄制時，兩人情緒完全爆發(fā)了出來，他們熱淚盈眶，聲音哽咽，在錄制現(xiàn)場的其他人也被深深地感動了……

（三）后期合成，注重音響細(xì)節(jié)的處理

在現(xiàn)場錄制完內(nèi)容，就進(jìn)入后期制作階段了，這個過程需要把第二階段錄制的人物語言、場景音效進(jìn)行剪輯、貼合，再加上混聲效果，這不僅能表現(xiàn)人物個性、情緒、心理，還能交代場景，使聽眾如身臨其境。我們來對比以下兩個場景音響的細(xì)節(jié)處理 。

A場景：

（德國帕哈姆市政廳內(nèi) ）

女市長：……那么，我們正式開始拍賣帕哈姆機(jī)場45%的擁有權(quán)、使用權(quán)和管理權(quán)！起價是1000萬歐元，每次加價為50萬歐元。下面，1000萬歐元，有加價的嗎？

【這時，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來了艾米一聲叫喊。

艾米：對不起！我宣布，取消此次拍賣會！

【清脆的高跟鞋聲在眾人的議論中由遠(yuǎn)至近

女市長：這位漂亮的小姐，請問你是誰？有什么資格取消這次拍賣會？

艾米：我叫艾米！是開斯普國際基金會的代表！本基金會擁有10%的帕哈姆機(jī)場的股份。市長夫人，您知道這回事兒吧？

女市長：哦……是的，我知道開斯普基金擁有我們帕哈姆機(jī)場10%的股份。但是……

B場景：

（德國帕哈姆市艾米房間內(nèi)）

【壁鐘搖擺聲、布谷鳥報時

艾米：開斯普先生，情況就是這樣的。如果我們基金會可以盡快把收購股份的款項(xiàng)全部撥給我，我一定可以戰(zhàn)勝那個陰險狡詐的中國人……

開斯普：陰險狡詐？呵呵，親愛的艾米，我不同意你對鄭的評價！不要再說了！幫我約一下這個鄭吧，我想跟他見上一面！還有，這個是飛回美國的頭等艙機(jī)票。

艾米：開斯普先生，我……

開斯普：祝你好運(yùn)！

【高跟鞋的聲音響了起來，聽上去有些空洞、寂寥

兩處音響，都是高跟鞋的聲音，所不同的是，A場景在拍賣之初，高傲、自負(fù)的美國商人艾米，她的高跟鞋聲是清脆的，而情節(jié)發(fā)展到B場景時，經(jīng)過與鄭新陽幾個回合的交鋒，艾米已明顯有些底氣不足，甚至有些慌亂、無奈，離開時，她的高跟鞋聲是空洞、落寞的。

（四）音樂的運(yùn)用要把握使用得當(dāng)原則

音樂是抒發(fā)人類思想感情的藝術(shù)。《詩經(jīng)》里說：“情動于中而行于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故歌詠之?！薄皬V播劇中的音樂可以是語意的延伸、人物感情的深化，也可以是感染觀眾的重要途徑?！薄稉尀┡凉贰吩诤笃谥谱鲿r，在主人公獨(dú)白、場景、人物對白、情緒渲染等音樂的處理和運(yùn)用方面，音樂合成師牢牢把握“以少勝多，使用得當(dāng)”的原則，使這部廣播劇呈現(xiàn)出極強(qiáng)的現(xiàn)代感，最終呈現(xiàn)給聽眾的是一場聲音的饕餮盛宴。

四、結(jié)語

廣播劇《搶灘帕哈姆》的創(chuàng)作得益于編劇長期對中西方歷史、多元文化的關(guān)注及對經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象表層下所折射的文化現(xiàn)象的思考，能寫出這樣一部國際商戰(zhàn)題材的作品，源于他骨子里的文化自信。作為一名劇作家，需要始終保持著對自身文化理想、文化價值、文化生命力和創(chuàng)造力的高度信心。沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品。

從劇本策劃到后期錄制，無不體現(xiàn)著編導(dǎo)的藝術(shù)追求，我們要以廣播劇作品作為武器，創(chuàng)作出一部又一部的時代精品，為中華民族的偉大復(fù)興做出奉獻(xiàn)。與時俱進(jìn)、自強(qiáng)不息，是中華民族的鮮明稟賦，也是我國文藝繁榮發(fā)展的強(qiáng)大動力。

注釋

①王詩暢：《試論廣播劇創(chuàng)作題材的篩選問題》，《中國廣播》，2009年第10期。

《習(xí)近平在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》，人民網(wǎng)，http：//cpc.people.com.cn/n1/2016/1130/c64094-28915395.html.

姚加炎：《英模題材廣播劇的非虛構(gòu)創(chuàng)作要素》，《視聽界》，2011年第4期。

周建青：《當(dāng)代視聽節(jié)目編導(dǎo)與制作》，中國廣播電視出版社，2014年2月版，第147頁。

（本文編輯：林玉明）