淺析綜合材料在水彩繪畫中的運(yùn)用

曾德新

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,廣東 廣州 510090)

1 綜合材料在水彩繪畫創(chuàng)作中的作用與意義

材料在水彩繪畫創(chuàng)作中最早可以追溯于畢加索，勃拉克時(shí)期，在他們的作品中能尋找到。美術(shù)界眾所周知的美國著名水彩畫家懷斯，他在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作過程中，在傳統(tǒng)水彩顏料里加入蛋清，更好的避免了傳統(tǒng)水彩顏料覆蓋力差，反復(fù)涂抹容易造成畫面臟亂的局限性，同時(shí)在這過程中誕生富有趣味性的肌理效果，并且對(duì)于畫面細(xì)節(jié)的塑造刻畫可以更加的深入細(xì)致以及還可以有更多的豐富變化。因此，懷斯的水彩畫作品既有油畫般渾厚細(xì)膩，又不失水彩的靈動(dòng)。英國當(dāng)代著名水彩畫家麥克·伯德為了改善傳統(tǒng)水彩顏料的局限性，因此也對(duì)綜合材料不斷進(jìn)行著拓展研究與實(shí)踐。他將能夠運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中的綜合材料，根據(jù)畫面物體刻畫需要交叉使用在作品繪制過程中。譬如：有色墨水，樹膠水彩顏料等手法將材料的質(zhì)感引入到繪畫之中。當(dāng)今活躍在我國畫壇上的許多水彩畫家對(duì)綜合材料與技法在水彩畫創(chuàng)作上的運(yùn)用都有著很多成功的例子。黃增炎先生，他曾經(jīng)嘗試在水彩紙上涂很薄的白色丙烯顏料為底，這加工過的水彩紙更加結(jié)實(shí)耐磨，可以反復(fù)洗擦修改，在水彩畫創(chuàng)作過程中還會(huì)將各種能用于水彩畫的媒介加入其中，因此，黃增炎先生的水彩畫顏色渾厚蒼勁，簡(jiǎn)約而又不簡(jiǎn)單，畫面中充滿鮮活的肌理質(zhì)感。

綜合材料與技法上的創(chuàng)新探索運(yùn)用會(huì)帶來新的審美視覺，新的轉(zhuǎn)機(jī)，從而引起一系列的改變，包括觀念的，風(fēng)格的，方法的甚至審美的。

2 部份材料的研究成果

2.1 葉片材料

在我們周圍存在著各種各樣的葉片，這些大小各異，各自又有獨(dú)特紋理脈絡(luò)的葉片，可以通過不同的操作方法運(yùn)用到水彩繪畫創(chuàng)作中去。譬如：用葉片按壓濕潤的色塊或者給葉片涂上顏色后在紙面上按壓等等。這樣便能夠在畫紙上沾印出近似于葉脈紋理而又不完全相同的色彩紋理，進(jìn)而增加畫面效果的趣味性。這種材料的運(yùn)用很適合于表現(xiàn)秋天的地面，樹林等。

2.2 紗窗材料

紗窗的單元網(wǎng)格通常形狀方正，排列規(guī)律，用紗窗可以為水彩畫面制作出區(qū)別于其他肌理痕跡的紋路。具體做法是：把紗窗按壓在濕潤的色塊上或者將紗窗涂上顏色后按壓在顏色干了后的紙張或沒有顏色的紙張上，這樣會(huì)出現(xiàn)紗窗清晰或模糊的紋理痕跡，產(chǎn)生出用畫筆直接畫難以達(dá)到的效果。這種材料很適合運(yùn)用在表現(xiàn)抽象作品，畫面局部，背景等。

2.3 丙烯材料

作畫之前在水彩紙上涂抹適量的白色丙烯顏料做底，等其完全干透后再畫；或者趁其未干時(shí)根據(jù)需要用筆桿刮出相應(yīng)的紋理，然后再等其干后再作畫。這種加入丙烯材料加工過的水彩紙會(huì)更加的耐磨，可以更好的反復(fù)擦洗，以及更容易深入細(xì)致的刻畫細(xì)節(jié)。能夠讓畫面顏色更加渾厚而蒼勁有力，肌理感更加生動(dòng)形象。

3 運(yùn)用綜合材料與技法，要符合水彩畫創(chuàng)作的主題，不能盲目亂用

在水彩繪畫創(chuàng)作過程中不斷有新的材料運(yùn)用到其中。從而形成了區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特的表現(xiàn)技法，它不僅增強(qiáng)了水彩畫的技術(shù)含量與趣味性，也使水彩畫藝術(shù)的審美價(jià)值得到了空前的提升。但是，需要警醒的是，任何一種材料或者技法的運(yùn)用都是為表現(xiàn)作品主題精神內(nèi)容服務(wù)的，不能脫離于作品需求之外。繪畫作品的誕生是一個(gè)畫家對(duì)生活的感悟，是有了感悟之后的一種自然而然的運(yùn)用。所運(yùn)用的材料不能似是而非的運(yùn)用，不能游離于作品主題之外。只有以豐富，準(zhǔn)確，熟練的技法表現(xiàn)出來才能誕生出一張感人肺腑的好作品。因此，運(yùn)用綜合材料與技法，要符合水彩畫創(chuàng)作的主題，不能盲目亂用。

4 小結(jié)

水彩畫是一個(gè)技法性很強(qiáng)，包容性很強(qiáng)的畫種，也是一個(gè)富于挑戰(zhàn)性的畫種。通過對(duì)綜合材料與技法在水彩畫創(chuàng)作中的探索，研究其在水彩畫創(chuàng)作中出現(xiàn)的與眾不同的畫面肌理效果，增強(qiáng)水彩畫的表現(xiàn)力，是探索尋求屬于個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作之路的一種不錯(cuò)的選擇。但是，.運(yùn)用綜合材料與技法，要符合水彩畫創(chuàng)作的主題，不能盲目亂用。要確保所畫物體造型準(zhǔn)確優(yōu)美以及構(gòu)圖合理舒服，不能隨意起稿后就進(jìn)行著色，從導(dǎo)致畫面缺失造型美以及構(gòu)圖美。我們要在加強(qiáng)繪畫基本功的基礎(chǔ)上，理性地使用材料與技法，為技法而技法，濫用材料反而會(huì)適得其反。最終會(huì)導(dǎo)致作品膚淺，缺乏精神內(nèi)涵。將材料與技法和作品的精神內(nèi)涵完美結(jié)合，才能創(chuàng)作出個(gè)性風(fēng)貌俱佳的水彩優(yōu)秀作品。

[1] 郭茂來.視覺藝術(shù)概論.人民美術(shù)出版社，2000.

[2] 阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史.天津人民美術(shù)出版社，1987.

[3] 朱狄.當(dāng)代西方美學(xué).人民出版社，1984.

[4] 卡斯頓·海雷斯.現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)奧蘊(yùn).湖南人民美術(shù)出版社，1988.