于子淇

（作者單位：長(zhǎng)春光華學(xué)院）

馬克·韋澤曾說(shuō)過(guò)：“最高深的技術(shù)是令人無(wú)法察覺(jué)的技術(shù)，這些技術(shù)將自己融入到人們的日常生活中，直到無(wú)法發(fā)現(xiàn)。”互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展將社會(huì)引入到工具與渠道發(fā)展的融媒體時(shí)代，融媒體實(shí)現(xiàn)了新媒體與傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)融合，實(shí)現(xiàn)了影視剪輯的重復(fù)性，降低了影視制作成本。隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視作品在給人們帶來(lái)精神愉悅的同時(shí)也在向人們傳遞先進(jìn)的文化思想，剪輯在影視制作中扮演著重要角色。影視剪輯通過(guò)對(duì)影視鏡頭的重新剪輯，使影視作品故事情節(jié)更完整，使影視作品藝術(shù)性更強(qiáng)。在融媒體背景下，影視剪輯也要進(jìn)行新技巧分析，以促進(jìn)其在影視作品制作中發(fā)揮最大效用。

1 影視剪輯內(nèi)涵

影視剪輯是影視制作中的重要環(huán)節(jié)，主要目的是將拍攝好的影視素材結(jié)合作品創(chuàng)作思想及表現(xiàn)方式進(jìn)行藝術(shù)性的畫面和聲音剪輯，以突顯作品豐富表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。觀眾欣賞到的影視作品都是經(jīng)過(guò)剪輯后進(jìn)行播放，影視作品在創(chuàng)作和拍攝初期會(huì)進(jìn)行大量素材的錄制，拍攝過(guò)程中為提升效率一般都是進(jìn)行混合式拍攝。影視剪輯主要是將素材中不同場(chǎng)景、人物進(jìn)行調(diào)整組合，以使素材符合影視創(chuàng)作思想，符合故事發(fā)展規(guī)律，在此過(guò)程中也會(huì)對(duì)素材進(jìn)行夸張?zhí)幚恚康氖菫橛^眾呈現(xiàn)精彩的劇情。影視剪輯實(shí)現(xiàn)了影視作品的藝術(shù)性，提高了影視作品的品質(zhì)，提升了觀眾的精神愉悅度。

2 融媒體對(duì)影視剪輯的影響

2.1 融媒體對(duì)影視剪輯的影響

在融媒體時(shí)代，人們的生活質(zhì)量明顯提高，在物質(zhì)生活豐富的同時(shí)對(duì)精神生活的追求也提出新要求。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，各種精神文化產(chǎn)品的增加促進(jìn)觀眾的欣賞水平的提升，他們對(duì)影視作品的藝術(shù)性及觀賞性要求越來(lái)越高。影視剪輯需要掌握觀眾對(duì)作品的需求按照觀眾的品味根據(jù)時(shí)代發(fā)展要求進(jìn)行剪輯，以滿足觀眾增長(zhǎng)的文化精神需求。融媒體時(shí)代，影視作品的市場(chǎng)及價(jià)值出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，影視作品不再僅是傳統(tǒng)文化作品，已經(jīng)成為商品。影視作品的創(chuàng)作過(guò)程包括創(chuàng)作、演員選擇，素材拍攝等，剪輯是影視作品創(chuàng)作中的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)作品的藝術(shù)性的展示起到重要作用。影視剪輯需要滿足導(dǎo)演對(duì)作品的創(chuàng)作思想同時(shí)滿足觀眾的品味需求，受到觀眾認(rèn)可的影視作品才實(shí)現(xiàn)了其傳播的重要意義。在融媒體背景下需要站在更高角度看待剪輯工作，在考慮剪輯的經(jīng)濟(jì)價(jià)值基礎(chǔ)上體現(xiàn)剪輯的藝術(shù)性，以發(fā)揮影視作品的價(jià)值。

2.2 融媒體時(shí)代影視剪輯的特點(diǎn)

首先，大量科技元素的應(yīng)用。隨著科技快速發(fā)展及創(chuàng)新，大量科技元素應(yīng)用于影視剪輯中，在提高剪輯效率的基礎(chǔ)上保證了剪輯效果。傳統(tǒng)影視剪輯主要是先對(duì)拍攝底片進(jìn)行沖洗以獲得剪輯樣片，之后將樣片按照故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行重新對(duì)接整理，進(jìn)行膠水拼接后通過(guò)不斷優(yōu)化達(dá)到最佳狀態(tài)。這種傳統(tǒng)的剪輯方式精準(zhǔn)性不夠，會(huì)出現(xiàn)底片磨損情況。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，影視剪輯實(shí)現(xiàn)了以計(jì)算機(jī)為輔助使影視作品畫面、字幕和聲音達(dá)到最佳組合，使影視作品以超強(qiáng)的藝術(shù)性呈現(xiàn)在觀眾面前。

其次，表現(xiàn)形式更豐富。影視作品進(jìn)行信息傳遞主要是通過(guò)作品故事情節(jié)、人物形象和作品包裝來(lái)進(jìn)行。影視作品在進(jìn)行信息傳遞時(shí)不僅要表現(xiàn)作品創(chuàng)作的中心思想，還要通過(guò)包裝帶給觀眾美感和藝術(shù)感。在融媒體時(shí)代利用綜合鏡頭的方式來(lái)改變故事節(jié)奏，為觀眾營(yíng)造緊張氛圍是剪輯的重要內(nèi)容。如在《澳門風(fēng)云3》中，通過(guò)剪輯將打斗情節(jié)進(jìn)行室內(nèi)室外切換，使打斗場(chǎng)面在升級(jí)的過(guò)程中帶給觀眾刺激的感覺(jué)。如在《寶貝計(jì)劃》中，通過(guò)剪輯將快動(dòng)作及慢動(dòng)作進(jìn)行切換，在給觀眾展示打斗動(dòng)作的同時(shí)也體現(xiàn)了主角的正義形象。

再次，鏡頭表現(xiàn)更直接。剪輯影視作品的故事情節(jié)更直接地展現(xiàn)在觀眾面前，使影視作品的文化、人物情節(jié)及故事更豐富。如在《警察故事》剪輯過(guò)程中，通過(guò)將打斗鏡頭直接展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在提升情感體驗(yàn)的同時(shí)體會(huì)到硬漢的形像。

最后，剪輯思維更大膽。在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，編劇通過(guò)想象力和創(chuàng)造力將影片要表現(xiàn)的情節(jié)及場(chǎng)景進(jìn)行虛構(gòu)，導(dǎo)演通過(guò)拍攝將劇本的思想體現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作人員及演員的指導(dǎo)使劇本拍攝成成片。拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)受演員表演情緒及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的影響，同時(shí)受自身靈感的啟發(fā)使拍攝與靈感進(jìn)行結(jié)合，提高作品的藝術(shù)性。影視作品創(chuàng)作過(guò)程的編劇及導(dǎo)演是有一定主觀性的，而剪輯是客觀通過(guò)技術(shù)將作品要展示的內(nèi)容及思想排列組合傳遞給觀眾。在融媒體時(shí)代，年輕人是影視作品的主要受眾群體，年輕人喜歡節(jié)奏快且層次分明的作品，那么剪輯工作也依照年輕人的品味強(qiáng)調(diào)故事的鮮明性。如《泰囧》中通過(guò)剪輯將兩個(gè)對(duì)話的人列于同一畫面中，通過(guò)兩人語(yǔ)氣及神情的對(duì)比，使觀眾體會(huì)到兩個(gè)角度的情感變化。

3 融媒體背景下影視剪輯技巧分析

3.1 掌握影視剪輯手段

影視剪輯手段主要有畫面處理、動(dòng)作處理、情緒處理、段落處理及聲音處理。畫面處理剪輯手段主要是通過(guò)反復(fù)插接法、分剪多用法及移植借用法；動(dòng)作處理剪輯手段主要有動(dòng)作增減法、動(dòng)作分解法、動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法；情緒處理剪輯手段主要有短鏡頭跳切法和鏡頭長(zhǎng)度延伸法；段落處理剪輯手段主要有增刪精簡(jiǎn)法、移動(dòng)調(diào)整法、附加技巧法；聲音處理剪輯手段主要有串改移位法、聲音刪挖等。對(duì)于不同影視作品的不同思想表現(xiàn)要掌握并采用不同剪輯手段，以使剪輯后的作品展示完美的藝術(shù)性。剪輯手段還有一種是無(wú)畫面填加法，就是不用畫面進(jìn)行作品的結(jié)構(gòu)調(diào)整，進(jìn)行場(chǎng)景、人物的連接，這種方法也是一種鏡頭轉(zhuǎn)換，由一個(gè)鏡頭直接跳換到另一個(gè)鏡頭，在遵循生活邏輯基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)要表達(dá)的內(nèi)容，使畫面更有震撼力。

3.2 區(qū)分影視作品與電視作品的剪輯差異

首先，對(duì)影視作品的膠片的剪輯是一種直觀的形象剪輯，這種剪輯是看得到、摸得到，剪輯后的作品人物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作和景物動(dòng)作等一目了然；對(duì)電視作品剪輯主要是對(duì)電視拍攝影像的感官剪輯，人物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作及景物動(dòng)作只是一幅畫一樣進(jìn)行展示，剪輯難度大、摸不著、技巧性更強(qiáng)。

其次，影視作品的聲音剪輯是通過(guò)多聲道的混合錄音使展示出來(lái)的聲音更完美、聲音更精確。電視作品聲音剪輯主要是靠剪輯人員的感覺(jué)進(jìn)行，質(zhì)感差。

再次，影視作品前期錄音的剪輯比較精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，受影視作品拍攝影響，一首歌、一個(gè)舞蹈不能從頭到尾完整表現(xiàn)，需要在剪輯時(shí)對(duì)單個(gè)鏡頭進(jìn)行全方位體現(xiàn)。電視前期錄音剪輯不受拍攝影響可以使歌曲、舞蹈完整展示，剪輯過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)處理不夠仔細(xì)。

最后，影視作品畫面附加剪輯和字幕制作的局限性較大，而電視畫面的附加技巧和字幕處理更加便捷。

3.3 控制剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)

首先，選擇剪輯點(diǎn)。影視作品有剪輯關(guān)鍵點(diǎn)有節(jié)奏、動(dòng)作、情緒及音樂(lè)等幾方面。節(jié)奏剪輯關(guān)鍵點(diǎn)主要是影視作品中在無(wú)人物鏡頭對(duì)白時(shí)，剪輯人員通過(guò)劇情的發(fā)展、人物關(guān)系及畫面的調(diào)整進(jìn)行剪輯點(diǎn)選擇；動(dòng)作剪輯關(guān)鍵點(diǎn)主要是以影視作品的主體動(dòng)作為剪輯基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)作品內(nèi)容及鏡頭規(guī)律進(jìn)行處理；情緒剪輯關(guān)鍵點(diǎn)和音樂(lè)剪輯關(guān)鍵點(diǎn)多數(shù)與作品中人物心理活動(dòng)相關(guān)，剪輯時(shí)要以人物的情緒為基礎(chǔ)進(jìn)行剪輯。

其次，選擇鏡頭。影視作品中的鏡頭選擇主要是鏡頭運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)度及畫面情況。在鏡頭景別剪輯時(shí)要注意全景、近景、遠(yuǎn)景、特寫的剪輯的不同要求；在鏡頭運(yùn)動(dòng)剪輯時(shí)需要對(duì)鏡頭進(jìn)行有效拉伸以吸引觀眾注意力；在鏡頭長(zhǎng)度剪輯時(shí)要考慮視聽(tīng)效果將畫面明暗和畫面聲音選擇適合的鏡頭長(zhǎng)度，以使作品表現(xiàn)更有藝術(shù)性。

再次，把握節(jié)奏。影視作品剪輯過(guò)程中對(duì)節(jié)奏的把握主要是運(yùn)用蒙太奇手法將作品長(zhǎng)鏡頭、景別、畫面聲音等進(jìn)行運(yùn)用。在長(zhǎng)鏡頭方面主要是通過(guò)短鏡頭的快速變換提升作品的動(dòng)作感；在景別方面主要是通過(guò)作品中遠(yuǎn)景帶給作品舒心的感覺(jué)；在畫面聲音方面主要是通過(guò)畫面的節(jié)奏感選擇適合聲音，以烘托畫面氣氛。

3.4 完善剪輯效果

首先，搭配科學(xué)音樂(lè)。影視作品剪輯過(guò)程中音樂(lè)的搭配與作品描述中心思想有重要關(guān)系，與剪輯點(diǎn)、節(jié)奏和鏡頭的剪輯藝術(shù)也緊密相關(guān)。在音樂(lè)搭配時(shí)剪輯人員要適當(dāng)加入音樂(lè)，在傷感畫面搭配傷感音樂(lè)，在戰(zhàn)斗畫面搭配激情音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)來(lái)渲染畫面氣氛；同時(shí)，適當(dāng)去掉音樂(lè)，如在作品中主人公大哭的畫面時(shí)去掉相應(yīng)音樂(lè)，使無(wú)聲勝有聲。

其次，靈活運(yùn)用特效。特效是影視作品剪輯的重要手段，特別是3D電影作品中應(yīng)用比較廣泛。剪輯人員在應(yīng)用特效時(shí)要根據(jù)作品的特點(diǎn)進(jìn)行，如男女主角擦肩而過(guò)的鏡頭可以通過(guò)放慢營(yíng)造藝術(shù)感；對(duì)于科幻片要將剪輯定位成打斗的定格、畫面的重疊等，以提升科幻的效果。

最后，豐富熒幕元素。豐富的熒幕元素可以使觀眾在作品觀看時(shí)緩解審美疲勞，剪輯人員可以用字幕進(jìn)行熒幕元素的豐富，如在綜藝類影視作品中通過(guò)夸張字幕等進(jìn)行氣氛的渲染；在教育類影視作品中可以通過(guò)方格或卷軸等形式的字幕來(lái)點(diǎn)綴畫面，使畫面更有藝術(shù)感。

總之，在融媒體背景下，影視作品的剪輯要以人為本，以受眾的審美體驗(yàn)及精神需求為剪輯基礎(chǔ)利用先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行作品剪輯。剪輯人員要掌握剪輯手段，區(qū)分影視剪輯與電視剪輯的差別，控制剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)，在完善剪輯效果的基礎(chǔ)上以影視作品創(chuàng)作的藝術(shù)要求為依托體現(xiàn)作品的思想性、藝術(shù)性。剪輯過(guò)程要以觀眾體驗(yàn)和參與為基礎(chǔ)，以觀眾品味為導(dǎo)向進(jìn)行素材剪輯，在借用其他作品剪輯經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上帶給觀眾全新的觀影體驗(yàn)，促進(jìn)影視行業(yè)健康發(fā)展。