呂展榕

（作者單位：遼寧大學新聞與傳播學院）

1 《東京女子圖鑒》中故事情節(jié)的概括

1.1 《東京女子圖鑒》的故事內(nèi)容

《東京女子圖鑒》改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述了自小向往大城市的秋田縣女孩綾，從地方大學畢業(yè)后來到東京所經(jīng)歷的20年人生。她在東京從最底層的工作做起，憑著勤奮、努力及一點點好運，一步步踏入了光鮮亮麗的時尚行業(yè)。她的衣柜里有了越來越多的名牌，搬到了越來越繁華的地段，開始出入更加昂貴的餐廳，甚至連男友也一個接一個地穩(wěn)步升級。女主人公綾17歲時候的夢想是成為時尚雜志上那樣令人羨慕的女性，有體面的工作、帥氣多金的男朋友，打扮入時、神采飛揚，逛最好的商場，喝精致的下午茶，享受周末的聚會和假期的旅行。

和無數(shù)普通的女孩一樣，綾從一個小地方滿懷憧憬地來到大都市東京，她努力工作，也幻想走捷徑，企圖通過抓住一個優(yōu)質(zhì)的男人來一步到位，最后雖然看清現(xiàn)實，卻仍然滿懷希望。

應該說，綾是幸運的，她的努力還是得到了回報，至少在一定程度上實現(xiàn)了目標，這也是她在累了想回家的時候，看到時尚雜志上關(guān)于自己的那份報道，大哭了一場，重整心情又回到了東京，因為那里才有她想要的東西。

都市里的單身女孩，她們欲望旺盛，謀生亦謀愛，在現(xiàn)實的打磨里漸漸擺脫優(yōu)質(zhì)單純，有一些成功了，有一些只是泯然眾人矣，相處的對象可能覺得她們不再可愛，但只有她們自己知道，自己從一個又土又傻的小妞變成氣質(zhì)出眾的成功女性，這期間經(jīng)歷了什么？

1.2 《東京女子圖鑒》表達主題的闡述

女人是一種自帶浪漫和母性光輝的動物。因為浪漫，她可以奮斗一生，做一朵鏗鏘玫瑰。因為后者，可以洗手羹湯，成為賢妻良母。所以如果一定要問女人奮斗一生的意義在哪里的話，只能說，其實所有人類都一樣，都是為了自我實現(xiàn)。

2 《東京女子圖鑒》女性形象構(gòu)建

本劇討論的話題都極其現(xiàn)實的，記錄一個女性從懵懵懂懂的20幾歲的小女生到看透種種的40歲的單身女人。觀眾在觀劇過程的形形色色的女孩子中肯定有自己的影子。劇集共有11集，每部一個話題。

女性職場，換言之就是職場話題。職場本劇一直牽扯著社會等級的話題。出身決定高度，在港區(qū)出身的男男女女注定沿襲上一輩的光環(huán)，繼續(xù)擁有光環(huán)。社會的上升階梯看似存在，但是其實是被切斷的，那只是提供給上層階級的專用通道。那些不斷想往上爬的人，能躋身到那個圈子里的，只有極為少數(shù)的人成功了。大數(shù)只能拼搏一輩子，成為仰望上層的中產(chǎn)階級。還有就是人的價值，女主綾有千般萬般虛榮，但她一直在撕掉別人給她定義的標簽，比如第一份工作的上司認為她只值得400萬日元，她并沒有安于現(xiàn)狀，而是主動出擊，在職場上打了一個漂亮的翻身仗。還有被告發(fā)的女同事，信心滿滿且倔強地說：“我走了，多謝照顧?！彼匀松翘幪幱欣Ь?，但是是在困境里無助等死，還是在困境中認真求得出路，這一直都在于個人的選擇。

劇中關(guān)于女性的兩個話題。第一、婚姻。女性即使在這個標榜男女平權(quán)的社會，仍然一直遭受著巨大社會壓力。到結(jié)婚的年齡，安定下來找個男人結(jié)婚，再生個孩子，仿佛孩子也是女人的一枚勛章。回歸到感情，愛情是麥地那顆又大又飽滿的麥穗，有且只能摘一次，人們永遠不知道下一顆是不是最好的。所以，不要因為覺得幸福太渺小而輕易舍棄。這部劇，用11集來告訴人們，幸福是不能用來比較和定義的，如果一個人現(xiàn)在在幸福之中，就要好好珍惜當下。從初戀的植樹，到商業(yè)精英的隆、外遇對象的和服店老板、那個看似老實的丈夫，最后那個面包店的“小狼狗”。綾一直在不斷換著戀愛對象，但卻一直在消磨自己的愛情，漸漸失去感知幸福的能力。每個人的愛情能量有限，不要輕易地開始一段感情，如果真的選擇對方，請好好經(jīng)營，不要隨意耗費自己的愛情能量。

第二，貪婪與欲望。人生這么長，放眼于高處的人，往往不會滿足于現(xiàn)狀，那些無數(shù)次地告訴自己適當而止，但還是一次又一次陷入死循環(huán)之中的人，最后會發(fā)現(xiàn)那些生活只是鏡中花水中月。劇中提及幾個人生圓滿的因素：定制的鉆戒、預約的餐廳、體面的工作和六本木之丘的房子?？赡苓@的確是有些人的一生所求，但每個人對人生圓滿的因素定義不同。貪婪和欲望，是綾走出秋田過上體面生活的最大動力，如最后一集雜志上光鮮亮麗的扉頁一樣，但背后的辛酸是不為人知的。

3 影視劇中性別符號的構(gòu)建與反思

3.1 故事程式

圍繞女性組織情節(jié)，實現(xiàn)女性敘事篇章所謂性別圖式化，是指人們基于一定的社會文化和生活經(jīng)驗在頭腦中形成的對性別符號的既定審視和評價，電視劇女性角色是歷史與當代藝術(shù)交融的符號個體，是打破一般性別圖式化的經(jīng)典形象的體現(xiàn)。電視劇中女性地位角色敘事意味深長。女性往往能夠從自我意識出發(fā)，靈活處理與男性的關(guān)系。

3.2 性別敘事

性別互動與對話在女性敘事中，女性既沒有獨立存在的意義，也缺乏獨立定義的能力，往往被置于象征意義的邊緣，劃為欲望的折射體。構(gòu)建女性話語形態(tài)的獨特表征。首先，女性形象逐漸拒絕成為被動審美的對象，彰顯出女性的主體性。其次，此類電視劇對女性的形象塑造，雖然是年輕的女性角色，但不再一味堆砌美女吸引眼球。大部分女性對劇中女性外形也投以審美，形成龐大的女性觀眾群體，女性角色也因此廣受歡迎。

4 女性形象構(gòu)建的局限與突破

新時期以來，電視劇無法回避資本市場的誘惑，創(chuàng)造也不能無視女性形象與價值被異化的現(xiàn)實。電視劇的女性敘事陷入女性話語的悖論。女性主義發(fā)展至今也存在著一定的局限性。表面上人們看到男性權(quán)力被擠壓、女性追求獨立、女性話語張揚的視覺盛宴，但是在無意識中又選擇退回男性話語體系。

在作品中，女性基本都孤苦終生，似乎女性一輩子的追求最終換得不幸的下場，似乎只有男性話語體系才存在大團圓的結(jié)局。女性角色盡管在敘事中以接近完美的符號走到話語系統(tǒng)中央，最終又重新依附男權(quán)。這種隱蔽的無意識傾向大大消解了女性敘事。因而，如何彌補這種缺陷將是此類影視劇女性角色塑造的一個新問題。

除此之外，女性話語表達策略需要改進。電視劇在具體的女性形象刻畫、情節(jié)設(shè)置中，權(quán)力中的女性大多咄咄逼人、個性張揚，往往一招計謀置他人于死地的敘事顯得很夸張。應盡量避免夸張人物陰暗的直接沖突，巧設(shè)情節(jié)，反思文化，提升作品的歷史深度與底蘊，這樣方可避免陷入流俗，才有可能制作出更具生命力的作品。