李巍元

（作者單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

2018年1月，湖南衛(wèi)視經(jīng)過(guò)將近半年的籌備，推出了全國(guó)首檔原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演真人秀欄目《聲臨其境》。該欄目聚焦經(jīng)典影視臺(tái)詞演繹和影視人物角色配音，每期都有全國(guó)知名度高的影視演員或配音演員參與進(jìn)來(lái)同臺(tái)競(jìng)技。該欄目共制作周播競(jìng)技節(jié)目9期，年度聲音大秀2期。

節(jié)目一經(jīng)播出，就在全國(guó)網(wǎng)收視調(diào)查中連續(xù)排名第一，收視率不斷提升，收視份額不斷增大。截至2018年6月，在愛(ài)奇藝網(wǎng)站播放總量超過(guò)4.3億次，在芒果TV播放總量超過(guò)10.9億次。

《人民日?qǐng)?bào)》盛贊節(jié)目“是一次對(duì)聲臺(tái)行表的回歸”；《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)論節(jié)目讓“實(shí)力派演員擔(dān)綱綜藝吹來(lái)一股清風(fēng)”；廣電總局刊登專題點(diǎn)評(píng)《聲臨其境》“呈現(xiàn)優(yōu)秀文藝工作者對(duì)藝術(shù)的精益求精，體現(xiàn)幕后專業(yè)精神”。[1]

就目前的播出內(nèi)容和收視狀況來(lái)看，受眾、官方和業(yè)界非常歡迎《聲臨其境》這一新的節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)。筆者認(rèn)為，主要是其做好了以下各方面的工作。

1 “使用與滿足”理論的大膽實(shí)踐

1.1 把脈娛樂(lè)趨勢(shì)，研究受眾需求

傳播學(xué)中的“使用與滿足”理論把受眾看作是有著特定需求的個(gè)人，把他們的媒介接觸行為看作是基于某種需求而“使用”媒介，使這些需求得到“滿足”的過(guò)程。[2]在《聲臨其境》出現(xiàn)之前，大陸的綜藝欄目中會(huì)時(shí)常出現(xiàn)嘉賓秀影視配音的片段，作為活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，展示嘉賓魅力的小環(huán)節(jié)。湖南衛(wèi)視注意到受眾對(duì)于影視配音的欣賞需求，一直致力于為影視配音行業(yè)提供更多展示的機(jī)會(huì)。2008年12月5日，《天天向上》推出專題節(jié)目《華語(yǔ)世界頂級(jí)聲優(yōu)大PK（上）》，邀請(qǐng)葉清、張藝、姜瑰瑾、劉小蕓、劉杰、李韞慧和袁子文共七位頂級(jí)配音師在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)揭秘影視配音的奧秘，他們?cè)?jīng)分別為《無(wú)間道》中的劉德華和梁朝偉，《功夫》《新白娘子傳奇》《名偵探柯南》《聰明的一休》中的一休和新佑衛(wèi)門(mén)配音。2008年12月19日，《天天向上》又推出了專題節(jié)目《華語(yǔ)世界頂級(jí)聲優(yōu)大PK（下）》，邀請(qǐng)王曉燕、林芳雪、蔣篤慧、廖靜妮、周思平、邢金沙、劉廣寧和童自榮共八位頂級(jí)配音師和觀眾見(jiàn)面，他們?cè)?jīng)分別為《美少女戰(zhàn)士》《哆啦A夢(mèng)》《蠟筆小新》《射雕英雄傳》《上海灘》《陀槍師姐》《尼羅河上的慘案》《佐羅》配音。2012年11月16日的《天天向上》邀請(qǐng)李易、李立宏、任志宏和徐濤大秀聲音的魅力。2013年4月5日《天天向上》又邀請(qǐng)季冠霖、孫悅斌、張妙陽(yáng)和賈培德展示配音的技巧。但是這些不定時(shí)播出、時(shí)間跨度相當(dāng)大的專題節(jié)目，并不能滿足受眾的需求。以2008年為起點(diǎn)，經(jīng)過(guò)近10年的醞釀和積淀，2017年5月湖南衛(wèi)視開(kāi)始籌備聲音競(jìng)技欄目，2017年10月投入錄制，2018年1月6日，全國(guó)首檔原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演真人秀欄目《聲臨其境》面世?！堵暸R其境》填補(bǔ)了中國(guó)電視市場(chǎng)上影視配音真人秀欄目的空白，來(lái)自全球的華語(yǔ)配音大師匯聚湖南衛(wèi)視，為受眾提供一場(chǎng)接一場(chǎng)的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

1.2 細(xì)分收視市場(chǎng)，鎖定目標(biāo)人群

“使用與滿足”理論認(rèn)為，受眾面對(duì)大眾傳播并不是被動(dòng)的，實(shí)際上，受眾總是主動(dòng)地選擇自己所偏愛(ài)和需要的媒介內(nèi)容和訊息，而且不同的受眾還可以通過(guò)同一媒介訊息來(lái)獲得不同的滿足，達(dá)到不同的目的?！堵暸R其境》欄目總導(dǎo)演徐晴談到，近年來(lái)，聲音產(chǎn)品大行其道，喜馬拉雅、蜻蜓FM等純聲音APP受到歡迎，小咖秀和配音秀等聲畫(huà)結(jié)合的展品為廣大聲音愛(ài)好者提供了展示平臺(tái)。徐晴認(rèn)為這個(gè)節(jié)目會(huì)受到年輕的95后、00后喜愛(ài)。[3]

《聲臨其境》欄目把目標(biāo)受眾鎖定了使用智能手機(jī)頻繁、消費(fèi)欲望強(qiáng)烈、喜歡有聲讀物的年輕一代。按照年齡推算，2000年出生的孩子，會(huì)在2018年迎來(lái)18歲的生日，會(huì)從高中生變成大學(xué)生，成為追求時(shí)髦，消費(fèi)能力顯著提升的一代人。其實(shí)遠(yuǎn)不止年輕人，更高年齡段的影視配音愛(ài)好者也不會(huì)錯(cuò)過(guò)《聲臨其境》欄目的聲音盛宴。鎖定了目標(biāo)受眾，就可以根據(jù)目標(biāo)受眾的特點(diǎn)選擇節(jié)目嘉賓和影視片段，以更好地?fù)P長(zhǎng)避短、激活嘉賓表演狀態(tài)、提升節(jié)目總體品質(zhì)。值得一提的是，《聲臨其境》欄目根據(jù)年輕受眾特點(diǎn)，別出心裁地設(shè)計(jì)了芒果新聲班，由杜海濤、靳夢(mèng)佳、牛駿峰、梁田和張可盈五位年輕主持人或年輕演員與場(chǎng)內(nèi)嘉賓進(jìn)行多個(gè)層次的互動(dòng)。

2 《聲臨其境》節(jié)目編排的創(chuàng)新

從狹義上說(shuō)，配音藝術(shù)是指在影視作品中專門(mén)為對(duì)白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白、解說(shuō)及群雜等語(yǔ)言的后期配制而進(jìn)行的一系列藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。[4]一般說(shuō)來(lái)，影視配音是影視配音演員在錄音棚中進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的小眾藝術(shù)，配音過(guò)程神秘而又單調(diào)。但是電視又是一門(mén)講究豐富的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。配音節(jié)目和電視呈現(xiàn)是一種相互矛盾的藝術(shù)形態(tài)。如果《聲臨其境》只是呈現(xiàn)配音過(guò)程，節(jié)目的表現(xiàn)形式太過(guò)單一，與電視節(jié)目講究視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的表現(xiàn)手法不相符，可視性、觀賞性和審美性將大大降低。于是，欄目組設(shè)置了如下環(huán)節(jié)：首先是“經(jīng)典之聲”，配音演員選擇不同的經(jīng)典影視片段進(jìn)行演繹；其次是“魔力之聲”，配音演員挑戰(zhàn)難度更高的臺(tái)詞考驗(yàn)；第三是“聲音大秀”，當(dāng)期所有聲音演員走到臺(tái)前，帶妝演繹經(jīng)典影視片段。第一環(huán)節(jié)和第二環(huán)節(jié)非常出彩的選手可由新聲班決定，來(lái)到臺(tái)前進(jìn)一步交流互動(dòng)。最后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾集體投票決定哪位嘉賓是本期“最喜歡的聲音”?？傮w來(lái)說(shuō)，節(jié)目編排可以用藏、露和秀三個(gè)字來(lái)概括。

2.1 藏

欄目的第一環(huán)節(jié)是經(jīng)典之聲，四位嘉賓以代號(hào)為名，隱藏在錄音棚中，現(xiàn)場(chǎng)觀眾和新聲班學(xué)員只聞其聲不見(jiàn)其人，可以在欣賞嘉賓配音和向嘉賓提問(wèn)的過(guò)程中猜測(cè)嘉賓的身份，增加了嘉賓的神秘性及搞笑娛樂(lè)的成分。在嘉賓配音片段結(jié)束后，配音導(dǎo)演狄菲菲、湖南衛(wèi)視臺(tái)聲丁文山、國(guó)家話劇院常務(wù)副院長(zhǎng)王曉鷹和上海戲劇學(xué)院副教授劉婉玲，會(huì)點(diǎn)評(píng)嘉賓的配音表現(xiàn)，講解配音要點(diǎn)，言簡(jiǎn)意賅，提升了節(jié)目的教育性和審美性。

2.2 露

在第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲呼聲最高的兩位嘉賓進(jìn)入第二環(huán)節(jié)魔力之聲。嘉賓乘坐升降機(jī)來(lái)到舞臺(tái)與觀眾見(jiàn)面，現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)難度更大的配音片段或臺(tái)詞。還會(huì)和新聲班學(xué)員分享自己多年的從藝經(jīng)歷及心路歷程，探討配音的技藝問(wèn)題。

其實(shí)第一環(huán)節(jié)和第二環(huán)節(jié)與《蒙面歌王》有一點(diǎn)的相似性?！睹擅娓柰酢肥菍⒈憩F(xiàn)優(yōu)秀的歌手一藏到底，《聲臨其境》采用了同樣的隱藏選手的方式，但是采取逆向思維，讓呼聲最高的嘉賓來(lái)到舞臺(tái)，以真面目與觀眾及新聲班學(xué)員見(jiàn)面。

2.3 秀

第三個(gè)環(huán)節(jié)聲音大秀中，四位嘉賓全部走到臺(tái)前，與部分新聲班學(xué)員現(xiàn)場(chǎng)帶妝合作演出一個(gè)影視片段。演出注重聲音和臺(tái)詞，形體動(dòng)作不能太大，盡可能用聲音塑造人物。

3 文化自信的牛刀小試

習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)報(bào)告中提出，要堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛。長(zhǎng)期以來(lái)，在娛樂(lè)節(jié)目當(dāng)?shù)赖碾娨晜鞑ダ砟钜I(lǐng)下，中國(guó)實(shí)力較強(qiáng)的省級(jí)衛(wèi)視重金購(gòu)買(mǎi)了大量日韓歐美電視欄目版權(quán)，在中國(guó)進(jìn)行復(fù)制、模仿或改造，這種制作理念嚴(yán)重削弱了中國(guó)文化的影響力。《聲臨其境》一改過(guò)往引進(jìn)或模仿境外電視節(jié)目的做法，走起了純?cè)瓌?chuàng)的道路。

3.1 再現(xiàn)經(jīng)典之聲，呈現(xiàn)中國(guó)文化佳境

《聲臨其境》在挑選配音片段時(shí)，注重使用體現(xiàn)中國(guó)文化的經(jīng)典影視橋段。古裝劇《大秦帝國(guó)》《軍師聯(lián)盟》《龍吟虎嘯》和《西游記》中體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的片段不僅讓人們重溫了傳統(tǒng)的力量，還傳達(dá)了從古至今中華民族熱愛(ài)和平，期盼統(tǒng)一的國(guó)家夢(mèng)想。時(shí)裝劇《白鹿原》《梅蘭芳》《霸王別姬》和《潛伏》體現(xiàn)了新舊之交，中國(guó)各個(gè)階層在劇烈的社會(huì)變革的大背景下如何抉擇的問(wèn)題，讓觀眾體驗(yàn)到震撼人心的力量。值得一提的是，電視劇《士兵突擊》、電影《董存瑞》和《建黨偉業(yè)》等紅色革命題材影視片段也成了嘉賓們演繹的選項(xiàng)之一。

3.2 演繹經(jīng)典之聲，追尋中國(guó)文化新境

《聲臨其境》匯聚了當(dāng)今中國(guó)頂尖影視演員和配音演員，他們中的多數(shù)人自帶流量，為受眾所熟識(shí)。當(dāng)演員的經(jīng)典之聲與影視片段的經(jīng)典之聲進(jìn)行重組，發(fā)生碰撞時(shí)，一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生了。人們突然發(fā)現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)文化并未過(guò)時(shí)，而且依然熠熠生輝。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化亦不僅僅都是意識(shí)形態(tài)作品，其中的人物也是有血有肉的中華好兒女。中國(guó)古裝劇除了可以原汁原味地用中文演繹，王洛勇和張立新這兩位有過(guò)國(guó)外演出經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀演員用原汁原味的英語(yǔ)呈現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)文化足以讓人震撼。當(dāng)扎著辮子打扮時(shí)髦的年輕演員周一圍為董存瑞，不惜撕裂嗓子非常投入地為董存瑞配音時(shí)，讓人驚呼，原來(lái)革命前輩并未遠(yuǎn)走，他們活在一代又一代中國(guó)人的心中。

《聲臨其境》作為一檔中國(guó)純?cè)瓌?chuàng)的電視欄目，其成功充分證明，我國(guó)電視工作者只要能夠堅(jiān)定文化自信，多在中國(guó)文化上進(jìn)行挖掘和研究，肯定能夠制作出精良的電視欄目。

4 《聲臨其境》存在的問(wèn)題

《聲臨其境》在開(kāi)創(chuàng)性、藝術(shù)性、審美性和娛樂(lè)性方面的成功是有目共睹的，但是作為全國(guó)首檔以聲音為表現(xiàn)對(duì)象的電視欄目，其策劃和運(yùn)營(yíng)還有一些問(wèn)題值得商榷。

4.1 競(jìng)技內(nèi)容不夠科學(xué)

首期節(jié)目播出后，不少觀眾就提出了質(zhì)疑，《聲臨其境》究竟是比配音能力還是比臺(tái)詞功底？為什么聲配音演員都是影視演員而不是配音演員。影視臺(tái)詞、配音、動(dòng)畫(huà)和廣告片配音存在著很大的不同，是不應(yīng)混為一談的。從已經(jīng)播出的節(jié)目來(lái)看，每期四位聲音演員演繹的影視片段類(lèi)型、內(nèi)容、數(shù)量和難度都是不同的，那么作為競(jìng)技節(jié)目，其公平性和選拔性有待商榷。

4.2 賽制設(shè)計(jì)不夠完善

《聲臨其境》的評(píng)判共有專家點(diǎn)評(píng)、新聲班抉擇、現(xiàn)場(chǎng)觀眾打分和場(chǎng)外觀眾預(yù)期四個(gè)部分。但是目前的賽制，專家只點(diǎn)評(píng)不投票，節(jié)目是錄播，場(chǎng)外觀眾也沒(méi)有投票的機(jī)會(huì)。嘉賓能否在第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲勝出，進(jìn)入第二環(huán)節(jié)魔力之聲與觀眾見(jiàn)面互動(dòng)，全憑新聲班學(xué)員的喜好，缺乏量化的評(píng)價(jià)依據(jù)。比如在第四期節(jié)目“迷人女聲”中，韓雪在第一環(huán)節(jié)表現(xiàn)優(yōu)異，但是在新聲班學(xué)員的提議下，韓雪第二環(huán)節(jié)魔力之聲的出場(chǎng)卻放在第三位。第三個(gè)環(huán)節(jié)聲音大秀，四位嘉賓扮演的角色各不相同，戲份也不盡相同，欄目組根據(jù)劇情需要和嘉賓喜好確定角色，戲份大小也隨之而定?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾要從嘉賓的表現(xiàn)中選出本期的冠軍，缺乏公平性。

4.3 節(jié)目與配音相關(guān)實(shí)質(zhì)內(nèi)容偏少

每期長(zhǎng)達(dá)94分鐘的節(jié)目中，第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲每位嘉賓展示配音的時(shí)長(zhǎng)約在2分鐘，小計(jì)8分鐘，第二環(huán)節(jié)魔力之聲只有兩位嘉賓展示配音，每人時(shí)長(zhǎng)約2分鐘，小計(jì)4分鐘，第三環(huán)節(jié)聲音大秀的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)也不過(guò)5分鐘。上述三個(gè)環(huán)節(jié)，與配音相關(guān)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容只有17分鐘，占節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的比重約為18%。剩余的82%的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)被過(guò)度娛樂(lè)化了。比如不少觀眾詬病第二環(huán)節(jié)魔力之聲，新聲班學(xué)員請(qǐng)出了自己想要請(qǐng)教的嘉賓后，討論互動(dòng)所涉及的話題與配音關(guān)系不大，請(qǐng)教學(xué)習(xí)的氛圍也不夠強(qiáng)烈。

《聲臨其境》欄目開(kāi)播后同時(shí)收到了好評(píng)和質(zhì)疑，面對(duì)質(zhì)疑，總導(dǎo)演徐晴介紹說(shuō)，策劃運(yùn)營(yíng)《聲臨其境》的目標(biāo)很清晰，就是要把配音行業(yè)帶熱。其實(shí)，作為原創(chuàng)影視配音真人秀欄目，《聲臨其境》的開(kāi)創(chuàng)性意義遠(yuǎn)大于其節(jié)目?jī)?nèi)容本身。這樣一個(gè)平臺(tái)的建立，將吸引大量一線實(shí)力影視演員和配音演員加入其中，吸引目標(biāo)受眾和潛在受眾進(jìn)行關(guān)注，燃起更多影視配音乃至廣告配音和動(dòng)畫(huà)配音愛(ài)好者專職從業(yè)或兼職從業(yè)的夢(mèng)想，進(jìn)而為華語(yǔ)配音界培養(yǎng)更多的新生力量。

聲起瀟湘，漸入佳境，中國(guó)需要越來(lái)越多如《聲臨其境》一樣純?cè)瓌?chuàng)并且有品位的電視欄目。