網(wǎng)絡(luò)大電影劇本創(chuàng)作要素新解讀

李 敏

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院）

2014年，愛(ài)奇藝首次提出網(wǎng)絡(luò)大電影的概念和標(biāo)準(zhǔn)，隨后網(wǎng)絡(luò)大電影迎來(lái)爆發(fā)式發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)大電影是和院線電影區(qū)分明顯的一種“新型電影類(lèi)型”，它的定義標(biāo)準(zhǔn)為：投資五十萬(wàn)到三、四百萬(wàn)之間，時(shí)長(zhǎng)超過(guò)60分鐘，沒(méi)有特別大的造景，制作、拍攝、周期相對(duì)也短，核心是故事。所謂“網(wǎng)絡(luò)大電影”就是主要選擇在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)行的電影，又稱(chēng)為“微電影+”。

網(wǎng)絡(luò)大電影從出現(xiàn)到井噴再到政府將網(wǎng)大列入審查制度之內(nèi)，伴隨著觀眾對(duì)觀影質(zhì)量需求的不斷上升，不斷引發(fā)網(wǎng)絡(luò)大電影從業(yè)者的一系列思考和探索。“怎樣的片子符合市場(chǎng)熱點(diǎn)，能更容易吸引觀眾或投資？”經(jīng)過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影劇本的創(chuàng)作實(shí)踐和與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的探討研究，對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影怎樣能吸引到觀眾，本文作者將根據(jù)考察結(jié)果和實(shí)踐經(jīng)歷得出結(jié)論，形成本文論點(diǎn)，希望對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展有一些意義和價(jià)值。

1 網(wǎng)絡(luò)大電影的前6分鐘要素

“敘事既是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界一種態(tài)度的反映，同時(shí)，更是對(duì)人的存在，更確切地說(shuō)，是對(duì)人的精神存在的一種‘發(fā)現(xiàn)’”。

網(wǎng)絡(luò)大電影劇本創(chuàng)作有個(gè)不成文的“潛規(guī)則”——前6分鐘一定要精彩、吸引人。其實(shí)，不止是網(wǎng)絡(luò)大電影，院線電影甚至是電視連續(xù)劇的開(kāi)端都力求要立懸念，吸引觀眾。

由于網(wǎng)絡(luò)大電影屬于快銷(xiāo)模式，只有一眼抓住觀眾才能獲得點(diǎn)擊量，所以，前6分鐘對(duì)于網(wǎng)大而言至關(guān)重要。也正因?yàn)檫@種“傳統(tǒng)”的固定思維，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)大電影劇本質(zhì)量低下。通常甲方和播放平臺(tái)只是要一個(gè)精彩的故事，而這是一個(gè)“有關(guān)什么”的精彩故事，則不在首要考慮范圍內(nèi)。從敘事角度來(lái)說(shuō)，二者是完全不同的表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)大電影作為時(shí)代發(fā)展產(chǎn)生的新型傳播與交流載體，更應(yīng)承擔(dān)起表達(dá)思想、傳遞情感的責(zé)任。

本文作者于2017年創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)大電影《囧探校花》，在劇本創(chuàng)作中，開(kāi)頭6分鐘是修改最多的部分，從最初按事件發(fā)展順序敘事到直接拋出懸念再引出事件，情節(jié)的不斷改變帶來(lái)的是全劇邏輯發(fā)展的一種隱藏的不穩(wěn)定性。抖開(kāi)一個(gè)包袱的同時(shí)它所帶來(lái)的負(fù)輻射效應(yīng)，在整個(gè)劇的“精彩”程度面前，便自動(dòng)忽略不計(jì)，造成失誤而不去填堵，帶來(lái)的是觀眾對(duì)影片的褒貶不一?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，觀眾觀看影片的出發(fā)點(diǎn)和預(yù)期獲得情感程度的不同，直接反映在對(duì)影片的包容程度上。網(wǎng)大電影發(fā)展之初在電影的敘事和內(nèi)容方面沒(méi)有深入研究，更多地是作為娛樂(lè)和解壓的效果預(yù)設(shè)。

如同2G運(yùn)行內(nèi)存的手機(jī)帶不動(dòng)大型消耗游戲，手機(jī)持有者自然不會(huì)再有更多期待，觀念印象一旦形成，期待度便會(huì)降低，但降低期待不代表沒(méi)有期待。網(wǎng)大電影發(fā)展至今已有4年，觀眾不可能對(duì)如4年前的內(nèi)容抱有如初的耐心，突破局限，不斷向前才能贏得觀眾。而至關(guān)重要的是對(duì)創(chuàng)作觀念的突破，前6分鐘要素的重要性不言而喻，但為了精彩而去創(chuàng)造精彩只會(huì)失去本來(lái)的精彩。

2 熱點(diǎn)和IP效應(yīng)鏈

在與甲方溝通的過(guò)程中，談及最多的不是創(chuàng)意與靈感，而是“我想做成《XXX》那樣的電影，我欣賞《YYY》的臺(tái)詞風(fēng)格，我喜歡《AAA》女主的性格”，我想、我欣賞、我喜歡這三個(gè)主語(yǔ)性名詞，斷送了無(wú)數(shù)“不可能”。

熱點(diǎn)和IP帶來(lái)的可觀效益，使資本商對(duì)此類(lèi)投資的興趣濃厚，于是，市場(chǎng)上的作品出現(xiàn)嚴(yán)重同質(zhì)化，作品類(lèi)型單一、內(nèi)容陳舊，阻礙市場(chǎng)進(jìn)一步向前發(fā)展。投資熱點(diǎn)、力捧IP，是為承擔(dān)小風(fēng)險(xiǎn)而獲得大收益，而在風(fēng)險(xiǎn)小的背后，最初對(duì)“不可能”的探索才是真正值得鏈接的。

網(wǎng)大電影除跟隨熱點(diǎn)、接近IP外，在內(nèi)容創(chuàng)作方面還要求“新奇”，有新奇的情節(jié)、新奇的角色。在“獵奇性”思維導(dǎo)向下，網(wǎng)大電影中出現(xiàn)很多“出奇制勝”的劇情，生活中“狗咬人”這種普遍發(fā)生的常見(jiàn)事件不在構(gòu)成敘事情節(jié)的范圍內(nèi)，而“人咬狗”這種有違常規(guī)、不合正常邏輯的事件，往往符合網(wǎng)大電影所追求的“新奇”。這種思維模式忽視了對(duì)“存在的可能性”的更多人文關(guān)照，除帶給觀看者一時(shí)娛樂(lè)性的新奇和滿足外，并不能給觀眾帶來(lái)某種替代性的滿足及想象。

在進(jìn)行熱點(diǎn)和IP創(chuàng)作的前期，甲方和投資商予以作品的自我期待與觀眾對(duì)作品的社會(huì)期待往往有所不同。創(chuàng)作、制作一方所期待的不僅是作品成功上線，在點(diǎn)擊量和話題傳播上更應(yīng)達(dá)到使投資獲得收益的界限，點(diǎn)擊量尚且可以憑借預(yù)告片、前6分鐘的免費(fèi)觀看獲得，但話題、口碑則來(lái)自完整的劇情。觀眾基于對(duì)預(yù)告片和前6分鐘的好奇而產(chǎn)生期待，繼而觀看正片，正片的劇情發(fā)展、人物設(shè)定若滿足觀眾對(duì)影片的預(yù)期，則會(huì)達(dá)到影片制作方和觀眾共同滿足的雙贏。通常情況下，觀眾在獲得某種需要的同時(shí)，又會(huì)將目標(biāo)指向更高一階的需求。這一過(guò)程中，伴隨的是觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影更高的期待與要求。此時(shí)，對(duì)于影片投資商和制作方來(lái)說(shuō)，對(duì)作品的自我期待應(yīng)隨觀眾“口味”不斷提升，才能使網(wǎng)大電影的生命力鮮活。

網(wǎng)大電影自身的目標(biāo)定位所帶來(lái)的局限性，使從業(yè)者應(yīng)更多關(guān)注網(wǎng)大電影的故事本身，從核心入手，才能真正突破。構(gòu)成一個(gè)完整故事的“最基本事件”包括：前史與存在狀態(tài)、卷入性事件、發(fā)酵性事件、對(duì)峙性事件、不可逆事件、結(jié)局事件等，每一類(lèi)事件在構(gòu)成完整故事層面都必不可少，是劇本創(chuàng)作過(guò)程中時(shí)刻謹(jǐn)記的規(guī)律。但隨著時(shí)代、觀眾的不斷前進(jìn)，這種邏輯的、理性的因果關(guān)系式發(fā)展模式，應(yīng)更多地對(duì)人的存在、人的精神狀態(tài)及其可能性投入關(guān)注和研究，構(gòu)成一種更真實(shí)的表述。

作為劇本創(chuàng)作者，編劇的作用不言而喻，但在目前的市場(chǎng)語(yǔ)境下，只有少數(shù)已成功的“一線編劇”，才擁有對(duì)劇本創(chuàng)作的話語(yǔ)權(quán)，大部分編劇尤其是新手編劇，在創(chuàng)作中處于被動(dòng)一方。劇情走向、情節(jié)安排、人物性格等如何安排，取決于各方面的因素，編劇并不能完全自主地按照邏輯來(lái)創(chuàng)作。這就使很多從業(yè)者對(duì)創(chuàng)作這一事情產(chǎn)生懈怠情緒，用十分力和五分力做一件事情，得到的效果是不同的。

敘事必然要有邏輯，敘事進(jìn)程中的“不穩(wěn)定性”與“敘事判斷”，始終要從敘事本身生發(fā)出，作為外部“觀賞者”，應(yīng)提出建設(shè)性意見(jiàn)，增強(qiáng)敘事的邏輯性。但情節(jié)懸念的產(chǎn)生應(yīng)更多來(lái)自創(chuàng)作者本人在創(chuàng)作過(guò)程中與創(chuàng)作內(nèi)容產(chǎn)生的默契和共鳴。就當(dāng)下而言，給予編劇創(chuàng)作者適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作空間和創(chuàng)作自主權(quán)，是可以推進(jìn)網(wǎng)大電影整體發(fā)展的重要手段。

綜上，對(duì)于網(wǎng)大電影面臨的困境和瓶頸，需要網(wǎng)大電影鏈條上的從業(yè)者更積極地應(yīng)對(duì)，改變固有思維模式，提高網(wǎng)大自身定位。不讓資本利益綁架創(chuàng)意，創(chuàng)作出屬于網(wǎng)大電影的新IP，從自身找熱點(diǎn)、從社會(huì)和書(shū)本知識(shí)中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷探索、求真、求實(shí)。