張 晨
對于傳統(tǒng)電視節(jié)目來說,受后期制作技術(shù)的限制,十分重視攝像畫面構(gòu)圖,有利于直觀展現(xiàn)畫面內(nèi)容,提升畫面美感。但隨著后期制作技術(shù)的發(fā)展,逐漸忽略了攝像畫面構(gòu)圖的重要性,使畫面價值受到影響,這就需要電視臺攝像人員不斷增強自身專業(yè)知識,掌握構(gòu)圖技巧,以提升畫面造型效果,從而為受眾提供高質(zhì)量的畫面服務(wù)。
對于電視臺來說,保障攝像畫面構(gòu)圖質(zhì)量,有利于直觀將畫面信息展現(xiàn)給受眾,便于受眾理解與接受,提高畫面信息的傳達率。同時,有利于受眾掌握畫面中的情感,實現(xiàn)情感共鳴。另外,電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧的應(yīng)用,有利于對現(xiàn)場畫面進行再創(chuàng)作,提高畫面造型能力,從而為受眾提供良好的視覺效果,增強電視畫面的感染力和藝術(shù)性,以及電視媒體的市場競爭力。具體來說,其具備以下幾個特點。
首先,當(dāng)攝像師拍攝畫面時,單一進行靜態(tài)畫面、動態(tài)畫面的拍攝,會使得整體結(jié)構(gòu)過于死板,影響畫面效果。因此,需要畫面具備動靜結(jié)合的特點,有利于從不同角度展現(xiàn)畫面內(nèi)容,保障構(gòu)圖效果。
其次,在整個拍攝階段,畫面場景是不斷轉(zhuǎn)換的,通過進行局部與整體的結(jié)合,既可以交代現(xiàn)場畫面信息,也可以突出畫面細節(jié),從而烘托畫面氛圍,提升畫面質(zhì)量[1]。
最后,當(dāng)攝像師對既定現(xiàn)場進行拍攝時,應(yīng)明確畫面主體,并進行相應(yīng)創(chuàng)作,展現(xiàn)主體與畫面之間的關(guān)系。同時,為更好地解釋說明,往往需要通過造型、多角度拍攝等方式,體現(xiàn)畫面承接效果,便于受眾理解。
動靜構(gòu)圖是比較常用的方式,單一進行靜態(tài)構(gòu)圖或動態(tài)構(gòu)圖會影響畫面效果,但將其結(jié)合起來,有利于形成“1+1>2”的效果,提升畫面美感。通常情況下,動態(tài)構(gòu)圖就是畫面元素與畫面結(jié)構(gòu)之間發(fā)生了變化,主要體現(xiàn)在攝像機與拍攝對象分別產(chǎn)生了運動狀態(tài)。當(dāng)對拍攝對象從行走到坐下這一個過程進行拍攝時,攝像機也會發(fā)生一定變化,如行走(起幅)、坐下(落幅)。在整個過程中,畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變。而靜態(tài)構(gòu)圖就是攝像機與拍攝對象均是靜止?fàn)顟B(tài),即利用固定鏡頭來拍攝靜止的畫面,如拍攝建筑、桌椅等。
電視臺攝像人員在進行畫面構(gòu)圖時,應(yīng)做到動靜結(jié)合,二者互為滲透,有利于強化畫面效果。例如,當(dāng)對某場火災(zāi)事故進行拍攝時,可用靜態(tài)畫面拍攝火災(zāi)現(xiàn)場,以表達火災(zāi)的實際情況,并利用動態(tài)畫面展現(xiàn)人員逃生、火災(zāi)救援等場景。通過這種方式有利于受眾直觀感受現(xiàn)場的緊張氛圍,從而不自覺帶入到畫面中,更好地引導(dǎo)受眾情緒,提高畫面質(zhì)量。
無論是在美術(shù)構(gòu)圖上、還是電視畫面構(gòu)圖上,都比較注重畫面的均衡性。對于電視畫面構(gòu)圖來說,主要分為結(jié)構(gòu)均衡、色彩均衡兩方面。例如,當(dāng)采用結(jié)構(gòu)均衡技巧時,主要是通過視覺畫面的展現(xiàn),達到受眾心理、情感上的均衡。留白是攝影、攝像構(gòu)圖中常用的技巧之一,可以使畫面更規(guī)范、簡明,而留白畫面的運用往往能吸引受眾注意力,起到突出主體的作用。例如,可以在畫面背景上將天空、草原、霧氣等作為留白,若拍攝現(xiàn)場比較復(fù)雜時,可以虛化背景,避免分散受眾注意力。同時,當(dāng)攝像師具備一定的專業(yè)水準(zhǔn)時,可采用“黃金分割法”,合理設(shè)置視覺中心點,同樣可以達到突出主體、吸引受眾眼球的目的,以突出畫面的均衡性。而在采用色彩均衡技巧時,應(yīng)合理控制畫面上的色彩面積,若色彩面積相等,雖然可以實現(xiàn)一定的平衡,但無法突出主體,反而存在“失衡”問題。當(dāng)色彩過于雜亂時,會帶動受眾心理、情緒,產(chǎn)生煩躁之感。因此,在拍攝時,應(yīng)根據(jù)拍攝主體色彩進行實際分析,合理選用背景。若拍攝現(xiàn)場色彩比較復(fù)雜,可采用虛化背景或改變主體色彩等方式,突出畫面主體,不斷提高電視臺攝像人員的畫面構(gòu)圖水平[2]。
線條是畫面構(gòu)圖的基本元素之一,通過對線條進行組接與運用,有利于形成不同的畫面效果。因此,電視臺攝像人員應(yīng)針對拍攝對象、背景、人物結(jié)構(gòu)、運動關(guān)系等進行分析,從中進行提煉,有利于明確畫面構(gòu)圖骨架,提高構(gòu)圖效果。但在實際拍攝中,線條位置會隨著攝像機、拍攝對象的移動而發(fā)生改變,給線條構(gòu)圖工作增加了難度。對此,攝像人員應(yīng)根據(jù)線條的位置、形式進行分類,有利于進行整體把握,降低構(gòu)圖難度。根據(jù)線條位置可劃分成內(nèi)部線條和外部線條兩部分,其中,內(nèi)部線條主要指拍攝對象的輪廓線條,包括木材紋理、衣服褶皺、建筑線條等。而外部線條指畫面的輪廓線,以展現(xiàn)畫面中最有特點的線條。
根據(jù)線條的形式可歸納為曲線、直線兩部分,曲線主要指的是兩個點之間的物體在運動后所形成的軌跡。通過曲線的應(yīng)用,可形成一種獨特的節(jié)奏感,使畫面更加活潑,如蜿蜒的小路、曲折的河流等。直線是畫面構(gòu)圖中應(yīng)用最多的,往往會使人產(chǎn)生一種堅硬、挺拔、正直的感受。例如,當(dāng)拍攝閱兵畫面時,可對軍人方隊等進行拍攝,并利用直線塑造軍人挺拔、紀(jì)律、條理、干練的形象,有利于增強畫面情感內(nèi)涵。
電視臺攝像人員在進行畫面構(gòu)圖時,經(jīng)常會采用對比的方式,有利于強調(diào)畫面主體,確保構(gòu)圖效果。通常情況下,可采用大小對比、虛實對比、明暗對比等方式。大小對比是一個比較寬泛的概念,除體積的對比外,還包括長短對比、遠近對比、高低對比等。當(dāng)進行新聞節(jié)目拍攝時,可對兩種材料的密度、長短等進行對比,明確材料質(zhì)量存在的差異性,從而確定假冒偽劣產(chǎn)品,便于受眾進行理解,從而維護自身的合法權(quán)益。虛實對比也是比較常用的方法之一,有利于提高空間的層次感,使主體形象更加突出,還可以營造某種氛圍。明暗對比也可以起到突出主體的作用,當(dāng)畫面中暗調(diào)面積較多時,明調(diào)畫面更加突出,能保障構(gòu)圖效果[3]。
通常情況下,電視畫面中的元素較多,包括主體元素、陪體元素、環(huán)境元素、背景元素等,通過利用畫面構(gòu)圖技巧,有利于對這些元素進行有機整合,展現(xiàn)畫面的層次感,以突出畫面主體。例如,當(dāng)拍攝主體處于某一環(huán)境中時,需要攝像師根據(jù)拍攝需求合理控制景別,如遠景、中景、近景、特寫等,直接向觀眾展現(xiàn)主體畫面。而配體元素主要起到輔助說明、渲染氣氛的作用,如采訪交警時,可在畫面中展現(xiàn)汽車等信息。同時,攝像師還可在畫面中展現(xiàn)環(huán)境、背景因素,有利于展現(xiàn)畫面所處的時空環(huán)境,增加畫面的層次感。
做好電視臺攝像畫面構(gòu)圖工作具有十分重要的意義,有利于突出畫面整體,完整將各個元素展現(xiàn)出來,從而為觀眾提供高質(zhì)量的畫面。同時,有利于降低后期制作的工作量,提高電視節(jié)目制作水平。因此,電視臺攝像人員要不斷提升自身專業(yè)能力,根據(jù)實際拍攝需求使用相應(yīng)的畫面構(gòu)圖技巧,有效提高畫面表達能力,從而推動電視行業(yè)快速發(fā)展。
[1]于桂鳳.電視攝像構(gòu)圖中前景與后景布局方法研究[J].科技傳播,2016(17):17,22.
[2]鄧舒文.淺析電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征和技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(10):155.