董彬彬

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

1 劇本創(chuàng)作能力亟待提升

1.1 “IP”改編熱的桎梏

“IP”一詞本指知識產(chǎn)權(quán)，在當(dāng)下的影視行業(yè)引申為具有龐大流量和超高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說或網(wǎng)絡(luò)資源，而“IP”改編就是影視制作公司將這些原創(chuàng)資源的版權(quán)買下并改編為電視劇的活動。通過觀察近十年國內(nèi)大熱的電視劇作品不難發(fā)現(xiàn)，爆款I(lǐng)P改編已然是劇本市場主流的開發(fā)項(xiàng)目。針對擁有龐大粉絲擁簇的原著或游戲資源，作品本身就已經(jīng)具有了穩(wěn)定忠實(shí)的受眾基礎(chǔ)，在此條件下的作品改編自然更受到制片人和影視公司的青睞。相比完全嶄新的劇本創(chuàng)作，以現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)熱門小說為基礎(chǔ)改編的作品，在制作上也更省時(shí)省力，在競爭激烈的市場環(huán)境下也是最討巧的選擇之一?？v觀各省級衛(wèi)視近些年播出的電視劇，從十年前的《甄嬛傳》到2018年的《香蜜沉沉燼如霜》，原著作都是在網(wǎng)絡(luò)上擁有超高人氣、積累了讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說，經(jīng)影視制作公司購買版權(quán)并改編后推向市場，其龐大的流量基礎(chǔ)保證了電視劇的收視率和關(guān)注度，加之這十年來互聯(lián)網(wǎng)媒體的崛起，更為此類“IP劇”提供了話題討論的平臺，從而制造出這樣一種現(xiàn)象：從原著版權(quán)被買下之后就開始產(chǎn)生關(guān)注度，從選角開始就產(chǎn)生各種話題，再至電視劇在熒幕上播出隨之同步的爭議性和討論度。這種現(xiàn)象在近十年的電視劇市場上屢見不鮮，巨大的熱度和話題性使得電視劇的宣發(fā)事半功倍，各類影視制作公司也越來越傾向于深度開發(fā)此類“IP劇”。

隨著“IP”改編成為市場主流，慢慢占據(jù)了國內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)的半壁江山后，其缺陷也逐漸顯露出來。在移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，各類媒介趨近融合，傳統(tǒng)媒體開始轉(zhuǎn)型，在此互聯(lián)網(wǎng)語境下的“IP”改編產(chǎn)業(yè)日益繁盛，但隨之出現(xiàn)的是市場上IP資源繁多卻越來越缺少精品，劇作同質(zhì)化嚴(yán)重，類型單一，題材缺乏創(chuàng)新以及為人詬病的“抄襲門”一類的知識產(chǎn)權(quán)侵犯問題。對近五年播出的“IP劇”進(jìn)行分析，可知網(wǎng)絡(luò)小說改編為電視劇劇本更像是一種跟風(fēng)式作業(yè)，有些影視公司在將小說版權(quán)買下后，直接割裂了原著作者與作品的聯(lián)系，使得改編后的劇本面目全非。更有在制作上粗制濫造，渾水摸魚，出現(xiàn)低俗化、三觀不正的改編情節(jié)，這種現(xiàn)象尤其體現(xiàn)在玄幻類架空類題材的電視劇中。這樣的作品質(zhì)量不但無法使市場滿意，更會流失大部分原著黨，造成原有潛在受眾的心理落差，如此制作出的電視劇自然是不會贏得口碑和收視率的。

1.2 優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的匱乏

在電視劇制作中，編劇及其所創(chuàng)作的劇本占據(jù)了十分重要的位置，劇本的優(yōu)良與否直接影響著電視劇整體的質(zhì)量和層次。“IP劇”作為一種易于投放市場，具備收視基礎(chǔ)的電視劇類型，其劇本制作成本小、效率高的特點(diǎn)使得其市場占有率逐年提高，并且具有強(qiáng)勁的競爭力。在如今這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)媒體飛速發(fā)展的時(shí)代，“IP”改編自然更能適應(yīng)影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的節(jié)奏。由此衍生出的問題就是優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本越來越少，制作人和編劇都更傾向于選擇簡單易行的“IP”改編創(chuàng)作劇本，或者直接對經(jīng)典的文學(xué)著作進(jìn)行改變翻拍，這就造成影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新意識淡薄，編劇行業(yè)創(chuàng)作能力下降。毋庸置疑，創(chuàng)新是文學(xué)文藝創(chuàng)作的靈魂，省去創(chuàng)造這一過程的“IP”改編終將隨著時(shí)間的推移和市場的競爭顯露出其缺乏新意、類型重復(fù)、題材單一的弱點(diǎn)。缺乏原創(chuàng)性作品的電視劇產(chǎn)業(yè)，必然無法滿足觀眾對于電視劇多元化和新鮮化的期待。盡管“IP劇”在未來一段時(shí)間仍將在市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢，但優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的匱乏卻是一個(gè)不可小覷的問題，編劇的創(chuàng)作能力和地位應(yīng)得到相應(yīng)的重視，電視劇產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)劇本創(chuàng)作能力亟待提升。

2 劇集制作質(zhì)量有待提高

一部電視劇的制作要經(jīng)過前期籌備（即選擇劇本階段，并進(jìn)行選角，定導(dǎo)演）、中期拍攝和后期制作這樣一個(gè)流程，如此紛雜繁復(fù)的工作內(nèi)容一般需要一到兩年的制作周期來完成。國內(nèi)電視劇當(dāng)前的發(fā)展困境之一就是在市場利益的驅(qū)動下，劇集的制作質(zhì)量不被重視，反之將關(guān)注點(diǎn)和著重點(diǎn)放在主演是否是流量明星、制作周期能否精簡以便迅速投放播出以及如何在電視劇中植入贊助商的廣告內(nèi)容。第一，劇本作為電視劇劇集的核心，決定了電視劇本身的質(zhì)量，也是影響電視劇口碑的關(guān)鍵。現(xiàn)如今影視行業(yè)對原創(chuàng)劇本和優(yōu)秀編劇的忽視，導(dǎo)致制作經(jīng)費(fèi)大部分都花在了邀請流量明星、人氣演員的片酬上，極大地壓縮了劇本的制作成本，沒有優(yōu)秀劇本作為支撐，即使請來了重量級實(shí)力派演員，也依然無法挽救一部沒有靈魂的電視劇。第二，我國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度飛馳，媒體傳播方式日新月異，市場競爭日趨激烈，影視制作公司開始趨向于選擇更加快速省時(shí)、制作方便的電視劇類型進(jìn)行開發(fā)制作。為了追逐更快更多的盈利，使制作資金盡快收回成本，影視制作公司開始縮短劇集制作周期。為了倉促播出，一部本該籌備至少一年以上的電視劇，僅僅用了兩三個(gè)月就拍攝制作完畢，這樣短期的時(shí)間根本無法打磨出一部有質(zhì)量的電視劇。許多制作公司還會壓縮前期籌備和后期制作預(yù)算，尤其體現(xiàn)在后期的配音、剪輯和特效上，剪輯拼接痕跡明顯，特效粗制濫造，令人尷尬。就這樣，越來越多質(zhì)量沒有保證的電視劇進(jìn)入了市場，在電視上播出。第三，過于高頻地植入廣告也是劇集質(zhì)量無法提升的問題之一。在整體的制作預(yù)算中，廣告商的贊助是資金鏈條上極為重要的一環(huán)，制作公司寧愿犧牲劇集質(zhì)量也要加入廣告宣傳，一些違背時(shí)代、出現(xiàn)反復(fù)的生硬植入只會引起觀眾的反感和吐槽，進(jìn)而延伸為觀眾對電視劇本身的不認(rèn)同和低評價(jià)。因而，國產(chǎn)電視劇若想走出桎梏，必須下功夫在劇集本身，提升制作水準(zhǔn)和成品質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)精品化制作，認(rèn)真打磨觀眾愛看且有口碑經(jīng)得起考驗(yàn)的電視劇。

3 迎合觀眾而不是愚弄觀眾

作為電視劇播出的受眾，即廣大的收視人群，掌握著電視劇口碑和評價(jià)的遙控器。一部電視劇是否達(dá)到了觀眾的期待值，是否能獲得觀眾的滿意度，是衡量電視劇劇集質(zhì)量的標(biāo)桿。雖然我們處在一個(gè)價(jià)值觀多元的時(shí)代，但是違背倫理道德，三觀扭曲，缺乏正能量和不合邏輯的電視劇內(nèi)容是必定會被觀眾排斥和被市場淘汰的。當(dāng)市場上充斥著低俗、低質(zhì)化的電視劇時(shí)，觀眾自然不會買單，隨之帶來的就是收視率和口碑雙失。國內(nèi)的電視劇產(chǎn)量逐年增加，但精品卻在減少。只注重利益而忽視觀眾觀劇感受，制作出愚弄觀眾的爛俗內(nèi)容，必然會使國內(nèi)的電視劇產(chǎn)業(yè)走向惡性循環(huán)：影視行業(yè)產(chǎn)出大，卻無人欣賞；觀眾寧愿劇荒也不選擇觀看電視上播出的劇集。國內(nèi)電視劇若想走出發(fā)展的困境，必須將觀眾感受和市場選擇放在首位，考慮觀眾真正喜愛的電視劇類型，制作真正迎合觀眾期待的劇集。同時(shí)，制作方要尊重市場選擇的力量，發(fā)揮自由創(chuàng)作的精神，把創(chuàng)新型、精品化的作品擺在更高的位置，在基于行業(yè)制作節(jié)奏和制作成本的基礎(chǔ)上，將制作核心放在劇本創(chuàng)作、后期制作和選擇合適演員上，不要過分迷戀明星陣容，也不能一味依賴“IP”供給。只有提升了電視劇劇本的創(chuàng)作能力，提高劇集的制作水準(zhǔn)，才能打造出令市場和觀眾都滿意的優(yōu)秀電視劇，國內(nèi)電視劇的發(fā)展才能走得更遠(yuǎn)更好。