中國(guó)特種兵題材電影的敘事解析
——以《紅海行動(dòng)》為例

劉霦月

（重慶工商大學(xué)融智學(xué)院，重慶 400067）

《紅海行動(dòng)》于春節(jié)檔上映，是由中國(guó)香港的林超賢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的特種兵題材電影。該電影是由真實(shí)的事件改編而來(lái)的，是將于2015年發(fā)生的“也門撤僑”事件經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工后搬到了電影屏幕上。全片不僅對(duì)“撤僑”行動(dòng)進(jìn)行了較為詳細(xì)的描述，顯示出了我國(guó)特種兵高素質(zhì)的海外作戰(zhàn)能力，保護(hù)我國(guó)僑民的顯著能力，也在另一層面顯示了我國(guó)日益提高的綜合國(guó)力以及勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的大國(guó)風(fēng)范。電影的情節(jié)緊湊，敘事完整，所描述的人物形象豐滿而生動(dòng)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)軍人的風(fēng)范，無(wú)論是在作戰(zhàn)能力上還是在整體素質(zhì)上都將中國(guó)軍人的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。該影片通過(guò)偷襲、狙擊、巷戰(zhàn)、突圍等情節(jié)的設(shè)計(jì)，形象而真實(shí)地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，突出了中國(guó)特種兵的偉岸形象。同時(shí)，影片將宣揚(yáng)國(guó)家主流的意識(shí)形態(tài)完美地融入影片的整體敘事情節(jié)中，體現(xiàn)出了電影類型化與主旋律敘述的完美結(jié)合。

一、敘事視角下的真實(shí)事件與電影的改編

（一）“也門撤僑”事件

“也門撤僑”事件是電影《紅海行動(dòng)》的事件原型，發(fā)生在2015年。2014年以來(lái)，也門的局勢(shì)不穩(wěn)，美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等十?dāng)?shù)個(gè)國(guó)家相繼關(guān)閉了駐也門的大使館，并且建議當(dāng)?shù)乇緡?guó)公民撤出也門。2015年3月，以埃及、沙特阿拉伯、約旦、蘇丹為首的海灣國(guó)家對(duì)也門的胡塞武裝進(jìn)行軍事打擊，并展開了空襲，使得當(dāng)?shù)鼐謩?shì)惡化，在亞丁灣進(jìn)行護(hù)航行動(dòng)的中國(guó)海軍于3月27日起暫停其所承擔(dān)的護(hù)航任務(wù)，而后根據(jù)習(xí)近平主席的指示，中國(guó)海軍編隊(duì)執(zhí)行撤離也門境內(nèi)的中國(guó)公民的任務(wù)，并且將也門境內(nèi)的中國(guó)公民成功撤離并在撤離的過(guò)程中還撤出了超過(guò)300名其他國(guó)家的公民。在本次撤離活動(dòng)中，中國(guó)政府充分展現(xiàn)了一個(gè)大國(guó)的人道主義、國(guó)際主義的相關(guān)精神，應(yīng)其他國(guó)家的請(qǐng)求，開展了撤離外國(guó)公民的救援活動(dòng)。

（二）《紅海行動(dòng)》的整體故事情節(jié)

《紅海行動(dòng)》在電影整個(gè)故事情節(jié)的構(gòu)造方面，以“也門撤僑”事件為整個(gè)故事的大背景，但在敘事的過(guò)程中更是突出海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的成員之間的相互配合以及戰(zhàn)友情義的刻畫，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)打斗場(chǎng)景真實(shí)地反映出了撤僑過(guò)程中的緊急狀況，也在打斗過(guò)程中細(xì)致地刻畫了每個(gè)戰(zhàn)士的鮮明的人物形象以及特點(diǎn)，使得影片的整體脈絡(luò)清晰，人物的形象十分豐滿。

二、敘事的基本形態(tài)

（一）情節(jié)的變動(dòng)

在情節(jié)安排上，《紅海行動(dòng)》開頭通過(guò)解救被海盜劫持的中國(guó)商船引出了中國(guó)海軍蛟龍突擊隊(duì)。突擊隊(duì)返航過(guò)程中接到了上級(jí)下達(dá)的任務(wù)，即前往北非正在出現(xiàn)政局動(dòng)蕩的伊維亞共和國(guó)，共和國(guó)內(nèi)的叛軍與恐怖組織攻入首都，我國(guó)華僑在當(dāng)?shù)孛媾R危險(xiǎn)，蛟龍突擊隊(duì)前往戰(zhàn)區(qū)完成撤僑任務(wù)。電影的情節(jié)設(shè)置采用雙主線，一方面描述蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員進(jìn)入伊維亞共和國(guó)執(zhí)行撤僑任務(wù)，另一方面講述了戰(zhàn)地記者夏楠為了找尋恐怖分子以及找到制造核武器的關(guān)鍵技術(shù)的下落奮不顧身進(jìn)入戰(zhàn)區(qū)并加入撤僑活動(dòng)中去。兩個(gè)敘事線索使得電影的結(jié)構(gòu)更加豐滿，蛟龍突擊隊(duì)的打斗鏡頭與戰(zhàn)地記者夏楠深入叛軍內(nèi)部的文戲相得益彰，使得電影的內(nèi)容更加充實(shí)。

（二）人物形象的塑造

在講述蛟龍突擊隊(duì)完成撤僑任務(wù)的主線過(guò)程中，影片對(duì)于突擊隊(duì)隊(duì)員的個(gè)人性格的描述也細(xì)致入微。張譯飾演的突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊銳，沉著冷靜，有著豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，在布置撤僑任務(wù)的過(guò)程中思路清晰，能夠根據(jù)瞬息萬(wàn)變的戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)進(jìn)行作戰(zhàn)指揮，同時(shí)還是一個(gè)關(guān)愛戰(zhàn)友的隊(duì)長(zhǎng)，與突擊隊(duì)的兄弟們并肩作戰(zhàn)。電影對(duì)于隊(duì)長(zhǎng)楊銳的形象描述主要通過(guò)任務(wù)的布置以及在關(guān)鍵時(shí)刻的過(guò)硬的作戰(zhàn)能力來(lái)進(jìn)行全面的體現(xiàn)；對(duì)于戰(zhàn)地記者夏楠的描述也是通過(guò)其為追蹤事情的真相而與雜志社主編爭(zhēng)吵這一情節(jié)上的沖突，來(lái)側(cè)面表現(xiàn)出夏楠是一名勇于追求事情真相的職業(yè)戰(zhàn)地記者。

三、敘事的深層內(nèi)涵

（一）展現(xiàn)家國(guó)情懷

電影《紅海行動(dòng)》在敘事的過(guò)程中，不斷展現(xiàn)出家國(guó)情懷。突擊隊(duì)在撤僑救援中體現(xiàn)了為保護(hù)僑民的奉獻(xiàn)精神，如突擊隊(duì)隊(duì)員為保證外籍僑民能夠順利撤出恐怖分子的窩點(diǎn)，即使手臂被手雷炸斷依舊堅(jiān)持戰(zhàn)斗，保證人質(zhì)被護(hù)送到安全地帶。電影的打斗場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，更是展現(xiàn)了家國(guó)情懷。戰(zhàn)地記者夏楠手上戴著女兒送給她的手鏈就是在向觀眾傳達(dá)我國(guó)傳統(tǒng)的家的觀念，即使親人離我們而去，但我們心中依舊想念著他們，而手鏈就是夏楠與丈夫和孩子的情感紐帶，在一定程度上也是夏楠整個(gè)人的情感寄托。電影通過(guò)完成撤僑任務(wù)以及夏楠尋找核武器制造的核心技術(shù)這兩條主線，全面細(xì)致地展示了家國(guó)情懷，使觀眾產(chǎn)生一種共鳴，更能感動(dòng)人心。

（二）宣揚(yáng)主流價(jià)值觀

此前的一些特種兵題材電影在敘事過(guò)程中更強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人英雄主義，在傳達(dá)主流價(jià)值觀方面都多多少少出現(xiàn)了缺失，沒(méi)有能夠與國(guó)家相連。在《戰(zhàn)狼2》中，吳京飾演的冷鋒將中國(guó)國(guó)旗高高舉起穿過(guò)戰(zhàn)火區(qū)，電影的個(gè)人英雄主義色彩較為濃厚，而未能凸顯國(guó)家在整個(gè)撤僑活動(dòng)中所顯現(xiàn)的作用，影片在表達(dá)上產(chǎn)生了一定的斷層，即敘事構(gòu)成以及最后透過(guò)電影所要表達(dá)出來(lái)的社會(huì)主流價(jià)值觀的斷層。

《紅海行動(dòng)》在整個(gè)電影呈現(xiàn)過(guò)程中，將時(shí)代特征與整體的家國(guó)敘事巧妙地結(jié)合起來(lái)，將社會(huì)主旋律以及國(guó)家形象完美地呈現(xiàn)出來(lái)。而本片主旋律的正確性，一方面是緣于此類題材電影的不斷實(shí)踐與成長(zhǎng)，之前特種兵題材的相關(guān)電影存在電影敘事與最后主題升華的斷裂，而《紅海行動(dòng)》則是吸取了之前同類特種兵題材電影的相關(guān)教訓(xùn)，將敘事與主流話語(yǔ)間的間隙不斷縮小，使電影劇情與整體的表達(dá)更加密切。在影片中，突擊隊(duì)隊(duì)員為保護(hù)鄧梅等人質(zhì)的安全，戰(zhàn)地記者夏楠舍身假扮鄧梅與恐怖分子周旋，突擊隊(duì)員在被叛軍包圍的情況下依舊堅(jiān)守陣地，英勇奮戰(zhàn)，不怕犧牲進(jìn)行突圍，這都表現(xiàn)出愛國(guó)精神與家國(guó)情懷，以及中國(guó)軍人的風(fēng)范。另一方面也緣于新時(shí)期下我國(guó)新時(shí)代的文化宣傳，黨的十八大以來(lái)，建設(shè)社會(huì)主義的文化強(qiáng)國(guó)，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興成為時(shí)代的主旋律，促使《紅海行動(dòng)》的敘事以及主流話語(yǔ)顯得更加緊密。

《紅海行動(dòng)》在影片敘事的過(guò)程中體現(xiàn)了中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)在面對(duì)國(guó)際事務(wù)時(shí)所表現(xiàn)出的一種使命感和責(zé)任感，在顯示中國(guó)軍人的高行動(dòng)力的同時(shí)，也彰顯了我國(guó)日益強(qiáng)大的綜合實(shí)力以及國(guó)際影響力，樹立了良好的中國(guó)形象。

四、結(jié)語(yǔ)

《紅海行動(dòng)》在整個(gè)敘事過(guò)程中體現(xiàn)了家國(guó)情懷與愛國(guó)情懷；雙主線貫穿整部電影，使得電影的故事完整、情節(jié)緊湊，具有矛盾性；融入社會(huì)主旋律，為今后同題材的電影，在影片構(gòu)造方面提供了良好的借鑒。

[1]張芳馨.中國(guó)電影的對(duì)比敘事研究[D].吉林大學(xué)，2013.

[2]趙宜，張秀文.《紅海行動(dòng)》：中國(guó)主旋律電影敘事方式的又一次嬗變[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2018-02-28（005）.

[3]曾勛.中國(guó)軍事電影“進(jìn)化論”[J].廉政瞭望（上），2018（03）：64-65.