葉劍華

紀錄片是對實際世界進行記錄﹑描寫以及研究的，是對現實世界的真實反映。通過將真實生活作為創(chuàng)作素材，對人物﹑事物以及環(huán)境等進行藝術加工后進行展現的一種藝術形式，其實質就是對真實的展現，并由此引發(fā)人們進行深思。而特寫鏡頭對畫面景別的表現力更強，更加重視和強度內容的細節(jié)，可發(fā)揮良好的點睛作用[1]。所以在紀錄片中對特寫鏡頭進行合理﹑恰當的運用有著至關重要的作用。

1　特寫鏡頭的特點

在紀錄片中運用特寫鏡頭，主要是為了讓觀看者感受到強烈的即視感，但是由于紀錄片所拍攝的范圍較為廣泛，需要將某個重點突出的事物進行具體化，能夠在外部環(huán)境中得到凸顯。而通過特寫鏡頭，可以使被攝對象的具化特征得以表達[2]。例如，在紀錄片《鐵砧上的火紅藝術》中，通過對捶打火紅鐵器﹑飛濺的火花的特寫，體現出了很強的年代感，并且還與主題相呼應，使當時生活得以再現。同時，特寫鏡頭還具有渲染氣氛的特點。例如，當特寫鏡頭是高考誓師大會上學生喊口號的表情狀態(tài)，可以使高考前緊張﹑斗志昂揚的氛圍顯示出來。

2　特寫鏡頭的作用

2.1　補充說明作用

在拍攝紀錄片的過程當中，其拍攝的主要內容通常是對一系列的人﹑事﹑物等大量進行拍攝，而通過特寫鏡頭可以將紀錄片中想要重點突出的內容表現出來。并且通過這些特寫鏡頭可以讓觀看者能夠更加清楚地了解其中主要想表達的內容，讓觀看者形成更加深刻的印象，進而發(fā)揮良好的補充﹑說明作用。

2.2　特定轉場作用

在對紀錄片進行拍攝時，為了突出某種特定環(huán)境﹑特定人物所具有的局部特征通常需要采用特寫鏡頭進行轉場。如果不利用特寫鏡頭進行轉場的情況下，就會使觀看者發(fā)現拍攝環(huán)境發(fā)生非常大的變化，拍攝內容也銜接不上，而因此喪失了觀看欲望。而利用特寫鏡頭進行轉場可以使觀看者忽略環(huán)境的變化，可以避免畫面出現較強的跳躍性，可集中精力更好地觀看紀錄片。

2.3　過濾作用

特寫鏡頭所具有的過濾作用，是因為在拍攝紀錄片的過程中，為了保持跳軸鏡頭的畫面更具流暢性，就需要將特寫鏡頭穿插在跳軸過程中。而特寫鏡頭的方向感表現不夠明顯，以及能夠使被拍攝的環(huán)境與事物存在著不相聯(lián)系的特點，就更容易聯(lián)系整個畫面，使整個的拍攝過程﹑所拍攝的畫面都更加具有流暢性[3]。例如，對人物從不同角度進行拍攝，在后期過程中可以將特寫鏡頭加入越軸鏡頭之間，使畫面的流暢性得以保持，使觀看者所受的視覺刺激得到減輕。

2.4　加快紀錄片節(jié)奏

將特寫鏡頭應用于紀錄片當中，能夠有效加快紀錄片的節(jié)奏。在拍攝過程中，拍攝者通過不斷將所拍攝的場景進行縮小，可以使視覺效果能夠形成不斷運動，進而可以到達加快節(jié)奏的效果。例如，在《守望者的春天》記錄中，在主人翁準備早飯的過程中，加入切菜﹑做飯的鏡頭，使切菜聲﹑犬吠聲以及燒火產生的噼啪聲交織在一起，表現出了山村生活的質樸；而通過特寫鏡頭快速進入到主人翁一家其樂融融食用晚餐的情景，表現出了一家人和諧幸福的生活狀態(tài)。

3　合理利用特寫鏡頭的方法

3.1　放大形象，把握特點

將特寫鏡頭應用于紀錄片中，能夠對人﹑物形象進行放大，可將觀看者的注意力向典型人物方面引導，進而使觀眾能夠對紀錄片中的人物產生深刻的印象。所以在進行拍攝過程中，首先需要對人物特點進行詳細掌握，并以此為依據設定不同部位﹑景深的特寫。通過特寫進行多元化的表達，使人物內心的情感世界得到更好的表達，讓觀眾感受到強烈的視覺沖擊和情感體驗。例如，在紀錄片《二十二》中，以冷靜的視角記錄了“慰安婦”當前真實的生活狀況，沒有配樂﹑情節(jié)。其中通過流淚老人講述屈辱歷史給自己帶來的傷害﹑對老人們平靜生活的記錄，表現出了老人們的堅強，更表達出了戰(zhàn)爭給國人帶來的傷痛。而通過主觀的特寫表達，使氣氛﹑情緒以及節(jié)奏良好地融合到了一起，使觀眾的情緒更能夠被帶動起來，深刻體會到戰(zhàn)爭的殘酷，良好地發(fā)揮了警醒后人﹑銘記歷史的作用。

3.2　深化細節(jié)內容，掌握重點

要想使人物刻畫得更加立體﹑豐滿，讓物質環(huán)境能夠表現得更加真切，就需要深化細節(jié)，對細節(jié)的刻畫形成重視，因此就需要將特定環(huán)境中的重點內容利用特寫鏡頭突出表達。例如，在《天梯：蔡國強的藝術》中，無限度深入蔡國強的工作和生活，紀錄片中特寫蔡國強未告訴奶奶父親實際情況時的糾結和凝重的表情，講述蔡國慶在經歷了三次實驗的失敗而選擇回故鄉(xiāng)進行第四次的實驗的目的——就是為了讓奶奶看到。紀錄片明顯地讓人感受到主人公對家﹑對親人強烈的感情。當天梯項目成功后，利用特寫鏡頭描寫蔡國強開香檳慶祝，表現了其開心的狀態(tài)，而當特寫鏡頭切換到妻子時，妻子卻是在痛哭，表現出了蔡國強開展天梯項目的艱辛和不易。

3.3　強化體現主體的看點

特寫鏡頭在一般情況下是利用人物﹑事物的顯著特點進行特寫，進而發(fā)揮一定的揭示功能。除此之外，還能夠通過利用主觀及客觀視角特寫﹑營造紀錄片風格以及推動敘事等方法，對典型環(huán)境的視角進行潛移默化的轉換，進而能夠讓觀看者透過現象而看到本質。利用特寫鏡頭的表現力，也使人們感受到其中所要表達的情感?！稑O地》中，所講述的就是青藏高原上原住民的日常生活，以高原生活者作為主角。紀錄片詳細地描述了一名青年參加打阿嘎的過程。而打阿嘎作為西藏較為獨特的一種元素，使觀看者很容易感受到高原人們生活的寧靜﹑質樸，并且高原人民在極端惡劣的情況下依然可以幸福﹑快樂的生活，向觀看者表達出了積極向上的態(tài)度。

3.4　找準特寫鏡頭的落點

為了使后期編輯條件更加成熟﹑擁有更加扎實的基礎，首先需要拍攝足夠的鏡頭，不同時間﹑場景以及不同人物都需要拍攝典型的特寫鏡頭，以便于在后期剪輯過程中可以從優(yōu)挑選。其次，在拍攝特寫鏡頭的過程當中，一定需要保持準確的聚焦，進而使相應表達的人物和事物都能夠從周圍環(huán)境中，以更為清晰的視覺形象得以凸顯出來。力求將背景與前景進行飽滿充實的虛化，使畫面內的空曠空間得以減少。最后，需要將構圖﹑色彩以及光線調整到最好狀態(tài)，遵循空間范圍寧小勿空﹑形象寧大勿小的原則。例如，在對黨員教育紀錄片進行拍攝時，需要利用“遠取其式，近取其神”的特寫鏡頭來突出典型人物的真實形象，以此使可視性及沖擊力得到顯著增強。

4　結語

紀錄片就是通過利用鏡頭來對思想﹑情感以及看法進行表達，是更具精神與文化的一種視覺藝術，使觀眾的精神生活得到豐富的同時，可向更深層次的方面發(fā)展，成為凸顯拍攝者意圖的重要表現手段。在紀錄片中通過特寫鏡頭表明情感與細節(jié)，使紀錄片所表達的情感更加生動﹑立體，使真實的畫面場景通過藝術升華增強了可觀性，所具有的應用價值非常高。為了能夠使紀錄片的作用得到最大限度的發(fā)揮，需要更加合理地對特寫鏡頭進行運用。

參考文獻：

[1]褚堯紀錄片中長鏡頭的運用形式和功能[J].青年記者,2015(35):46-47.

[2]傅小龍.西方涉華紀錄片意識形態(tài)的建構與展現[J].電影文學,2016(9):28-30.

[3]楊議,王蕊.淺析電視紀錄片的價值——以央視《舌尖上的中國》為例[J].電視研究,2017(8):45-46.