李 培

1 在錄音中混響

由于真實(shí)錄音所得到的空間環(huán)境效果不宜進(jìn)行調(diào)整，且受制于客觀的錄音條件限制，會(huì)針對(duì)大部分樂器錄制干信號(hào)，在縮混過(guò)程中使用人工混響的方法產(chǎn)生環(huán)境感。在進(jìn)行混響處理時(shí)，可以選擇模擬自然聲場(chǎng)的混響器或非自然的空間效果。當(dāng)不同的音軌混合在一起時(shí)，需要用混響相互關(guān)聯(lián)，混響能夠?qū)⒏鞣N不同的樂器混合在一起。將不同的聲音信號(hào)發(fā)送到同一個(gè)混響器上，會(huì)產(chǎn)生融合的整體感。混音時(shí)，需要增加聲音的維度，更自然地布置樂器聲像位置，突出重要的樂器，強(qiáng)化聲音情緒。加入混響通常會(huì)增加聲源到聽音者的距離感，所以會(huì)使用混響起來(lái)進(jìn)行深度處理，且通過(guò)創(chuàng)意方式的使用，制造令人興奮的感受。

2 在錄音中混響器的應(yīng)用

混音是有一定步驟的，在人聲后期混音處理中，混響器的使用占有很大一部分比重。首先，要對(duì)人聲有一個(gè)正確判斷，對(duì)即將做出的成品有預(yù)判性，知道聲音“聽上去是怎樣的”。同時(shí)，根據(jù)不同的風(fēng)格，判斷出人聲在整個(gè)聲場(chǎng)中應(yīng)該存在的位置?？梢酝ㄟ^(guò)混響器制造一種人聲效果，也可以確定其位置以及創(chuàng)作在整首歌中不同部分位置和狀態(tài)的變化。

人聲音軌包含多條素材。在前奏部分會(huì)出現(xiàn)前奏人聲，主歌部分有人聲主唱和效果聲。副歌部分會(huì)出現(xiàn)伴唱以及應(yīng)答和主唱人聲改變效果，尾聲的人聲經(jīng)常會(huì)做延遲等處理，因此，不能與主歌副歌部分的人聲混為一談。

不同的人聲音軌都需要被發(fā)送給一個(gè)混響器來(lái)對(duì)聲像深度進(jìn)行精細(xì)控制。這個(gè)混響器的混響量應(yīng)該是相當(dāng)少的，且其產(chǎn)生的聲音作為一個(gè)純粹的效果信號(hào)，也應(yīng)適合人聲特點(diǎn)，使用混響器的目標(biāo)之一是創(chuàng)造一個(gè)穩(wěn)定的、真實(shí)的空間環(huán)境。可以同時(shí)使用多個(gè)混響器并利用混響器之間的相互作用，使他們的空間環(huán)境不沖突。

2.1 混響在錄制人聲的使用

前期錄音的主唱人聲很干，混響可以使它更加鮮活。聲波反射均勻且多樣，會(huì)使主唱聲音中的混響變得更大更長(zhǎng)。這種混響讓聲音更加感人，更具有臨場(chǎng)感。混響的動(dòng)人之處即使在它不明顯的情況下，仍然能夠持續(xù)潤(rùn)色聲音。在大多數(shù)音樂中，需要對(duì)人聲添加清晰的混響效果。在歌曲中，需要的混響量?jī)H夠維持并表現(xiàn)空間環(huán)境感的。將多個(gè)樂器信號(hào)發(fā)送進(jìn)入一個(gè)混響器中，能夠使它們完美融合在一起。

伴唱部分的人聲通常需要與環(huán)境貼合得更緊密，從而突出主唱的聲線。在歌曲伴唱部分，通常會(huì)用到另一種類型的混響器。HALL，叫廳堂混響。這種混響加上去會(huì)在直接聲后面形成很龐大的空間，但混響聲是在直接聲的后面，無(wú)論加多大的HALL，都不會(huì)讓直接聲到后面去，也就是說(shuō)目的是讓某樣樂器到后面去，需要加ROOM房間混響，加過(guò)這種混響后會(huì)有很明顯的空間感，能夠真正感覺到這個(gè)空間的存在，因?yàn)檫@種類型的混響會(huì)強(qiáng)調(diào)近次反射聲和混響聲的存在，當(dāng)這種混響加的很嚴(yán)重時(shí)，直接聲和近次反射聲的清晰度會(huì)自然下降，所以加過(guò)ROOM這個(gè)類型的樂器會(huì)往后靠。通過(guò)EQ和音量的控制以及聲像的擺位，使伴唱不與主唱聲音打架，且利用自動(dòng)搖像效果使其聽起來(lái)像是在主唱的右后方向左后方滑動(dòng)，但伴唱的聲音需要與最深處的弦樂相呼應(yīng)，因此，選擇尾巴很大的HALL混響，做了一個(gè)背景人聲在主唱后方鋪墊。在副歌第二段，混響器啞音，利用電話人聲效果器，使人聲的聲像向前移動(dòng)。

2.2 混響在錄制人聲的重要性

在前期錄音時(shí)會(huì)選擇將人聲錄得很干，以保證錄音質(zhì)量。但是，一個(gè)完全沒有混響的聲音可能錄音的質(zhì)量非常好，但聽上去顯得陰冷且死板?；祉懣梢允顾盎钇饋?lái)”。但是，讓聲音變得有活力不只是因?yàn)榛祉懙拇嬖?，混響量的調(diào)節(jié)也至關(guān)重要。人們總喜歡在洗澡的時(shí)候唱歌，因?yàn)樵∈业乃谋诠饣页錆M著水汽，聲波的反射均勻且多樣，這樣會(huì)使聲音中的混響變得更大更長(zhǎng)。這種混響讓聲音更感人、更具有臨場(chǎng)感。

同時(shí)，混響在廣播劇環(huán)境空間感的塑造中也占有重要位置?；祉懶Ч鞯淖饔檬钱a(chǎn)生聲場(chǎng)效果和特殊的聲音效果。這種處理包括頻譜延遲的調(diào)節(jié)、混響聲頻譜的處理、混響聲的衰減特性和混響聲與直達(dá)聲的比例，等等。效果聲的種類很多，如廳堂、房間、教堂、劇場(chǎng)、板式等。通過(guò)對(duì)人物聲音混響的處理，可實(shí)現(xiàn)劇中人物的空間感和所表達(dá)人物的特性?；祉懙膭?dòng)人之處是即使在它不明顯的情況下，仍能持續(xù)地潤(rùn)色聲音。一種檢查混響效果的方法就是對(duì)混響進(jìn)行啞音，來(lái)分辨其對(duì)混音到底做了多少貢獻(xiàn)。

2.3 混音前對(duì)錄制人聲的把握

在混音之前，人聲的軌道需要清理和編輯。首先要做到聲音清晰干凈、無(wú)異常雜聲，其次可以通過(guò)對(duì)聲音各個(gè)頻率的處理來(lái)實(shí)現(xiàn)錄制聲音的感染力。如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮、低頻微弱為聲音平滑柔和、高頻微弱為聲音清澄。當(dāng)然，也要保持聲音原有的特色及聲音的真實(shí)性。然后就是聲像左右聲道平衡，響度適宜，才能保持聲音的平衡感。再者是各音頻高、中、低頻比例搭配得當(dāng)?？偟膩?lái)說(shuō)，應(yīng)該以人物語(yǔ)言為主，音樂音效為輔，比例大概為7:3或6:4。最重要的當(dāng)然就是聲音的立體效果，主要是由聲音的空間感、定位感、層次感所構(gòu)成的聽感。當(dāng)然，要把這幾個(gè)方面都做好是需要前期和后期都花很大的功夫的。一般情況下，人聲并不是在理想情況下錄制的，同時(shí)，人聲錄制的電平信號(hào)通常都較大。對(duì)于過(guò)大的信號(hào)，先要對(duì)失真信號(hào)做處理。同樣，失真會(huì)創(chuàng)造出頻率中心的共鳴，可以用EQ去掉。多軌錄音素材中包含多條人聲音軌，各個(gè)音軌在歌曲不同段落中使用不同的處理方法。例如：前奏部分有前奏人聲，主歌部分有主唱與伴唱，副歌部分有主唱以及人聲效果，間奏部分有人聲效果，尾聲部分會(huì)有人聲的延遲。這些人聲素材經(jīng)過(guò)壓縮及EQ的處理后，還需要一個(gè)重要的工作步驟就是調(diào)整不同的信號(hào)，聲像之間的左右和深度關(guān)系。這時(shí)，就需要人聲加有混響。

對(duì)于在有混響的空間錄制的人聲，小心地調(diào)整EQ可以抑制房間的聲音，使各個(gè)音軌更好地融入到混響器的混響中。另外，在縮混時(shí)，混響需要設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，要讓人覺得這種聲音是在同一個(gè)環(huán)境中出來(lái)的，并且去想象這樣一個(gè)空間，體會(huì)這個(gè)空間帶給他的聲音感受。

3 結(jié)語(yǔ)

在混音中，對(duì)聲音信號(hào)的處理和對(duì)聲音所在空間的構(gòu)造同等重要。在錄音制作中，應(yīng)重視對(duì)聲場(chǎng)空間的構(gòu)造，創(chuàng)新混響的處理流程和處理方式，對(duì)人們的聽覺產(chǎn)生沖擊,讓每位聽眾聽到他們期待中的聲音。在人聲混音中，經(jīng)常會(huì)利用混響量的調(diào)節(jié)使人聲更充滿活力，混響器在音樂處理中的正確使用能夠表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的音樂風(fēng)格，身臨其境的藝術(shù)才是真正自然且優(yōu)秀的藝術(shù)。