視頻后期剪輯制作中創(chuàng)新性鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的策略

童瑋珩

鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理是視頻后期制作工作中的重要組成部分，一個(gè)同樣的鏡頭可能只是幾秒或幾幀的時(shí)間變化，就可能給觀眾帶來(lái)不同的觀看感受。但需要注意的是，無(wú)論在電影還是在其他的視頻作品中，鏡頭的長(zhǎng)度是受到限制的，不能為了達(dá)到表達(dá)效果，而不計(jì)成本地花費(fèi)時(shí)間與精力在鏡頭處理上，因此，在視頻后期處理過(guò)程中，相關(guān)人員還是要根據(jù)觀眾的需求、視頻的風(fēng)格等因素決定處理方法。

1 根據(jù)觀眾需求的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)

一個(gè)成功的視頻作品，在鏡頭時(shí)長(zhǎng)選擇上肯定要考慮多方面因素，它既要包含視頻表達(dá)的主要內(nèi)容，還要讓觀眾能夠通過(guò)畫(huà)面內(nèi)容，明確視頻給出的信息，最后加上鏡頭的輔助聲音，達(dá)到完整的視頻播放效果。所以，視頻后期剪輯過(guò)程中，在對(duì)鏡頭進(jìn)行處理時(shí)，要根據(jù)觀眾接受內(nèi)容的能力，盡可能將更多的內(nèi)容融入到有限的時(shí)間內(nèi)，防止觀眾對(duì)鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生誤解。在明確了觀眾的需求是視頻鏡頭時(shí)長(zhǎng)的重要決定因素后，視頻剪輯工作人員，在時(shí)長(zhǎng)處理過(guò)程中，應(yīng)具體采取哪些技術(shù)呢？第一，剪輯后的視頻鏡頭，要將畫(huà)面的意義清楚表達(dá)出來(lái)，能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴；第二，通過(guò)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，要能夠提升視頻藝術(shù)效果，展現(xiàn)出鏡頭語(yǔ)言的魅力；第三，處理過(guò)的鏡頭要具備連貫性，觀眾收看時(shí)不會(huì)產(chǎn)生反感情緒。

例如，在影片《盜夢(mèng)空間》的最后，當(dāng)所有夢(mèng)境都即將醒來(lái)時(shí)，導(dǎo)演對(duì)三重夢(mèng)境采取了不同時(shí)長(zhǎng)的鏡頭處理方法，具體處理方法如下：在第一層夢(mèng)境中，對(duì)下降的汽車(chē)鏡頭采取了“空間停滯”的處理方法；在第二層夢(mèng)境鏡頭處理中，導(dǎo)演采用“子彈時(shí)間”的長(zhǎng)鏡頭處理方法，將急速下降的電梯，用緩慢的鏡頭表達(dá)出來(lái)；第三層夢(mèng)境則是采取了正常時(shí)間的鏡頭處理爆炸的碉堡，最終通過(guò)鏡頭切換，讓觀眾感受到不同時(shí)長(zhǎng)鏡頭下的時(shí)間概念，很好地表達(dá)了不同夢(mèng)境中時(shí)間的不同流逝速度。這樣就將非常復(fù)雜的夢(mèng)境概念，通過(guò)很好的鏡頭語(yǔ)言傳遞給了觀眾，使觀眾能夠進(jìn)入故事當(dāng)中，感受夢(mèng)境的魅力。

2 根據(jù)視頻風(fēng)格的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)

當(dāng)然，優(yōu)秀的影視作品不能單純?yōu)榱诉_(dá)到觀眾欣賞要求，有時(shí)需要導(dǎo)演有自己的“驕傲”，根據(jù)視頻的風(fēng)格類(lèi)型，采取不同的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)。就當(dāng)前影視鏡頭處理技術(shù)來(lái)說(shuō)，蒙太奇法、前進(jìn)式法、等號(hào)式法都是運(yùn)用較多的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)。這里，筆者將以蒙太奇處理法為代表，探討它在鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理中的具體應(yīng)用途徑。

蒙太奇最早產(chǎn)生于20世紀(jì)的蘇聯(lián)，主要以愛(ài)森斯坦、普多夫金等人為代表，他們對(duì)電影的表達(dá)手法進(jìn)行了深入探究，逐漸使“蒙太奇”的電影處理方法成為了一種完善的技術(shù)體系，他們認(rèn)為電影的表達(dá)需要通過(guò)鏡頭的排列和組合，而蒙太奇是最有效的一項(xiàng)技術(shù)措施。二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影理論家巴贊對(duì)蒙太奇的表現(xiàn)方式提出了異議，他認(rèn)為鏡頭應(yīng)該真實(shí)地反映事物的原貌，所以提出了長(zhǎng)鏡頭的技巧，以保證時(shí)間和空間的連續(xù)性。例如，對(duì)下落的蘋(píng)果，就應(yīng)該使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄，但時(shí)間久了就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)于一些要表達(dá)時(shí)間跨度的視頻鏡頭來(lái)說(shuō)，這種方法造價(jià)過(guò)于昂貴。而相同的內(nèi)容，通過(guò)蒙太奇的方法可以將鏡頭進(jìn)行分割，以蘋(píng)果下落為例，只需要采用蘋(píng)果開(kāi)始下落和落地兩個(gè)鏡頭，就可以把蘋(píng)果下降的過(guò)程表達(dá)出來(lái)，這樣能大幅度壓縮鏡頭時(shí)長(zhǎng)。這種方法受到更多視頻剪輯人員的喜愛(ài)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，蒙太奇處理技術(shù)成為視頻鏡頭處理的重要方法。然而，隨著視頻風(fēng)格的多樣化，蒙太奇的處理手段也得以豐富，在實(shí)際的視頻后期剪輯過(guò)程中，我們需要根據(jù)作品的不同風(fēng)格來(lái)確定鏡頭的時(shí)長(zhǎng)。

這里以《舌尖上的中國(guó)》為例，探討蒙太奇處理法在視頻后期剪輯中的應(yīng)用。為表達(dá)單珍卓瑪因?yàn)橘u(mài)松茸收貨不多時(shí)內(nèi)心的焦慮，在鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理過(guò)程中，導(dǎo)演采取了“對(duì)比蒙太奇”處理法，將單珍卓瑪焦慮的表情與其他人喜悅的表情鏡頭穿插剪輯，形成強(qiáng)烈對(duì)比；再如，在展現(xiàn)林紅旗捕魚(yú)時(shí)眾人的緊張與林紅旗的鎮(zhèn)定，導(dǎo)演采取了“交叉蒙太奇”處理法，將眾人飛速的撒網(wǎng)、拉網(wǎng)、收網(wǎng)與慌亂逃竄的魚(yú)群鏡頭和林紅旗的指揮反復(fù)切換，給人帶來(lái)一種莫名的時(shí)間緊迫感。

總之，根據(jù)視頻風(fēng)格的不同，在鏡頭處理過(guò)程中，能夠使用的技術(shù)是非常豐富的，需要相關(guān)剪輯人員不斷探究與鉆研。

3 根據(jù)視頻節(jié)奏的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)

視頻作品的節(jié)奏快慢受到鏡頭時(shí)長(zhǎng)很大影響，對(duì)于不同內(nèi)容的視頻，需要不同的節(jié)奏，鏡頭時(shí)長(zhǎng)也不同。例如，這種鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理情況，很多時(shí)候出現(xiàn)在動(dòng)作類(lèi)視頻中，在打斗過(guò)程中會(huì)急速加快鏡頭時(shí)長(zhǎng)，造成觀眾緊張的心理。而在對(duì)話或交代必要?jiǎng)∏闀r(shí)，又會(huì)延長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)，讓觀眾放松心態(tài)，更好地了解故事背景。

同樣，這里以《殺破狼·貪狼》這部影視作品為例，探討其中的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理技術(shù)與細(xì)節(jié)。先交代主要人物：古天樂(lè)，吳越，克里斯。古天樂(lè)得知克里斯殺死了自己的女兒。吳越，是代表正義，跟古天樂(lè)站在一方的警察，接下來(lái)便是最激烈的打斗。克里斯拿起一把刀，慢慢爬向吳越，在這個(gè)過(guò)程中鏡頭時(shí)長(zhǎng)被刻意拉長(zhǎng)，讓觀眾感受到克里斯內(nèi)心的煎熬，接下來(lái)鏡頭推向吳越，清晰記錄了吳越的表情，強(qiáng)化了情緒表達(dá)，將三人的矛盾推向了高潮。隨著古天樂(lè)視線的轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演將他與吳越對(duì)視的鏡頭進(jìn)行了暫停，通過(guò)這個(gè)鏡頭，觀眾產(chǎn)生了一種事態(tài)已經(jīng)可控并穩(wěn)定下來(lái)的感覺(jué)。這種細(xì)膩的鏡頭表達(dá)方式，建立在剪輯人員對(duì)視頻節(jié)奏非常準(zhǔn)確的把握上。而緊接著，吳越的岳父出現(xiàn)了，鏡頭伴隨著電梯緩慢上升，向觀眾傳達(dá)了一個(gè)非常重要的人物即將出場(chǎng)，立刻體會(huì)到一種來(lái)者不善的氣氛，沒(méi)錯(cuò)，又一個(gè)反轉(zhuǎn)出現(xiàn)了。這些視頻鏡頭加速與快進(jìn)的反復(fù)運(yùn)用，不用依靠演員的刻意表演，就很直觀地渲染出了導(dǎo)演想要表達(dá)的節(jié)奏感，也向觀眾展現(xiàn)了視頻中人物的復(fù)雜情緒。

4 結(jié)語(yǔ)

總而言之，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理與設(shè)計(jì)時(shí)，我們不能對(duì)作品的內(nèi)容、風(fēng)格和節(jié)奏進(jìn)行單一考慮，剪輯師需要考慮三者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，進(jìn)而確定鏡頭的接點(diǎn)。尤其是鏡頭時(shí)長(zhǎng)的確定，剪輯師一定要充分考慮各方面因素的協(xié)調(diào)，確保觀眾不會(huì)對(duì)長(zhǎng)鏡頭喪失耐性，保證作品的進(jìn)度和節(jié)奏，進(jìn)而確保影視作品的制作質(zhì)量。視頻剪輯工作人員需要更好地處理鏡頭時(shí)長(zhǎng)，將作品的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行綜合型考慮，在滿(mǎn)足觀眾需求和作品節(jié)奏的基礎(chǔ)上，盡可能創(chuàng)作出更好的作品，促進(jìn)我國(guó)視頻文化與藝術(shù)的發(fā)展。

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