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      電視節(jié)目畫面剪輯方法探討

      2018-02-23 07:42:14
      西部廣播電視 2018年3期
      關(guān)鍵詞:信息量電視節(jié)目節(jié)奏

      李 婷

      一部電視節(jié)目通常包含幾十到幾百個鏡頭,任何鏡頭之間的切換都需剪輯者精心設(shè)置,事件和動作要在一定空間內(nèi)進(jìn)行,這就要求剪輯者對統(tǒng)一空間要有較深的認(rèn)識。從某種意義上來說,在線性編輯時代,電視節(jié)目的剪輯是一種純手工技術(shù)。使用著較為復(fù)雜的工具——錄像機(jī),通過一系列在錄像機(jī)面板上靈動的跳躍,完成對圖像的剪切、編輯。最常用的操作只有4個:搜索、打入點(diǎn)、打出點(diǎn)和EDIT口。如果是在早期的模擬圖像時代,在搜索盤的轉(zhuǎn)動下,一幀一場的圖像上下飛舞。其藝術(shù)本質(zhì)與常見的木匠活沒什么不同,決定其成效的還是要看作品的質(zhì)量。下面筆者簡單介紹幾種電視節(jié)目剪輯方法,希望能為相關(guān)工作者提供參考[1]。

      1 電視鏡頭轉(zhuǎn)化

      畫面和畫面的轉(zhuǎn)換,是一種視覺形象的終端,視角景色大幅度變化,符合觀眾的心理感覺,所以感覺流暢。當(dāng)然,色彩、影調(diào)也會影響畫面的連續(xù)感,應(yīng)當(dāng)盡量保持色彩和影調(diào)一直,主鏡頭展現(xiàn)的是事物或者動作的整個過程,占整個主導(dǎo)部分,而插入鏡頭是穿插主鏡頭并且與主鏡頭有關(guān)的鏡頭,插入的鏡頭有很多作用,有的是為了烘托氛圍,有的是突出細(xì)節(jié),有的可以起到很好的過渡作用,是兩個不連貫的主鏡頭連貫,有的是提醒觀眾主鏡頭與注意關(guān)聯(lián)的另一個場景,有的用插入鏡頭來省略一段中間環(huán)節(jié),使動作或者事件更加緊湊……電視節(jié)目一般會對冗長的鏡頭進(jìn)行剪切,那么這就需要剪輯者選擇合適的轉(zhuǎn)換時機(jī),使不連續(xù)的動作變連續(xù)。

      2 段落轉(zhuǎn)換

      如果說編輯這一對普通人帶點(diǎn)兒神秘色彩的程序并沒有給電視剪輯帶來本質(zhì)變化的話(這里說的是剪輯而不是整個制作,對整體制作而言,電視制作的計算機(jī)化是革命性的變化),那么,怎樣評價它的影響?對此,還應(yīng)該從電視剪輯的本質(zhì)來尋找。越來越多的追趕潮流的從業(yè)者喜歡用長鏡頭來標(biāo)榜自己的前衛(wèi)和獨(dú)特,但對大多數(shù)人來說,尤其是在電視節(jié)目的制作剪輯中,蒙太奇是最基本且占絕對主流地位的剪輯方式。以鏡頭為剪輯的基本單位,在非線性編輯的環(huán)境下,能夠極大地提升剪輯效率,這種效率的提升貫穿整個編輯過程。電視的最小單元是鏡頭,而一組鏡頭疊加在一起則就形成了段落,段落轉(zhuǎn)換則是以電視內(nèi)容的要求將一段內(nèi)容結(jié)束后另起新的一段。所以,要想使全片的條例和層次清晰,段落轉(zhuǎn)換就顯得很重要了,常用的段落轉(zhuǎn)換包括兩點(diǎn):一是利用電視特技轉(zhuǎn)換,二是通過直接切換來轉(zhuǎn)換[2]。

      3 剪輯的信息量、邏輯性、節(jié)奏

      信息量在現(xiàn)在的影視節(jié)目中越來越受重視。它包括整個節(jié)目的信息量、單個鏡頭的信息量。一般來說,一個三秒鐘的單一鏡頭可以給觀眾留下比較固定的印象。但如果以此為基本單位的話,那么無論是三、五分鐘的小品,還是半小時、一小時的長篇,都會讓受眾感覺拖沓。要加大信息量,首先就要加大鏡頭量,還需要以字母、圖形、圖像等作為輔助手段。一個合理的工作流程是得到理想效果的必要條件。要做到在非線性系統(tǒng)下?lián)碛写罅坑行У溺R頭,分鏡頭上載是必需的?,F(xiàn)在,很多制作者在上載時采用“一鍵完成”,把拍攝的鏡頭一次或只分割少數(shù)幾次完成上載,這樣避免了繁瑣的分鏡頭過程。但一段視頻短則幾分鐘,長則幾十分鐘,要在短短的瀏覽線上挑選出有效的鏡頭又不遺漏困難較大。磨刀不誤砍柴工,進(jìn)行細(xì)致的分鏡頭上載,可以全面掌握手中的素材,并且能夠熟悉這些鏡頭,對后面的剪輯提供有效的幫助。如果是較短的片子,可以說完成了分鏡頭上載就會基本形成剪輯思路。分鏡頭上載是在非線性環(huán)境下獲得大信息量的第一手段[3]。

      剪輯一部片子,就是要形成制作者自己言之成理的邏輯性。在大量的鏡頭中選擇什么樣的鏡頭,其原則就是對自己的邏輯能提供有效的信息。蒙太奇最重要的特點(diǎn)就是即使簡單的幾個鏡頭,在不同的排列次序下也可以表達(dá)完全不同的邏輯、敘事和思想。而在原來的線性編輯條件下,隨時進(jìn)行不同的蒙太奇剪輯是一件很困難的事情??梢哉f,在最早的非編應(yīng)用中,讓傳統(tǒng)的制作者們最為高興的就是改變鏡頭次序非常便利。同樣的,有些時候在完成剪輯的時候發(fā)現(xiàn)邏輯性不嚴(yán)謹(jǐn),或者與自己最初的想法有很大差異,要進(jìn)行大的更改時,在非編環(huán)境下可以說與傳統(tǒng)有很大的不同,非編在效率上的優(yōu)越性體現(xiàn)得十分明顯[4]。

      如果說剪輯是一種藝術(shù),那么這種藝術(shù)最重要的表現(xiàn)就是節(jié)奏。一部好的片子,以其蒙太奇鏡頭語言完成敘事,以優(yōu)美的節(jié)奏表達(dá)情感。優(yōu)秀的作品即使沒有配音也可以引人入勝。影片節(jié)奏有兩種形式:一是鏡頭間節(jié)奏,一是鏡頭內(nèi)節(jié)奏。鏡頭間節(jié)奏以不同長度的鏡頭組接形成;鏡頭內(nèi)節(jié)奏以快慢動作體現(xiàn)。非編環(huán)境下,在需要通過大量的短鏡頭形成快切效果時,可以精確到十幾幀、幾幀。并且可以量化,使每一幀長度相同或形成遞進(jìn)、遞減關(guān)系,而這在傳統(tǒng)剪輯中很難做到??炻齽幼鞯膽?yīng)用更是體現(xiàn)出非編環(huán)境的效率。尤其是在近兩年計算機(jī)性能大幅提高的情況下,快慢動作只要在時間線上進(jìn)行改變就能完成。由此更可以實現(xiàn)快慢動作的動態(tài)變化,形成變速運(yùn)動。同時,由于非編環(huán)境下視頻與音頻異軌同步,可以根據(jù)音樂進(jìn)行畫面的編輯,極大地方便了基于音樂的節(jié)奏變化調(diào)整[5]。

      4 結(jié)語

      電視節(jié)目的后期剪輯制作要求越來越高。作為一名新聞傳媒工作者,必須對電視節(jié)目藝術(shù)的技術(shù)本質(zhì)進(jìn)行全面的了解。對于大多數(shù)電視傳媒工作者來說,去學(xué)習(xí)掌握更深層次的電視節(jié)目畫面剪輯制作是非常有必要的。畫面剪輯系統(tǒng)納入電視制作中已有十幾年,從軟硬件的性能和從業(yè)者的來看,非線性畫面剪輯已真正融入這個行業(yè)。從十年前必須配備專業(yè)的電視節(jié)目非線性剪輯操作人員,到現(xiàn)在出現(xiàn)了越來越多的不懂得傳統(tǒng)線性編輯的電視新人,強(qiáng)迫自己成為合格的電視節(jié)目剪輯人員??梢哉f,現(xiàn)在探討電視剪輯藝術(shù),已不得不在非線性編輯的前提下。電視節(jié)目的剪輯,是對畫面、聲音特效的綜合運(yùn)用,所涉及的技術(shù)難度并不大,但是更多需要的是在整個剪輯過程中的創(chuàng)新思維,對于剪輯者來說,需理清電視片主題及剪輯思路,采用恰當(dāng)?shù)募糨嫾记桑偌由弦欢ǖ膭?chuàng)意,就能夠表現(xiàn)出電視節(jié)目所需展現(xiàn)的形式和內(nèi)容了,從而展現(xiàn)出電視節(jié)目的魅力與藝術(shù)。

      [1]展博群.論電視剪輯在節(jié)目制作中的作用[J].西部廣播電視,2016(11).

      [2]李洋.節(jié)奏在電視剪輯中的合理把握[J].西部廣播電視,2015(9).

      [3]李元鴻.淺談電視剪輯藝術(shù)的操作技巧分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014(6).

      [4]管楠.電視剪輯藝術(shù)的操作技巧探究[J].西部廣播電視,2014(24).

      [5]楊賽楠.芻議電視剪輯藝術(shù)的操作技巧[J].通訊世界,2016(14).

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