《海錯(cuò)圖》：來(lái)自清朝的海底總動(dòng)員

簡(jiǎn)前前

千百年來(lái)，人們對(duì)海洋都有著親切的好感和莫名的好奇，因此誕生了無(wú)數(shù)美妙的故事。關(guān)于人魚(yú)的傳說(shuō)、關(guān)于海底世界的想象、關(guān)于大海的女兒和人類的夢(mèng)想……這一切拼湊起來(lái)，當(dāng)真是一幅明艷生動(dòng)的海洋畫(huà)卷。說(shuō)到海洋畫(huà)卷，《海錯(cuò)圖》應(yīng)該算是經(jīng)典了，這組清朝康熙年間的圖譜用生動(dòng)的圖片和文字記錄了作者在中國(guó)沿海親眼所見(jiàn)、親耳所聞的各種生物。書(shū)中記述時(shí)有夸張，妙趣橫生，堪稱奇書(shū)。

“海錯(cuò)”不是“海了去的錯(cuò)”

海錯(cuò)的“錯(cuò)”，是種類繁多錯(cuò)雜的意思，漢代以前，人們就用“海錯(cuò)”來(lái)指代各種海洋生物?！逗ｅe(cuò)圖》描繪了300多種生物，其中的動(dòng)物幾乎涵蓋無(wú)脊椎動(dòng)物和脊椎動(dòng)物的大部分類群，還記載了不少海濱植物。作者的嚴(yán)謹(jǐn)精神，使這本書(shū)頗具現(xiàn)代博物學(xué)風(fēng)格。而且每種生物所配的文字，既有觀察記錄，又有文獻(xiàn)考證，并配趣味“小贊”一首，讀來(lái)令人興致盎然。

《海錯(cuò)圖》作為故宮所藏的一套奇書(shū)，本質(zhì)上其實(shí)是一本古代的海洋生物圖鑒。以當(dāng)時(shí)及其后相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期的官方主流畫(huà)風(fēng)為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《海錯(cuò)圖》這部圖集遠(yuǎn)不如其他宮廷之作精美工細(xì)。但其對(duì)光怪陸離的水族如此全面細(xì)致的表現(xiàn)，在中國(guó)畫(huà)壇并不多見(jiàn)?；蛟S正是這個(gè)原因，使得該冊(cè)頗得乾隆帝的贊賞。

《海錯(cuò)圖》筆觸細(xì)膩艷麗，收錄的海洋生物中除卻威風(fēng)凜凜、憨態(tài)可掬、真實(shí)存在的海洋生物，更有光怪陸離的各類口耳相傳的神秘生物：龍首魚(yú)身的龍魚(yú)、頭生雙角的潛牛、鱉身人首的海和尚，以及鸚鵡魚(yú)、鴿子龜、寶石魚(yú)等。這些或存在于海中或存在于想象中的生物，在作者的生花妙筆下，神采奕奕，躍然紙上。

看不到海洋生物圖.就自己畫(huà)一本

在我國(guó)古代，有一類文人畫(huà)家以“務(wù)?！倍劽谑溃嗌嫣m梅竹菊、人物花鳥(niǎo)。能夠把自己的全部創(chuàng)作精力與藝術(shù)生涯投入到海錯(cuò)畫(huà)創(chuàng)作中并有所成的畫(huà)家甚少，《海錯(cuò)圖》的作者聶璜，就是這樣一位畫(huà)師。

對(duì)于這位人士的歷史記載寥寥，只知其字存庵，錢(qián)塘人，生卒不詳，猜測(cè)是一位畫(huà)家兼生物愛(ài)好者。他苦于自古以來(lái)都沒(méi)有海洋生物的相關(guān)圖譜流傳，便決定自己畫(huà)一本。康熙年間，聶璜游歷了天津、浙江、福建多地，考察沿海的生物。每看到一種，就把它畫(huà)下來(lái)，并翻閱群書(shū)進(jìn)行考證，還會(huì)詢問(wèn)當(dāng)?shù)貪O民，來(lái)驗(yàn)證古書(shū)中記載的真?zhèn)巍?/p>

經(jīng)過(guò)幾十年積累，聶璜終于在康熙三十七年（1698年）完成了《海錯(cuò)圖》，這也是他唯一傳世的作品。此書(shū)是如何進(jìn)入紫禁城的呢？全書(shū)并沒(méi)有進(jìn)獻(xiàn)給皇上的言語(yǔ)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)聶璜沒(méi)有打算把書(shū)上貢。直到雍正四年（1726年）這部書(shū)才重現(xiàn)江湖。

之后，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等皇帝都很喜愛(ài)這部圖譜。后來(lái)有人說(shuō)，大概皇帝身在深宮，又是北方人，沒(méi)見(jiàn)過(guò)南方沿海這么多生物，所以覺(jué)得這本書(shū)很好玩。到了民國(guó)，由于日本侵華，故宮文物南遷，輾轉(zhuǎn)中，全套四冊(cè)書(shū)分了家?，F(xiàn)在前三冊(cè)《海錯(cuò)圖》留在了北京故宮，第四冊(cè)則藏于臺(tái)北故宮博物院。如果第四冊(cè)風(fēng)格是“小清新”，那說(shuō)前三冊(cè)畫(huà)風(fēng)“蠢萌”毫不為過(guò)，冊(cè)中圖文并茂，并根據(jù)生物體量比例，在畫(huà)頁(yè)中錯(cuò)落排布，獨(dú)具匠心。

留下江湖傳說(shuō)后.畫(huà)師就消失了

留下了《海錯(cuò)圖》這個(gè)江湖傳說(shuō)后，聶璜就從歷史中消失了，此書(shū)也沒(méi)了下落。直到雍正四年（1726年），皇宮檔案記載：太監(jiān)蘇培盛，對(duì)，就是《甄嬡傳》里的那個(gè)蘇培盛，把海錯(cuò)圖帶入了宮中。后來(lái)，因?yàn)榈玫角』实鄣馁澷p，《海錯(cuò)圖》被重新裝裱，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。

故宮博物院收藏的圖錄類畫(huà)譜，表現(xiàn)內(nèi)容涉及海洋生物、飛禽走獸、花卉等各類題材，而其中《海錯(cuò)圖》最為獨(dú)特，也最引人注目。

時(shí)光匆匆流逝，畫(huà)師早已消失在江湖中，但《海錯(cuò)圖》依然如傳說(shuō)一樣令人充滿好奇。有科普達(dá)人發(fā)現(xiàn)，《海錯(cuò)圖》有很多“不靠譜”之處。比如有些動(dòng)物聶璜未曾親見(jiàn)，僅根據(jù)別人描述繪制，外形有很大失真。關(guān)于生物性的記載，也是真假混雜。其中有一些生物只屬于神話傳說(shuō)，比如人魚(yú)，魚(yú)以人名，手足俱全，現(xiàn)實(shí)中是不存在的。人魚(yú)是有幾千年歷史的傳說(shuō)生物，在不同的傳說(shuō)中有不同的形象，而《海錯(cuò)圖》里的人魚(yú)應(yīng)該算最丑的。另一些生物既存在于傳說(shuō)，也存在于現(xiàn)實(shí)。比如“鱷魚(yú)，《海錯(cuò)圖》中的形態(tài)很像，但鱷魚(yú)身上卻多了火焰紋飾；還有海豚，雖然畫(huà)得很像，但多畫(huà)了兩條后肢。當(dāng)然，這些“不靠譜”在如今看來(lái)并沒(méi)有影響到《海錯(cuò)圖》的江湖地位，反而增加了它的“蠢萌值”。endprint