紫琢

電影《南極之戀》由吳有音執(zhí)導(dǎo)、關(guān)錦鵬監(jiān)制，趙又廷、楊子姍主演。講述一場空難后，富商吳富春（趙又廷 飾）和高空物理學(xué)家荊如意（楊子姍 飾）相互幫助，在極地生存并逐漸相愛的故事。兩個身份截然不同、性格迥異的人被自然外力強(qiáng)行捆綁于狹小空間，不僅要面對惡劣生存環(huán)境，還要忍耐和接受另一個人，攜手挑戰(zhàn)困境、尋找出路。在這種環(huán)境中，主人公面臨著三重矛盾——與大自然的對抗，與另一個人的對抗與合作，以及最重要的，與痛苦、孤獨(dú)、絕望等負(fù)面心理進(jìn)行博弈。

幾乎所有的生存挑戰(zhàn)片都遵循相同的敘事模式，主人公常常被自然外力摔入與世隔絕的地方，需要通過自身強(qiáng)大的意志和生存技能在險象環(huán)生的環(huán)境中生存下去。這種類型的產(chǎn)生囿于電影市場對受眾的迎合，它不僅能最快地利用對災(zāi)難和異域風(fēng)情的展示抓住受眾，還能屢試不爽地運(yùn)用編劇天馬行空的想象力給主人公求生道路上設(shè)置種種怪物和磨難。心驚肉跳的緊迫感、驚險刺激的冒險之旅、絕望與希望交織的復(fù)雜心態(tài)，都能緊緊抓住每個受眾，最后主人公死里逃生也能讓所有人長舒一口氣。生存挑戰(zhàn)片有許多不同的延伸類型，早年的冒險片《金剛》《奪寶奇兵》系列和《木乃伊》系列，愛情片《遠(yuǎn)山戀人》，科幻片《地心引力》《火星救援》，驚悚片《荒島驚魂》《萬能鑰匙》《逃出絕命鎮(zhèn)》等，但真正嚴(yán)格意義上的生存挑戰(zhàn)片當(dāng)屬湯姆·漢克斯主演的《荒島余生》，隨后的《少年派的奇幻漂流》《人狼大戰(zhàn)》也秉持著在絕境中求生存的敘事結(jié)構(gòu)，借此來探討人在絕境中的內(nèi)心掙扎。

“希望”是生存挑戰(zhàn)片中不可或缺的表現(xiàn)元素，它驅(qū)使著主人公在絕境中一次次嘗試，它雖無具象的外在形態(tài)，卻又無時不在?！赌蠘O之戀》中，“希望”完成了兩次轉(zhuǎn)化——最開始驅(qū)使吳富春去探索的動力，是“找到中國南極站”的希望；隨著一次次搜索石沉大海，希望逐漸轉(zhuǎn)化為“讓荊如意活下去”，當(dāng)他墜入冰窟，冰底世界幾乎宣告了他的死亡，當(dāng)時他心里喊的是荊如意的名字；接受荊如意已死的事實(shí)后，他的希望再次轉(zhuǎn)化，成為人類最本能的“求生欲”，憑借著這一強(qiáng)大本能，他爬到南極站，用最后一絲氣息敲打油桶，此時他的希望變得更為簡單而純粹——“活下去”。

在《南極之戀》中，“希望”是致命的，它給兩位主人公帶來了生存的喜悅，卻又一次次缺席。它“殺死”最初來到這里的所有人，重塑了他們對生命的認(rèn)知，但它的“決絕”又以另一面激發(fā)出人類最本能的生存欲望。

女主人公荊如意在片中并未承擔(dān)太多敘事作用，更多是作為符號存在。沒有她，吳富春的角色會缺少很多復(fù)雜性。他從最初偷偷將食物多分自己一份的自私自利，到主動讓出食物給荊如意，到最后為挽救荊如意不惜舍棄性命，這些轉(zhuǎn)變的合情合理正在于荊如意這一角色的設(shè)置。她承載了吳富春的信念和情感，她是“希望”的實(shí)體化，她就是《荒島余生》里的排球wilson，是《少年派的奇幻漂流》里的老虎帕克，不可或缺。因?yàn)樗?，吳富春才足夠完整立體。

也正因于此，她在吳富春找到南極站后便失去了存在的價值。我們可以將他們之間累積起來的情感稱為“愛情”，但又絕不僅僅是愛情。endprint