【寫(xiě)小說(shuō)】開(kāi)欄語(yǔ)：

每天，編輯部都會(huì)收到各種“苦求”和膝蓋——編輯大大告訴俺怎么才能上稿??？小姐姐我的小說(shuō)情節(jié)怎么才能曲折起來(lái)呀？我趕腳我寫(xiě)得夠“浪”（跌宕起伏）的啦……還有抱大腿要各位寫(xiě)手大神QQ、微信的，就為了撩一撩，好知道大神們是咋上稿滴！

既然這樣，我們就不客氣了（感覺(jué)到一股殺氣沒(méi)？）??？沒(méi)有？沒(méi)有就對(duì)了，因?yàn)樾【幫聪聸Q心，今年要隆（wei）重（bi）請(qǐng)（li）出（you）各路大神，為我們講講關(guān)于寫(xiě)作的干貨啦！

期待吧？不客氣！哈哈哈哈【額，這真滴是端莊美麗優(yōu)雅嫻靜（編不下去了）的編輯小姐姐……？】

今天，有請(qǐng)鹿珥為我們從頭說(shuō)起……

很多人在寫(xiě)小說(shuō)遭遇編輯退稿時(shí)，一定都會(huì)想，為什么我的小說(shuō)不好看，為什么大家看到開(kāi)頭就猜到結(jié)尾，為什么我想不出好玩的情節(jié)？我相信大多數(shù)的人的退稿理由是同一句話(huà)，“感謝您的來(lái)稿，情節(jié)過(guò)于平淡，予以退稿……”

不要問(wèn)我為什么知道，因?yàn)槲易畛跻彩菑倪@條苦路上走過(guò)來(lái)的。我還記得我的編輯當(dāng)時(shí)對(duì)我說(shuō)的一句話(huà)，“你要想清楚，你想通過(guò)這個(gè)故事表達(dá)什么，不要為了寫(xiě)小說(shuō)而寫(xiě)小說(shuō)，你要站在讀者的角度思考問(wèn)題?！?/p>

這句話(huà)，我也同樣送給大家。

好看的小說(shuō)不一定吸引人，但吸引人的小說(shuō)一定好看。如何能在開(kāi)篇就牢牢抓住讀者的眼球呢？今天，我就來(lái)跟大家聊一聊這個(gè)看似不起眼，實(shí)則很重要的問(wèn)題。

先舉個(gè)栗子（嚴(yán)肅臉）……

[開(kāi)頭一]

“你有沒(méi)有過(guò)這樣的時(shí)候，短信箱里永遠(yuǎn)都只會(huì)有一條短信，你會(huì)反復(fù)看很多次，哪怕都能將短信的內(nèi)容倒背出來(lái)，也舍不得刪掉。

“你有沒(méi)有過(guò)這樣的時(shí)候，想要努力忘記一個(gè)人，刪掉了關(guān)于他的一切，努力麻痹自己的感官，但，夜深人靜的時(shí)候，還是會(huì)想起他?！?/p>

……

這個(gè)開(kāi)頭，大家看后有什么想法？說(shuō)實(shí)話(huà)，這是我2011年最初投稿的其中一篇標(biāo)題是《藍(lán)顏》的稿子，從開(kāi)頭開(kāi)始，幾乎通篇都是這樣的排比。既沒(méi)有情節(jié)，又沒(méi)有主旨，雖然當(dāng)時(shí)寫(xiě)的時(shí)候自我感覺(jué)良好，還覺(jué)得抒情又寫(xiě)意，可實(shí)際，就只有退稿的命運(yùn)。這種開(kāi)頭，平鋪直敘，毫無(wú)亮點(diǎn)可言。

排比抒情，風(fēng)景描寫(xiě)，這些可以說(shuō)是寫(xiě)小說(shuō)開(kāi)頭的大忌。

[開(kāi)頭二]

“我給坐在對(duì)面瑟瑟發(fā)抖的女孩倒了杯熱牛奶，輕聲詢(xún)問(wèn)，你說(shuō)你最近總是噩夢(mèng)纏身，那到底是什么樣的噩夢(mèng)呢？

女孩受驚似的睜大眼睛看了下四周才小聲說(shuō)道，總是夢(mèng)見(jiàn)自己走在潮濕的青石板上，一邊是大片大片的水，一邊是濃得化不開(kāi)的霧。好像有什么東西會(huì)從那霧里躥出來(lái)，或是一不小心就會(huì)掉進(jìn)水里，天知道，我最怕水了……”

大家再來(lái)看看開(kāi)頭二，這是我12年過(guò)的稿子里的開(kāi)頭，標(biāo)題是《魘江南》。兩者的區(qū)別就已經(jīng)很大了。開(kāi)頭二，是非常典型的設(shè)置懸念將讀者代入故事情境中的方法了。

怎么能讓讀者看到開(kāi)頭，就想看結(jié)尾呢？這也是我想教大家的第一個(gè)方法，設(shè)置懸念法。

大家平常在看書(shū)看電影時(shí)，一定也會(huì)發(fā)現(xiàn)類(lèi)似的方法，比如說(shuō)著名讀物《哈利·波特與魔法石》一書(shū)中，開(kāi)篇就是哈利在平凡的麻瓜世界收到了來(lái)自魔法世界海格送來(lái)的一堆稀奇古怪的禮物。讀者的第一反應(yīng)一定是，為什么哈利會(huì)收到這樣的禮物？哈利與魔法世界又有什么關(guān)聯(lián)呢？

再比如，唐七公子的新作《四幕戲》中，開(kāi)篇就是女主開(kāi)車(chē)逃跑的情景。為什么女主要逃跑？女主遇到了什么事？

正是這樣的懸念，將讀者一步步勾引到作者創(chuàng)設(shè)的情境之中。

[開(kāi)頭三]

“總有那么一個(gè)人，以一種特殊的姿態(tài)，在心里微妙的存在。

“無(wú)法言說(shuō)，無(wú)法抒解，因?yàn)闆](méi)有正當(dāng)?shù)睦碛?，沒(méi)有那個(gè)，愿意讓他存在的理由。

“卻仍會(huì)覺(jué)得，心里滿(mǎn)漲的，帶著微酸的情緒在橫沖直撞。

“可笑的，毫無(wú)理智可言。

“誰(shuí)又會(huì)相信呢，只是一個(gè)游戲而已，誰(shuí)又會(huì)真的當(dāng)真？

“但往往，有些東西就是這樣，連掙脫，也沒(méi)了力氣。

……”

好吧，其實(shí)我已經(jīng)很不想跟大家回憶我的黑歷史了，但是又不得不從過(guò)來(lái)人的角度來(lái)跟大家分享一下。這篇文，毫無(wú)疑問(wèn)，也是被退稿處理的，至于原因，大家應(yīng)該也看出來(lái)，大段抒情，描寫(xiě)，廢話(huà)連篇，我寫(xiě)的時(shí)候是很爽，可是現(xiàn)在看來(lái)，卻是滿(mǎn)頭黑線。

我就是想通過(guò)這個(gè)開(kāi)頭告訴大家，一個(gè)好的小說(shuō)，最主要的還是劇情，你的開(kāi)頭是否能將讀者快速代入劇情之中，直接決定了你這個(gè)小說(shuō)是否能抓住讀者的眼球。

很多人認(rèn)為開(kāi)頭不重要，其實(shí)，在我看來(lái)，開(kāi)頭恰恰是一篇小說(shuō)中最重要的部分。短篇不同于長(zhǎng)篇，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)限制，這就要求我們?cè)O(shè)計(jì)的人物必須很少，而在開(kāi)頭三五百字中，如果主角還不能出現(xiàn)，那這篇小說(shuō)基本就是廢掉了，極容易陷入一種劇情拖沓的錯(cuò)覺(jué)中。

即便后來(lái)你的故事情節(jié)如何跌宕精彩，一個(gè)連開(kāi)頭都看不下去的人，又怎么會(huì)有耐心去看你的后文呢？

說(shuō)到這個(gè)，我想到了一個(gè)一度流行到霸屏的網(wǎng)文——《花千骨》。大家可能對(duì)電視劇更熟悉，但我此刻要說(shuō)的是《花千骨》的網(wǎng)文。我記得當(dāng)時(shí)我看原著的時(shí)候，電視劇還在籌拍之中，光一個(gè)開(kāi)頭，我整整看了一個(gè)月，因?yàn)殚_(kāi)頭是講小骨的一些身世遭遇，以及上蜀山的事情，當(dāng)時(shí)實(shí)在是覺(jué)得文筆拖沓，劇情也不夠吸引人?？墒呛髞?lái)有個(gè)朋友跟我說(shuō)，你堅(jiān)持看到她拜師，拜師之后就好看了。我就耐著性子往下讀，果然如我朋友所說(shuō)，拜師之后的故事內(nèi)容簡(jiǎn)直讓我欲罷不能，廢寢忘食。

不是所有故事都能等到一個(gè)耐心的讀者，也不是所有故事都有《花千骨》這樣的好運(yùn)氣，尤其是一個(gè)限制篇幅和字?jǐn)?shù)的短篇。

如果你開(kāi)頭不夠精煉，不能快速進(jìn)入主題，那基本這個(gè)短篇后面劇情的設(shè)置也不會(huì)有多大的發(fā)揮空間。

[開(kāi)頭四]

“你要跟我走么？”endprint

“跟你去哪里呢？”

“墨門(mén)?！?/p>

“好……”

我跟在那個(gè)叫墨無(wú)心的女子身后，一路無(wú)話(huà)，心里卻是千回百轉(zhuǎn)。

六年前，我收拾好細(xì)軟，離開(kāi)家門(mén)，踏遍山水，墨門(mén)，無(wú)跡可尋。三年前，我問(wèn)遍世人，無(wú)人知曉，墨無(wú)心為何人。

這是一個(gè)典型的對(duì)話(huà)式開(kāi)頭，這也是我想給大家推薦的第二種方法。

相比較設(shè)置懸念的方法而言，我覺(jué)得這種對(duì)話(huà)式開(kāi)頭更簡(jiǎn)單，也更容易抓住讀者的眼球，當(dāng)然前提是你的對(duì)話(huà)不是廢話(huà)。一個(gè)短篇小說(shuō)里，幾乎每一個(gè)字，每一個(gè)句子，都是為了推動(dòng)整個(gè)故事的進(jìn)展而存在的，若是你把握不好對(duì)話(huà)的尺度，就很容易陷入一連串的長(zhǎng)篇大論中，論完了別人讀者還不知道你到底想說(shuō)什么。

所以，如果你選擇對(duì)話(huà)式開(kāi)頭，一定要提前設(shè)計(jì)好，這個(gè)對(duì)話(huà)是否對(duì)引出全文主線有幫助。

[開(kāi)頭五]

我從辦公室走出來(lái)的時(shí)候，小佳正站在走廊上等著?？吹轿页鰜?lái)，徑直擦過(guò)我，朝老師辦公室走去。

說(shuō)實(shí)話(huà)，我真的很討厭小佳，她總是這樣傲慢無(wú)禮，從開(kāi)學(xué)第一天選座位開(kāi)始。

是我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的一個(gè)現(xiàn)代小短文里的開(kāi)頭，一開(kāi)始就刻畫(huà)了“我”與小佳之間因?yàn)殚_(kāi)學(xué)一件事引發(fā)的矛盾沖突。這是我想給大家講的第三個(gè)方法，利用主角人物的矛盾沖突來(lái)推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展，突出主角的性格特點(diǎn)。

[開(kāi)頭六]

鈴九聽(tīng)到那抹簫聲的時(shí)候，已是被困在山上的第十天，一行人死的死，傷的傷，幾乎彈盡糧絕。鵝毛似的大雪還在飄飄搖搖地往下落，氣溫越來(lái)越低，幾乎到了大家所能承受的極限。鈴九摸著自己已被凍僵的手足，心里很清楚，如果再不能找到出路，她們這一次，必死無(wú)疑。

所以，這簫聲的出現(xiàn)，宛如一根救命的稻草，扎得鈴九已然有些混沌的腦中，陡然清明起來(lái)。她費(fèi)力地朝著簫聲的方向望過(guò)去，目之所及，是一片深深淺淺的紫色，像極了很多年前，她無(wú)意中闖入過(guò)的那片花地。她在閉眼的前一刻，朝著那片紫色伸出了手……

開(kāi)頭六雖然背景設(shè)定，人物設(shè)計(jì)都跟開(kāi)頭五不同，但選擇的開(kāi)頭的方式是差不多的，都是設(shè)置一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)：鈴九在特殊的環(huán)境中面對(duì)生或死的困境，這種壓抑感直接可以給讀者營(yíng)造一種緊張的壓力，當(dāng)矛盾壓抑到一定程度，沖突越激烈，故事就會(huì)越精彩。接下來(lái)的內(nèi)容就應(yīng)該是，鈴九遇到的人是誰(shuí)？這個(gè)危機(jī)怎樣解除？為什么鈴九會(huì)陷入這樣的危機(jī)之中？

最后，我想告訴大家，千萬(wàn)不要小看一個(gè)開(kāi)頭的作用，可以說(shuō)，一個(gè)好的開(kāi)頭不一定能成就一個(gè)好的小說(shuō)，但一個(gè)不好的開(kāi)頭十有八九會(huì)毀掉一個(gè)小說(shuō)。如果你想學(xué)會(huì)如何寫(xiě)出一個(gè)好的小說(shuō)，那么就不要把自己當(dāng)作者，只顧自己講故事講得高興，而是要學(xué)會(huì)站在讀者的角度去思考這個(gè)小說(shuō)怎樣寫(xiě)，才能讓讀者理解你想表達(dá)的東西，讓讀者真正喜歡看你的小說(shuō)。endprint