試論多媒體戲劇：科媒時(shí)代的新型戲劇

石 佳

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系，浙江杭州 311122）

引言：敏銳的時(shí)尚帶領(lǐng)著當(dāng)代科技進(jìn)步，時(shí)時(shí)刻刻沖擊著人們的感官體驗(yàn)。多媒體是時(shí)尚里非常典型的代表，已經(jīng)影響著我們的生活作息。網(wǎng)絡(luò)是當(dāng)代多媒體利用的最為廣泛的成員，不但是當(dāng)代多媒體技術(shù)的先驅(qū)，還具備實(shí)時(shí)、非線性以及互動(dòng)的特點(diǎn)，將其運(yùn)用到戲劇表演之中，同樣能極大的豐富戲劇張力以及渲染力。

1 多媒體以及多媒體戲劇的定義

1.1 多媒體

針對(duì)多媒體來說，從宏觀來看，其具體是一種統(tǒng)一利用了各種傳遞渠道與方法的交流體系及手段?，F(xiàn)在人們所說的多媒體定義，主要是指利用了當(dāng)代不同傳輸媒體特別是電子傳輸媒體的傳遞體系以及手段。通常涵蓋：錄音、圖片、動(dòng)畫、視頻、音樂等。其中最具有代表性的便是網(wǎng)絡(luò)，其不但可觀看、可傾聽，還具備可操控的優(yōu)勢。

1.2 多媒體戲劇

所謂多媒體戲劇，其是一種多媒體在戲劇行業(yè)中的展現(xiàn)。從宏觀角度來講，所有戲劇自身均是一種多媒體化的戲劇，將服飾、舞蹈、化妝以及編導(dǎo)、演出、音樂等方面整合為一體。以此層面來分析，我國戲曲便是多媒體戲劇的范例：邊歌邊舞、唱念做打。從微觀角度來看，多媒體戲劇實(shí)際是說利用了當(dāng)代不同傳播媒體，特別是電子傳遞媒體的一種戲劇。簡而言之，就是融合了人的實(shí)際演出和錄像放映，這便是多媒體戲劇的定義，在當(dāng)下的劇場中早已廣泛存在。較為繁雜的多媒體戲劇還涵蓋利用動(dòng)畫創(chuàng)作、視頻會(huì)議、遠(yuǎn)程操控等高新技術(shù)完成真人和虛擬人物的聯(lián)合表演，不同地點(diǎn)的人員同臺(tái)演出等等[1]。

2 科媒時(shí)代新型戲劇中多媒體的應(yīng)用

現(xiàn)階段，人們口中的多媒體通常有下列幾方面：獨(dú)白與文字、圖像與圖片、靜態(tài)圖、圖形與圖表、動(dòng)畫與視頻、音質(zhì)與音樂。

2.1 加入劇情，讓影像和表演人員直接溝通

例如：早年間我國一著名戲劇院校創(chuàng)造的一場環(huán)境戲劇中，里面的一場戲被設(shè)置在劇場外部進(jìn)行，劇場的弧形墻體被映射了作品中的相應(yīng)場景，演員通過對(duì)人物的拿捏和表現(xiàn)與場景相互輝映，予人以一種萬象更新的視覺和心靈體驗(yàn)。再例如北京戲劇學(xué)院專業(yè)學(xué)生在前些年演出《尋找》時(shí)，不知所措的年輕人在大屏幕中追趕蝴蝶，漸漸消失在大屏幕所呈現(xiàn)出來的時(shí)光空間中。此種和影像的溝通在技術(shù)上有著十分嚴(yán)格的要求。首先，大屏幕中的內(nèi)容早已事先預(yù)備完畢；其次，表演者與其溝通時(shí)現(xiàn)實(shí)中也是和屏幕操控者間的有效溝通，彼此都要默契的進(jìn)行合作，這種藝術(shù)方式所帶來的享受，是其他方式均無法企及的[2]。

2.2 布置背景

這一環(huán)節(jié)是多媒體戲劇中慣用的一種方式，其作用在于頂替布景，呈現(xiàn)出事件所發(fā)生事件、地點(diǎn)以及氛圍。例如：經(jīng)由上海戲劇學(xué)院創(chuàng)造的一場音樂劇《弘一法師》里能夠發(fā)現(xiàn)，不管是哪一出戲，在當(dāng)時(shí)的巨大屏幕中均有這著差異性的文字和書法的方式來呈現(xiàn)彼時(shí)的場面。又比如：某一專業(yè)戲劇院校中的學(xué)生在制作畢業(yè)作品時(shí)，選題是關(guān)于一年四季的變化，其通過大屏幕將春天、夏天、秋天、冬天的畫面展現(xiàn)出來，而且不同季節(jié)的交替轉(zhuǎn)換非常自然。

2.3 重點(diǎn)呈現(xiàn)某一力量或傳遞內(nèi)涵

大量多媒體戲劇在多媒體剛開始引進(jìn)創(chuàng)造時(shí)，便要利用真實(shí)的演員和影像的同臺(tái)演出調(diào)動(dòng)大眾去思索問題。譬如：在某次國際藝術(shù)節(jié)中，一個(gè)西方國家在舞臺(tái)上表演了一場多媒體新型戲劇《震撼》，導(dǎo)演把舞臺(tái)整體與其余空間聯(lián)系在一起，廣大群眾眼睛里觀看到的是電影中以及實(shí)際中穿插出現(xiàn)的不同演員，其中一個(gè)真人在舞臺(tái)上突然不見，然而卻在屏幕中誠惶誠恐的和下面的大眾對(duì)視，給予當(dāng)時(shí)到場的大眾一種前所未有的視覺沖擊。

2.4 戲劇加入多媒體的功效

多媒體的融合，其中最突出的功效便是能和大眾互動(dòng)的更加方便。舞臺(tái)中，演員和觀眾間的交流是非常必要的。演員要用快速且清晰的形式把信息傳遞到大眾心中。多媒體體系的應(yīng)用，通過新興傳遞技術(shù)融合聲音、錄像、動(dòng)畫以及視頻和文字，十分方便觀眾高效且快速的互換表情、文字以及言語等主要交流要素，所以為互動(dòng)供應(yīng)了現(xiàn)場感，制造了和諧交流氛圍。第一，增加視覺享受中的諸多可能；第二，展現(xiàn)出豐富的寓意。第三；方式中利用行為呈現(xiàn)意識(shí)融合戲劇的展現(xiàn)方法，同時(shí)搭配燈光、音樂等多媒體高新技術(shù)，表達(dá)作品的中心主旨。

3 戲劇各種媒介形態(tài)的對(duì)比

各種時(shí)代的戲劇所形成的媒介形態(tài)也各有千秋，假設(shè)人們可以摒棄以往的戲劇理理念，多一些包容，那么站在媒介形態(tài)視角來看，戲劇與互聯(lián)網(wǎng)戲劇、影視劇的差異，僅僅是一種藝術(shù)性程度與媒介狀態(tài)的矛盾。之前的戲劇，常常被稱之為舞臺(tái)戲劇，是將現(xiàn)實(shí)表演者作為橋梁、利用真人表演和大眾展開現(xiàn)場溝通的戲?。浑娪皠t是現(xiàn)代化的制作在膠片中的戲??；電視劇則是電子化的制作在錄影帶中的戲劇；互聯(lián)網(wǎng)戲劇便是通過智能化的運(yùn)作在網(wǎng)絡(luò)體系中的戲劇。由于不管這些戲劇的媒介狀態(tài)怎樣轉(zhuǎn)變，其身為戲劇的最基本特點(diǎn)和最基礎(chǔ)性能，也就是角色飾演以及感情交流，并沒有一絲轉(zhuǎn)變。反倒是，愈向后，其技術(shù)卻不夠嫻熟，藝術(shù)性程度普遍偏低，逐漸不受社會(huì)各界以及社會(huì)大眾所接受和認(rèn)可其是一種藝術(shù)形式。

也同樣是基于此意義來看，所說的戲劇隱患其是并未出現(xiàn)。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，每一時(shí)期都有與之相適應(yīng)的文學(xué)，各個(gè)時(shí)代都有各個(gè)時(shí)代相匹配的戲劇。不同戲劇狀態(tài)不但能長時(shí)間共同發(fā)展前進(jìn)，而且可以互相督促，互相優(yōu)勢互補(bǔ)，互相協(xié)作深入提升。

多媒體戲劇其中的一個(gè)明顯有點(diǎn)是：其不是以一個(gè)明確的戲劇種類存在，而僅僅是戲劇的一種創(chuàng)造、演示以及傳遞狀態(tài)。因?yàn)槎嗝襟w戲劇的全面性比較突出，在其這個(gè)總體構(gòu)造中，不管是主流戲劇亦或是非主流戲劇，不管是商業(yè)性戲劇亦或是試驗(yàn)性戲劇，甚至不管是影視戲劇、互聯(lián)網(wǎng)戲劇、電視劇戲劇、劇場戲劇，還有舞蹈、美術(shù)、音樂等所有戲劇以及藝術(shù)的狀態(tài)均可被列為其中，當(dāng)然同樣涵蓋我國的傳統(tǒng)話劇與戲曲，均能通過多媒體的形式創(chuàng)作，變成一種固有的戲劇狀態(tài)的多媒體戲劇。以多媒體青春粵劇為例，其便是粵劇狀態(tài)的一種多媒體戲劇。

即使多媒體戲劇現(xiàn)階段在全球范疇中依然位于初始和試驗(yàn)時(shí)期，依然具備諸多漏洞以及不足，但其卻是當(dāng)下最囊括數(shù)碼含量以及將來最有發(fā)展前景的戲劇。隨著時(shí)代的變遷，傳統(tǒng)戲劇不管怎樣高深和美輪美奐，但已經(jīng)變成曾經(jīng)。在全世界范疇中，多媒體戲劇的嶄露頭角，現(xiàn)已開始呈蔓延趨勢漸漸擴(kuò)大。希望相關(guān)人員切忌將其現(xiàn)在的不足進(jìn)行放大處理，認(rèn)為其不值得宣揚(yáng)和研究，進(jìn)而輕視多媒體戲劇的存在和進(jìn)步。而是更要在此基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行戲劇實(shí)驗(yàn)和實(shí)操，給予其多多的重視、幫助以及深入創(chuàng)新[3]。

時(shí)代在快速的進(jìn)步，將來的世界是如何一種景象，任誰都無法想象，將來的戲劇又是何種狀況，便也無法預(yù)估和定義。然而，今天是昨天的影子，明天是今天的續(xù)寫，將來的所有，必須要從今天的奮斗和拼搏做起。

綜上所述，加強(qiáng)新媒時(shí)代的新型戲劇的研究，是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢。相關(guān)人員要充分結(jié)合實(shí)際情況和觀眾特點(diǎn)，研究出切之可行的應(yīng)用措施。在實(shí)踐中及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，及時(shí)解決問題，從而打造出順應(yīng)時(shí)代發(fā)展以及現(xiàn)代人審美要求的全新戲劇形式。

[1] 丁佳文.新型戲?。簱Q種“戲”法讓你好“看”[N].天津日報(bào),2016-05-04(013).

[2] 胡志毅.論契訶夫“抒情喜劇”的美學(xué)風(fēng)格[J].戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)),2014(05):14-22.

[3] 黃文記.民國的新型戲劇演出團(tuán)體及其社會(huì)作用分析——以“河南新劇團(tuán)”為例[J].歷史教學(xué)(下半月刊),2011(05):33-36.