袁徐慶 劉江波

作為導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂的第一部長(zhǎng)篇處女作，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》表現(xiàn)尤為不俗，上映后一舉拿下了圣丹斯電影節(jié)兩項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)，也收獲了令人滿(mǎn)意的票房和口碑。影片將互聯(lián)網(wǎng)對(duì)人的深遠(yuǎn)影響，通過(guò)屏幕錄制的形式進(jìn)行了視聽(tīng)語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯，讓影像通過(guò)一種更接近現(xiàn)代生活經(jīng)驗(yàn)的方式進(jìn)行傳達(dá)，由此引發(fā)人的深思。因此，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》可能成為此類(lèi)“桌面電影”的標(biāo)桿之作，因而值得多角度解讀。本文從文化承載與視聽(tīng)創(chuàng)新兩個(gè)角度分析了《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的互聯(lián)網(wǎng)主題表達(dá)以及“桌面”表現(xiàn)形式。

一、 家庭關(guān)系與符號(hào)化：“桌面電影”的文化承載

隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，屏幕化成為了日常生活的常態(tài)，人類(lèi)的情感表達(dá)也越來(lái)越依賴(lài)于網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)上的電子虛擬信息?？萍妓枷爰覄P文·凱利曾經(jīng)用了一個(gè)動(dòng)詞“屏讀（Screening）”，預(yù)言我們即將進(jìn)入“屏讀時(shí)代”。他在書(shū)中有過(guò)這樣的描述：在不遠(yuǎn)的未來(lái)，屏幕將會(huì)成為尋找答案、尋找朋友、尋找新聞、尋找意義、尋找我們自己是誰(shuí)以及能夠成為誰(shuí)的首選目標(biāo)[1]?，F(xiàn)在，如我們所見(jiàn)，“屏讀時(shí)代”已然到來(lái)，新興技術(shù)正在持續(xù)堅(jiān)定并且潛移默化地改變著我們的文化。以電腦桌面為代表的屏幕也開(kāi)始完美地融入了我們的生活，甚至成為了人類(lèi)不可分割的一部分，影響著家庭關(guān)系、符號(hào)表現(xiàn)?！白烂骐娪啊敝袑⒒ヂ?lián)網(wǎng)媒介科技影響下的人類(lèi)生活，以最能代表這種文化的桌面錄制的方式進(jìn)行表現(xiàn)，使得這部電影更加具備新時(shí)代的文化認(rèn)同感，能夠讓在互聯(lián)網(wǎng)中成長(zhǎng)的觀眾自然地產(chǎn)生移情、代入感以及沉浸感。

（一）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的家庭關(guān)系謎思

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》將影片立意指向被網(wǎng)絡(luò)科技影響的家庭關(guān)系，其懸疑外殼下有更貼近生活的論述主題，故事圍繞網(wǎng)絡(luò)和家庭的相互影響進(jìn)行了思辨的表達(dá)。媒介研究學(xué)者馬歇爾·麥克盧漢有過(guò)這樣的論述：任何媒介（即任何延伸）對(duì)于社會(huì)和個(gè)人的任何影響，都是由新的尺度產(chǎn)生的[2]。這說(shuō)明，媒介不單純地只是傳播信息的渠道，同時(shí)也是一種環(huán)境。在現(xiàn)代社會(huì)，各種各樣的電子化符號(hào)構(gòu)成了人際交往，同時(shí)，人們的生活也被這種媒介環(huán)境所影響、改變。依靠電子符號(hào)間的輸入、輸出構(gòu)成的現(xiàn)代人與人之間的交往，其主體性被消解，因此，由電子符號(hào)拼湊成的碎片化信息，會(huì)導(dǎo)致交往情感的淡漠，致使人際交往中的情感、特征等喪失。其中，影響最為直接的就是家庭成員之間的關(guān)系。電影中女兒瑪戈的生活場(chǎng)景正是現(xiàn)代生活的縮影，網(wǎng)絡(luò)讓社會(huì)個(gè)體構(gòu)建出自己的小環(huán)境，讓人們能夠?qū)F(xiàn)實(shí)生活中的情感轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)中，也直接導(dǎo)致家庭成員之間的關(guān)系疏離。

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)作為社會(huì)細(xì)胞的家庭關(guān)系的描繪，影片表達(dá)了對(duì)互聯(lián)網(wǎng)影響社會(huì)關(guān)系變更的反思，但也沒(méi)有一昧地傳達(dá)這種影響的負(fù)面作用，從而否定它的積極正面性，而是將這種影響的兩面性直接進(jìn)行表現(xiàn)，供觀眾思考。影片中的父親，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)信息證據(jù)的層層搜索找到女兒表達(dá)的領(lǐng)域，最終也依靠這些線索成功找到了失蹤的女兒，經(jīng)過(guò)重新審視，父女之間的關(guān)系也得到了和解。網(wǎng)絡(luò)也能成為一種緊密的相互聯(lián)結(jié)的紐帶，延伸人類(lèi)的表達(dá)領(lǐng)域，起到促進(jìn)人際關(guān)系的積極作用。因此，影片最終，互聯(lián)網(wǎng)變成了父女溝通的橋梁。這說(shuō)明，互聯(lián)網(wǎng)文化既對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)人際關(guān)系產(chǎn)生了沖擊，但是同時(shí)也豐富了其內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)既是導(dǎo)致女孩失蹤的直接因素，也是找尋她的重要途徑。重要的是，我們?nèi)绾闻c之相處并且合理地利用。影片中使用了正反兩面觀點(diǎn)的互文，造就了一種對(duì)互聯(lián)網(wǎng)影響家庭關(guān)系的思辨表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

（二）生活證據(jù)的網(wǎng)絡(luò)符號(hào)化

符號(hào)是人類(lèi)生命經(jīng)驗(yàn)的抽象化。符號(hào)學(xué)大師麥茨曾說(shuō)過(guò)：在任何藝術(shù)中，單獨(dú)的一部“作品”的潛在表意總是與一個(gè)總體所指和一個(gè)總體能指的這種“相鉤”有關(guān)[3]。而今，互聯(lián)網(wǎng)作為一種由能指和所指結(jié)合而成的社會(huì)符號(hào)，成為了堆棧人類(lèi)生活證據(jù)的強(qiáng)大語(yǔ)言?；ヂ?lián)網(wǎng)界面設(shè)計(jì)的前提或者基礎(chǔ)就是體驗(yàn)主體的人類(lèi)用戶(hù)的生活經(jīng)驗(yàn)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》之所以能夠這么迅速地吸引人們的眼球，不僅僅是因?yàn)樗鼈魉偷幕ヂ?lián)網(wǎng)故事，而且還有一種能夠激發(fā)觀眾強(qiáng)烈認(rèn)同感的符號(hào)感受。電影從一開(kāi)始，利用類(lèi)似《飛屋環(huán)游記》開(kāi)頭的高密度的信息“快閃”式的剪輯，交代了故事發(fā)生的背景，讓觀眾適應(yīng)在這種符號(hào)化的表現(xiàn)手法中描繪故事情節(jié)的內(nèi)在肌理。僅僅在這個(gè)開(kāi)頭獨(dú)立的敘事小單元，導(dǎo)演使用視頻、日歷、照片、網(wǎng)站等電子化符號(hào)交代清楚了故事背景、人物關(guān)系，塑造出了人物各自的性格，傳遞了豐富的信息量，為接下來(lái)圍繞這些留有生活證據(jù)的符號(hào)展開(kāi)劇情進(jìn)行了鋪墊。

這些符號(hào)具有很強(qiáng)的生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想，可以說(shuō)，整部影片有一半都是靠調(diào)起觀眾大腦活動(dòng)進(jìn)行聯(lián)想來(lái)講述劇情的。這種生活證據(jù)符號(hào)的堆棧并不容易，需要導(dǎo)演對(duì)互聯(lián)網(wǎng)使用上有豐富的經(jīng)驗(yàn)以及觀察入微的感受力?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》通篇藉由符號(hào)化的表現(xiàn)形式，喚起了我們生活證據(jù)被符號(hào)化意識(shí)，其實(shí)是在傳達(dá)一種對(duì)網(wǎng)絡(luò)生活的反思：數(shù)字化、新媒體為我們的生活提供了一種符號(hào)表達(dá)?，F(xiàn)實(shí)的符號(hào)開(kāi)始消解，網(wǎng)絡(luò)的符號(hào)開(kāi)始構(gòu)成人們生活的證據(jù)，對(duì)這些符號(hào)的堆棧竟然已經(jīng)能夠到表現(xiàn)人們生活的方方面面組成電影故事的程度了。這說(shuō)明，現(xiàn)代社會(huì)人的互聯(lián)網(wǎng)符號(hào)化傾向愈趨明顯。導(dǎo)演設(shè)計(jì)隱喻于形式表象中，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)符號(hào)對(duì)人的異化以及人的最高本質(zhì)及真實(shí)存在發(fā)出了自己的思考。

二、 敘事空間與符號(hào)情感：從傳統(tǒng)視聽(tīng)到屏幕語(yǔ)言

“桌面電影”提供了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一種屏幕主體塑造方式和故事講述方法。從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是一部扎實(shí)的本格派推理的敘事作品，其劇情也屬于中規(guī)中矩的懸疑電影范疇。但有意思的是，將這種經(jīng)典敘事結(jié)合影射屏幕的新形式之后，多了打動(dòng)人心的“穿透力”。通過(guò)對(duì)屏幕活動(dòng)空間的利用替代傳統(tǒng)場(chǎng)景調(diào)度，運(yùn)用屏幕的符號(hào)、節(jié)奏、交互取代作為電影的主體的“人”來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，將電腦屏幕變成了最特別的舞臺(tái)，讓互聯(lián)網(wǎng)交互界面中的示能和意符成為了舞臺(tái)中最具天賦的演員，成為電影意涵的賦值系統(tǒng)。由此，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》將傳統(tǒng)的視聽(tīng)語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯成屏幕視聽(tīng)，成就了其獨(dú)特的觀感。

（一）屏幕敘事空間的運(yùn)用

電影的空間表現(xiàn)往往依靠場(chǎng)景更替，現(xiàn)代科技背景下的電影空間拓展已經(jīng)從物性空間、精神空間，直至超現(xiàn)實(shí)心靈電影空間[4]?！白烂骐娪啊蓖ㄟ^(guò)屏幕中的界面等元素構(gòu)建出了一個(gè)虛擬的賽博空間。《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》用扁平化的界面來(lái)推進(jìn)時(shí)間線的變化和環(huán)境場(chǎng)景的改變，讓我們看到了賽博時(shí)空調(diào)度的實(shí)現(xiàn)成為了可能。電影中，一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的跨度利用互聯(lián)網(wǎng)中的Window和Mac系統(tǒng)迭代的生活規(guī)律進(jìn)行。影片開(kāi)始，故事圍繞WindowsXP的系統(tǒng)界面展開(kāi)，交代了妻子健在時(shí)一家三口的幸福時(shí)期，后面劇情則是通過(guò)Mac系統(tǒng)推進(jìn)，在這個(gè)系統(tǒng)界面中講述女兒失蹤、父親找尋的全過(guò)程。依靠這種互聯(lián)網(wǎng)的使用經(jīng)驗(yàn)，將敘事的場(chǎng)景從“彼時(shí)”過(guò)渡到了“此時(shí)”，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的調(diào)度。屏幕敘事空間的運(yùn)用還體現(xiàn)在信息的分層，影片通過(guò)各類(lèi)軟件以及各種網(wǎng)址的前后關(guān)系還原了瑪戈一段時(shí)間的生活軌跡，通過(guò)各個(gè)互聯(lián)網(wǎng)窗口的疊放、切換，構(gòu)建出了整個(gè)推理過(guò)程。

同樣巧妙的屏幕空間敘事的運(yùn)用，還體現(xiàn)在對(duì)于這些跨終端的運(yùn)用，影片沒(méi)有局限于電腦屏幕視角，而是使用了新聞和監(jiān)控視頻、手機(jī)等設(shè)備的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行了劇情補(bǔ)充，這在幾次大的場(chǎng)景調(diào)度轉(zhuǎn)移中能一窺究竟。第一次大的空間轉(zhuǎn)移發(fā)生在父親找尋線索去了女兒經(jīng)常去的湖邊，這時(shí)影片設(shè)計(jì)以手機(jī)視頻通話(huà)的形式讓父親與女警官進(jìn)行了對(duì)話(huà)。在這里，影片通過(guò)具有空間移動(dòng)特征的手機(jī)，實(shí)現(xiàn)了主角位置的空間調(diào)度。同時(shí)，在去往的路上通過(guò)手機(jī)地圖界面的圖示，同樣體現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移時(shí)態(tài)的正在進(jìn)行。第二次轉(zhuǎn)移，則發(fā)生在父親因?yàn)閼岩勺约盒值芘c女兒的消失有關(guān)聯(lián)、去興師問(wèn)罪的時(shí)候。通過(guò)監(jiān)控視頻畫(huà)面，將場(chǎng)景從家里過(guò)渡到了叔叔家里，從而推進(jìn)故事的正常進(jìn)行，這也是影片中設(shè)置的一個(gè)小高潮懸念。影片后幾次的轉(zhuǎn)移，都依靠了諸多生活中的終端設(shè)備。比如，通過(guò)殯儀館的直播頁(yè)面，我們看到父親終于找到了最后的元兇;通過(guò)無(wú)人機(jī)、新聞等畫(huà)面，我們也看到了警察緝拿兇手、解救瑪戈的過(guò)程，由此影片的情緒也被推向了最高潮。

（二）屏幕符號(hào)、交互節(jié)奏的情感表現(xiàn)

相較于傳統(tǒng)的影像能指元素，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》結(jié)合了屏幕符號(hào)、節(jié)奏、交互等諸如此類(lèi)與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們的生活緊密結(jié)合的電影語(yǔ)言表達(dá)，這利用了人的歷史性積淀的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)[5]。在影片中我們可以看到，雖然演員出現(xiàn)的畫(huà)面占比相較傳統(tǒng)影片大大減少，但是故事的精彩程度沒(méi)有減少，反倒因?yàn)檫@種人物主體的缺失讓個(gè)人想象得以介入，從而使影片內(nèi)容更加豐富。屏幕上出現(xiàn)的一切都成為了情緒和個(gè)性的編織手段，因此觀眾只要通過(guò)觀察每次鼠標(biāo)的挪動(dòng)、網(wǎng)頁(yè)的切換，就能在心中重構(gòu)出人物的表情、心理等屬性，這比以往任何的類(lèi)型片都需要發(fā)揮觀眾的“腦補(bǔ)”，所以我們也能感受到這部電影耗費(fèi)了大量的精力去做復(fù)雜的鏡頭符號(hào)元素、節(jié)奏以及交互的設(shè)計(jì)以便能夠有效地順利“觸發(fā)”觀眾想象。

電腦屏幕符號(hào)在這種想象的表達(dá)中發(fā)揮了巨大的作用，包括氛圍的渲染、符號(hào)本身的象征意向以及符號(hào)信息量，這些都成了表情達(dá)意的有力方式。比如女兒消失的當(dāng)天晚上，父親電腦上的動(dòng)態(tài)屏保便渲染了詭異的氣氛，在突然流動(dòng)的畫(huà)面中出現(xiàn)了電話(huà)和FaceTime的呼叫界面，伴隨著急促的鈴聲，讓觀眾預(yù)想到女兒發(fā)生了意外。同樣，影片中的電腦背景圖片也成為了表達(dá)的意象，通過(guò)墻紙這個(gè)符號(hào)我們能看到女兒情感上的轉(zhuǎn)變，之前的屏保是與母親的合影，在影片的最后換成了與父親的合照，通過(guò)對(duì)這種有強(qiáng)烈私密性表達(dá)傾向的屏幕符號(hào)的改變，能感知到女兒情感上的變化以及父女之間的相互和解。同時(shí)，屏幕信息的作用不僅僅體現(xiàn)在其本身的含義表達(dá)上面，其信息量也會(huì)影響情感的表現(xiàn)。開(kāi)始父親的桌面干凈簡(jiǎn)潔，隨著劇情的推進(jìn)，父親電腦桌面上的信息越來(lái)越多，暗示著父親情緒的變化。

交互操作往往帶有很強(qiáng)的目的性，而影片中不僅僅通過(guò)交互表現(xiàn)主角此時(shí)的狀態(tài)，而且還通過(guò)控制交互操作的節(jié)奏表達(dá)情感。父親從同學(xué)那里了解到女兒經(jīng)常在湯不熱分享自己的生活狀態(tài)，從進(jìn)入主頁(yè)之后快速的下滑畫(huà)面也說(shuō)明父親的內(nèi)心的焦躁和擔(dān)心。以為瑪戈離家出走，快速地敲擊出文字，通過(guò)這種密集的符號(hào)輸入的節(jié)奏，我們能感受父親的對(duì)女兒的憤怒。隨著父親的心情緩和，父親先是將感嘆號(hào)變?yōu)榫涮?hào)，最后還是選擇全選刪除，換成了更加平和的言語(yǔ)發(fā)出，生動(dòng)準(zhǔn)確地傳遞了角色猶豫不決、欲言又止的內(nèi)心獨(dú)白。由此可見(jiàn)，在影片中線上的停頓、置空都是線下真實(shí)焦慮與急躁的映射，交互節(jié)奏很好地傳遞著這些情緒。

三、 案例與借鑒：主題表達(dá)與形式創(chuàng)新

隨著時(shí)代的發(fā)展，電影形式和內(nèi)容也在進(jìn)行著自我的迭代?！白烂骐娪啊钡某霈F(xiàn)有著電影形態(tài)煥然一新的意義。對(duì)比同類(lèi)型的“桌面電影”，《巢穴》《彈窗驚魂》《解除好友：暗網(wǎng)》都帶有“桌面”形式，但都沒(méi)有受到觀眾、市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可。歸其緣由，這幾部電影作品更多的是講述網(wǎng)絡(luò)深處的暗黑故事，雖然現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在，但不是每個(gè)人都能接觸到，因此觀眾對(duì)這種主題缺乏共情的基礎(chǔ)。反觀《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，雖然對(duì)于主線流程的把握稍顯薄弱，劇情的推動(dòng)因?yàn)樾问降南拗?，在某些?jié)點(diǎn)上也顯得稍有做作。但是，它以一種強(qiáng)感染力以及豐富的敘事表現(xiàn)手段將互聯(lián)網(wǎng)上最熟悉真實(shí)的內(nèi)容以及感受展現(xiàn)在觀眾眼前，其表達(dá)和受眾聯(lián)系在一起，因此使得電影的表達(dá)更加有說(shuō)服力。

如今，人們對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)媒介的使用已然深入至日常生活習(xí)慣，互聯(lián)網(wǎng)的原住民通過(guò)這種媒介的力量在自己的小環(huán)境中建構(gòu)起了屏幕文化。慢慢地，這種小眾文化也開(kāi)始蔓延成主流，變成了一種虛擬的公共視野?；ヂ?lián)網(wǎng)延伸到電影業(yè)，改變著電影的工業(yè)流程、觀看方式等整個(gè)行業(yè)的整體面貌。這種改變，自然也包括鏡頭語(yǔ)言的革新創(chuàng)造所獨(dú)有的敘事質(zhì)感?！白烂骐娪啊被蛟S不會(huì)成為敘事的主流，但是不可否認(rèn)這種形式的敘述張力。互聯(lián)網(wǎng)思維為電影帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇和空間，正是與當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們的思維或行動(dòng)習(xí)慣緊密結(jié)合的電影語(yǔ)言表達(dá)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》才能收獲病毒式的廣泛關(guān)注和口碑傳播，也正是由于影片立足于新時(shí)代觀眾的情感觸點(diǎn)和文化語(yǔ)境，才能如此地深入人心?；貧w電影藝術(shù)本身而言，人、文化還有影像的關(guān)系一直是最有意義的課題，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》給了我們深刻的啟發(fā)：隨著媒介的變化，電影的形式也會(huì)趨于多樣化，形式只有緊跟時(shí)代的價(jià)值觀變遷，才能打造屬于這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。

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