摘 要 《明星大偵探》是芒果TV自制的一款角色扮演推理類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，該節(jié)目集話劇、綜藝、推理于一身，憑借亮眼的點(diǎn)擊量和良好的口碑從眾多網(wǎng)絡(luò)節(jié)目中脫穎而出，廣受觀眾好評(píng)。該節(jié)目一經(jīng)播出就展現(xiàn)了根植于其本身且強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特性，文章以《明星大偵探》作為研究對(duì)象，從解構(gòu)、戲仿、拼貼等后現(xiàn)代主義實(shí)現(xiàn)手段出發(fā)，對(duì)其表現(xiàn)出的后現(xiàn)代特征進(jìn)行具體分析，以期從中找到值得其他綜藝節(jié)目借鑒的經(jīng)驗(yàn)，為新媒體時(shí)代下的大眾媒介正確吸引觀眾的視線提供參考，從而制作出更多優(yōu)質(zhì)影視節(jié)目。

關(guān)鍵詞 明星大偵探;后現(xiàn)代;情節(jié)設(shè)置

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）22-0146-03

《明星大偵探》是芒果TV自2016年3月推出的自制明星推理類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。每期節(jié)目邀請(qǐng)明星玩家在設(shè)定的游戲劇情中扮演不同的游戲角色，其中包括偵探、嫌疑人、真兇三種身份，最終找出真兇才能獲得游戲勝利。截至2018年11月一共推出四季節(jié)目，總播放量超30億，僅官方話題#明星大偵探#閱讀量就突破88億，話題討論積極火爆，是國內(nèi)第一部豆瓣評(píng)分破9.5分的綜藝。

在網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)量大爆發(fā)的今天，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目層出不窮，《明星大偵探》憑借亮眼的點(diǎn)擊量和良好的口碑從眾多網(wǎng)絡(luò)節(jié)目中脫穎而出，廣受網(wǎng)友喜愛的背后，我們不難發(fā)現(xiàn)其對(duì)于傳統(tǒng)影視作品的解構(gòu)與重構(gòu)、對(duì)諸多網(wǎng)絡(luò)流行元素的拼貼和對(duì)經(jīng)典的戲仿等都是后現(xiàn)代主義的具體體現(xiàn)。本文著重從后現(xiàn)代主義視角解讀《明星大偵探》，通過分析節(jié)目中極具代表的解構(gòu)、戲仿、反諷、拼貼等后現(xiàn)代特征表現(xiàn)，凸顯當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的優(yōu)良特色。

1 戲仿經(jīng)典

戲仿又稱戲謔性仿擬，“在自己的作品中對(duì)其他作品進(jìn)行借用，以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷、游戲甚至致敬的目的，屬二次創(chuàng)作，戲仿的對(duì)象通常都是大眾耳熟能詳?shù)淖髌贰盵1]，這樣才能達(dá)到讓觀眾娛樂的效果。《明星大偵探》中有大量對(duì)經(jīng)典作品的戲仿，并且對(duì)“原文”進(jìn)行了拼貼和無厘頭式地改造。比如童話故事中原本美麗善良的白雪公主，在第三季第三期《暗黑童話》中由男人味十足的男演員魏大勛扮演，原本經(jīng)典的公主造型穿在其身上顯得十分荒誕滑稽，再加上“我的皮膚像雪一樣白，我的嘴唇像血一樣紅，我的頭發(fā)像烏木一樣黑，但是現(xiàn)在有金色的陽光照在了我的頭上，是王子給予我的陽光，然后使我的頭發(fā)變得……發(fā)黃，閃閃發(fā)光。我的美令人羨慕，遭人嫉妒，讓人憎惡?！边@樣的臺(tái)詞對(duì)比滑稽的造型，遭到了嘉賓的接連調(diào)侃，成為該期節(jié)目的一大笑點(diǎn)。同時(shí)白雪公主、小紅帽、小矮人、王后、魔鏡、白馬王子等童話人物被整合到一起，被封印在魔鏡中的何呵在于王后的朝夕相處中愛上王后;白雪公主利用小矮人幫助她謀害王后;白馬王子因在本國繼承王位無望，帶著目的接近白雪公主;小紅帽喜歡嘲笑別人缺點(diǎn)……這樣的人物形象和人物關(guān)系顛覆了我們的認(rèn)知。這種對(duì)經(jīng)典進(jìn)行拼貼、改造的方式在節(jié)目中比比皆是，它將新的人物關(guān)系或形象呈現(xiàn)在我們面前，讓我們既熟悉又陌生，體現(xiàn)了該節(jié)目弱化傳統(tǒng)的二元對(duì)立，追求多元性的特點(diǎn)，對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行了多方面的審視。

再比如第三季第五案《NZND之歲月無情》中將經(jīng)典歌曲《粉紅色的回憶》的歌詞糅合諸多知名奢侈品牌改編成《shopping的回憶》，利用韻腳將歌曲和品牌名稱巧妙結(jié)合，如：“夏天夏天悄悄過去留下紀(jì)梵希，壓心底，壓心底，還有阿瑪尼，晚風(fēng)吹過溫暖我心底，我又想起你，寶格麗，寶格麗，怎能忘記……”這些人物或影視劇或歌曲都是我們耳熟能詳?shù)?，但在《明星大偵探》中通過顛覆成規(guī)的話語方式，對(duì)“原文”進(jìn)行惡搞式的改造，體現(xiàn)出了對(duì)“原文”的消解，同時(shí)達(dá)到了娛樂效果。

2 巧妙拼貼網(wǎng)絡(luò)流行元素

《明星大偵探》中每一期節(jié)目中出現(xiàn)的手繪表情包、人物特制卡通造型、創(chuàng)意話語曲解圖文等元素是貫穿節(jié)目始終的一大亮點(diǎn)。節(jié)目后期有專門的制作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)該節(jié)目中的表情包設(shè)計(jì)和手繪人物創(chuàng)作，結(jié)合每期不同的人物造型和故事背景，進(jìn)行巧妙拼貼和二度升華。例如每場(chǎng)進(jìn)行倒計(jì)時(shí)的“爾康”表情包，節(jié)目組就會(huì)根據(jù)當(dāng)期節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行不同的造型創(chuàng)造;后期字幕還根據(jù)每一位嘉賓的語言特點(diǎn)巧妙設(shè)計(jì)，如鬼鬼大笑時(shí)字幕會(huì)有一群鵝排隊(duì)劃過，將嘉賓個(gè)人特色借此表現(xiàn)出來，滿足觀眾對(duì)于搞怪的需求;同時(shí)在每一期節(jié)目中，每一位角色都會(huì)有不同的Q版表情包，配合字幕在關(guān)鍵處出現(xiàn)，腦洞大開將原本枯燥的推理語言惡搞為視覺化的涂鴉，表達(dá)人物情緒的同時(shí)消解了由案件帶來的嚴(yán)肅氛圍，增加了節(jié)目的趣味性。

3 明確定位受眾群體

在受眾群體方面，《明星大偵探》對(duì)受眾群體做了明確的定位，將手中需求結(jié)構(gòu)，追求差異化定位和內(nèi)容垂直度的提升。內(nèi)容垂直的核心是分眾，指?jìng)鞑フ吒鶕?jù)受眾需求的差異性，面向特定領(lǐng)域的受眾群體或大眾的某種特定需求，提高相關(guān)領(lǐng)域或需求的深度信息和相關(guān)服務(wù)[2]。

在這樣一個(gè)生活壓力巨大的時(shí)代，喜歡推理的往往不是從事這一行業(yè)的專業(yè)人士，而是“吃瓜群眾”，這樣的群體在中國的網(wǎng)民中占比極高，求知不再是他們觀看綜藝節(jié)目的主要目的，他們渴望在表達(dá)自己，在觀看過程中尋求存在感和成就感。《明星大偵探》的觀眾定位正是這一部分喜歡推理的網(wǎng)絡(luò)青年群體，他們喜歡推理、具有一定的娛樂精神，不喜歡專業(yè)而又枯燥的專業(yè)刑偵理論。同時(shí)，該節(jié)目摒棄了傳統(tǒng)“先臺(tái)后網(wǎng)”或“先網(wǎng)后臺(tái)”的播出方式，采用“只網(wǎng)不臺(tái)”的播出模式，縮小了對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的限制，使播出更具針對(duì)性，加強(qiáng)了對(duì)觀眾的精細(xì)化運(yùn)營(yíng)，避免了與其他節(jié)目的同質(zhì)化，彰顯了自身特色，這種內(nèi)容垂直化無論現(xiàn)在或者未來將會(huì)成為精品內(nèi)容的一種必然發(fā)展趨勢(shì)。

4 情節(jié)設(shè)置顛覆傳統(tǒng)綜藝的話語方式

4.1 解構(gòu)人物角色

人物與情節(jié)在敘事中孰輕孰重是一直都是各學(xué)者討論的熱點(diǎn)，但無論怎樣的觀點(diǎn)都不能否認(rèn)人物與情節(jié)之間密不可分的關(guān)系。學(xué)者劉婷認(rèn)為經(jīng)典敘事中，人物一定是發(fā)出行為并具有情節(jié)推動(dòng)的人，而情節(jié)也一定是符合人物心理動(dòng)機(jī)和欲望目標(biāo)的行為組合，人物和情節(jié)任何一方的偏離或者割裂，都會(huì)導(dǎo)致敘事連貫性和有效性的中斷[3]。由此可見人物是情節(jié)的基礎(chǔ)，對(duì)情節(jié)的發(fā)展具有推動(dòng)作用。在《明星大偵探》中的人物角色脫離了原本的身份，他們不再是一呼百應(yīng)的明星，而是某個(gè)嫌疑犯的扮演者，每個(gè)人都可能謊話連篇，把自己偽裝成和觀眾一樣對(duì)案件冥思苦想的角色。

不同于其他綜藝節(jié)目，該節(jié)目的亮點(diǎn)之一是人物角色一開始呈現(xiàn)給觀眾的就是經(jīng)過解構(gòu)之后的形象。不同的案件中，除偵探外的每個(gè)角色各自都會(huì)有一個(gè)類似人物傳記的劇本，他們各自的身份信息都來自于此，這些劇本從各自的視角出發(fā)，人物之間的關(guān)聯(lián)性極強(qiáng)，將不同的劇本結(jié)合在一起就是一個(gè)完整的事件，嘉賓需要按照各自劇本上的身份表演，但同時(shí)又要隱藏自己的信息不被其他人發(fā)現(xiàn)并懷疑，觀眾和偵探最初能了解到的只是他們表面的身份和行兇之后的表象，而不知道其背后的故事。決定人物之間內(nèi)在聯(lián)系和殺人動(dòng)機(jī)的證據(jù)都隱藏在雜亂繁多的道具中，他們需要在規(guī)定的情境中塑造人物形象，擺脫自身嫌疑的同時(shí)尋找證據(jù)進(jìn)行推理來完成其他角色的故事。這樣將飽滿的人物角色和完整的人物關(guān)系鏈解構(gòu)成不同視角的劇本和若干證據(jù)的方法是后現(xiàn)代主義最主要的實(shí)現(xiàn)手段，顛覆了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的敘述方式，將觀眾的注意更多地放在探求人物關(guān)系上，為故事的發(fā)展提供了更多的可能，對(duì)其他綜藝節(jié)目有很大的借鑒意義。

4.2 重構(gòu)敘事背景

敘事背景是故事情節(jié)展開的必要前提，對(duì)事件的發(fā)展起重要作用，好的背景有助于設(shè)置精彩的情節(jié)。《明星大偵探》由于它本身的推理定位就決定了它必須具有鮮明的敘事性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院陀袡C(jī)的整體性，為了創(chuàng)造一個(gè)個(gè)嚴(yán)密而充滿趣味的故事，人物必須在一個(gè)有限的時(shí)間和相對(duì)封閉的空間內(nèi)完成任務(wù)?！睹餍谴髠商健分械谋尘皩?duì)著名游戲或影視作品進(jìn)行了借鑒，又將其以新的、虛擬的故事背景重構(gòu)。第二季第七、八案《恐怖童謠》將故事背景設(shè)置在一個(gè)虛擬空間——F國M城郊外公爵莊園，這個(gè)故事背景借鑒了小說《無人生還》《24個(gè)比利》和電影《致命ID》的敘事背景和經(jīng)典元素，經(jīng)過對(duì)作品內(nèi)容的解構(gòu)，提取了10個(gè)小兵的童謠、人格分裂癥等經(jīng)典元素與節(jié)目編劇的創(chuàng)意結(jié)合，被根植于案件本身，重構(gòu)了該案件發(fā)生的背景。在這樣一種糅合、加工構(gòu)成的背景中，空間被重構(gòu)之后，故事才有更多想象空間和塑造的可能，增強(qiáng)了節(jié)目的可看性和觀眾的沉浸感。且每一個(gè)案件的故事背景都是不同的，最多只是某兩個(gè)事件之間有連貫性，每一個(gè)案件都能給帶給觀眾強(qiáng)烈的期待感，這也是節(jié)目深受眾多網(wǎng)友喜愛的重要原因之一。

4.3 碎片化的情節(jié)結(jié)構(gòu)

情節(jié)是敘事性文學(xué)作品的重要組成部分，是形成人物性格、人物關(guān)系和推動(dòng)故事發(fā)展的一系列事件，而各情節(jié)的不同組成方式形成了不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)，一般看來，情節(jié)結(jié)構(gòu)有線狀結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、畫面結(jié)構(gòu)、象征結(jié)構(gòu)、寫實(shí)結(jié)構(gòu)、散文結(jié)構(gòu)六種類型[4]。綜藝節(jié)目通常通過設(shè)置情節(jié)來豐富情節(jié)內(nèi)容、提升懸念、吸引觀眾，大多節(jié)目中的情節(jié)結(jié)構(gòu)都是線狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)設(shè)置的方法也是單一的，完整的，邏輯順序性強(qiáng)的。由于《明星大偵探》的推理定位決定了它必須具有強(qiáng)烈的敘事性和邏輯性，所以情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置可謂是整個(gè)節(jié)目中最重要的部分，高興的是它也沒有讓人失望，在這方面有著自己的獨(dú)特之處。

《明星大偵探》本身的題材就決定了它具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特性，節(jié)目中摒棄了尋常節(jié)目線性化的情節(jié)結(jié)構(gòu)，徹底打破了情節(jié)發(fā)展的邏輯順序，但由于摒棄了情節(jié)發(fā)展的邏輯順序，所以《明星大偵探》就需要注重空間和結(jié)構(gòu)的整體性，強(qiáng)調(diào)各人物劇本之間緊密的關(guān)聯(lián)性。以第三季第一案《酒店驚魂》中的情節(jié)為例，張經(jīng)理最初告知眾人“半夜不要照鏡子，半夜不要敲門，半夜不要回頭看”，白大神炫富、鬼可云看到除撒獸醫(yī)和張經(jīng)理以外的人精神恍惚……情節(jié)呈現(xiàn)碎片化的特點(diǎn)，看似關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，但隨著證據(jù)的搜集和推理，每一個(gè)都以相關(guān)人物為中心輻射狀向外擴(kuò)散，連接有關(guān)線索或情節(jié)，其結(jié)構(gòu)如蜘蛛網(wǎng)狀，人物與人物之間的穿插性極強(qiáng)，如與其他幾個(gè)角色之間有殺妹之仇的張經(jīng)理，疑女友被死者甄紅害死的何漫畫，校園霸凌事件中為其他成員背鍋的吳所謂……隨著證據(jù)的挖掘，過往關(guān)鍵情節(jié)被暴露，整個(gè)故事的多個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)被玩家拼湊完整，節(jié)目?jī)?nèi)容和人物關(guān)系利用情節(jié)結(jié)構(gòu)有機(jī)串聯(lián)起來，觀眾能夠通過有機(jī)的結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系感知整體內(nèi)容，重新審視各情節(jié)之間的內(nèi)在聯(lián)系與人物間沖突加劇的必然結(jié)果。

4.4 推理環(huán)節(jié)相互照應(yīng)

在環(huán)節(jié)設(shè)置方面，該節(jié)目將整個(gè)破案過程劃分為不在場(chǎng)證明闡述、現(xiàn)場(chǎng)搜證、第一次集中推理、第二次集中推理、偵探單獨(dú)審問等環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣、相互照應(yīng)。以往的推理節(jié)目需要觀眾聚精會(huì)神坐在熒幕前，不放過任何蛛絲馬跡，錯(cuò)過了一點(diǎn)信息就可能導(dǎo)致后面整個(gè)破案過程都陷入僵局，這增加了觀眾的疲憊感，但在《明星大偵探》中觀眾如果錯(cuò)過了一些環(huán)節(jié)或證據(jù)的掌握，依然可以在后面的環(huán)節(jié)補(bǔ)上進(jìn)度，這種環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)間的照應(yīng)強(qiáng)烈區(qū)別于以往的推理類影視節(jié)目。

除此之外，節(jié)目組每期將正片剪輯成除偵探外五個(gè)角色的嫌疑人檔案，伴隨著每期正片上線，觀眾以不同個(gè)體的視角探析每個(gè)游戲角色的身份設(shè)定和隱藏線索，配合正片的觀看，使案件更家加飽滿，完成對(duì)“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”的了解，不同的觀眾根據(jù)自己的喜好選擇觀看不同視角，也就會(huì)有不同的判斷。這種解讀方式的多元化和多元化的解讀正是后現(xiàn)代主義基本特征的最好體現(xiàn)，也于潛在中打破了觀眾與節(jié)目制作方兩者的界限，拉近或消弭了兩者之間的間隔，顛覆了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的話語方式。

5 結(jié)束語

《明星大偵探》跨越綜藝、話劇、文本等多種媒介，顛覆了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的中心和邊緣，順應(yīng)了個(gè)性化、娛樂化的互聯(lián)網(wǎng)傳播特色，形成了一套極具自我特色的獨(dú)特模式。

該節(jié)目雖然是一檔犯罪推理類綜藝，但通過弱化節(jié)目中刑事偵查、犯罪心理等方面的專業(yè)內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)證據(jù)搜集和玩家的主觀推理，不過多闡述實(shí)施犯罪過程，利用惡搞和戲仿等幽默方式達(dá)到了對(duì)專業(yè)性的消解，弱化了權(quán)威的地位，避免了有心人士或心智未成熟的未成年人利用節(jié)目中出現(xiàn)的案件進(jìn)行模仿犯罪。同時(shí)不得不提到的是，該節(jié)目從第一季發(fā)展到第四季，逐漸將目光聚焦到各種社會(huì)問題之上，將微笑抑郁癥、校園暴力和網(wǎng)絡(luò)鍵盤噴子等備受人們關(guān)注的熱點(diǎn)社會(huì)問題植入節(jié)目本身，圍繞這些問題制作不同主題節(jié)目，并在節(jié)目最后以嘉賓對(duì)該期節(jié)目?jī)?nèi)容的思考作為結(jié)尾，重申正確的價(jià)值觀，從正確的方向引導(dǎo)人們對(duì)社會(huì)問題的思考，積極地重構(gòu)和堅(jiān)持著綜藝節(jié)目應(yīng)該具備的擔(dān)當(dāng)和社會(huì)責(zé)任感，這是現(xiàn)代大多綜藝節(jié)目正缺少的核心要素。

參考文獻(xiàn)

[1]劉旭彩，錢東艷.模仿、戲仿與真實(shí)——約翰·辛格的戲劇創(chuàng)作思想[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（4）：189-192.

[2]鄒欣，劉斌，吳聞博.形態(tài)創(chuàng)新：網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目特性與發(fā)展趨勢(shì)——以《明星大偵探》為例[J].電視研究，2017（8）：27-29.

[3]劉婷.邏輯下的一致性——影視敘事中人物與情節(jié)的關(guān)系[J].中國電視，2016（3）：31-35.

[4]吳效剛.論小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)[J].甘肅社會(huì)科學(xué)，2001（2）：92-93.

[5]劉為欽.人物與情節(jié)關(guān)系新探[J].福建論壇（社科教育版），2007（6）：12-17.

[6]黃芳.在解構(gòu)中狂歡——當(dāng)代電影的敘事游戲[J].電影評(píng)介，2011（22）：17-18.

作者簡(jiǎn)介：余夢(mèng)雨，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)樾旅襟w影視藝術(shù)。