接受自己那一點(diǎn)點(diǎn)瘋狂吧

邢多多

我的青春是孫燕姿

孫燕姿有躥紅的一切基礎(chǔ)條件：出眾的外形和氣質(zhì)，有辨識(shí)度的聲音，很高的音樂領(lǐng)悟力。她的運(yùn)氣也是一等一，2000年剛好是華語樂壇新老交替的一年，上世紀(jì)90年代叱咤風(fēng)云的天王天后們聲勢(shì)漸弱，華語歌壇急需新鮮的血液。這時(shí)候的臺(tái)灣樂壇，最出挑的年輕一代，男歌手莫過于周杰倫，女歌手正是孫燕姿。

翻看孫燕姿從出道的2000年到暫時(shí)宣布退隱的2004年，一共發(fā)行了8張唱片，銷量全部超過25萬張，位列千禧年后臺(tái)灣華語唱片銷量榜的前30名。2004年，蔡依林接連推出《看我72變》和《城堡》，華語女歌手的風(fēng)格才從抒情變成了舞曲，走向了新的篇章。兩年后，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的徹底來臨，抒情樂曲再不復(fù)當(dāng)年盛況。不得不說，孫燕姿統(tǒng)治華語樂壇女歌手榜單的那四年，正是華語樂壇抒情歌曲最后的白銀年代。

與張惠妹、鄧麗君那樣的頂尖歌手相比，孫燕姿不屬于唱功極好的那類人，她最出色的地方在于，對(duì)情歌的闡釋非常到位。我常聽一些教音樂的老師說“口氣”，它包括了聲音強(qiáng)弱、遣詞斷句、氣息等諸多因素。在唱功相似的情況下，好的“口氣”會(huì)讓歌手更能打動(dòng)人。孫燕姿的“口氣”就完美地展現(xiàn)在了歌曲當(dāng)中，高、細(xì)、尖，帶有獨(dú)特的倔強(qiáng)和韻味，換氣聲中能夠集低沉、靜思、奔放、熱烈的音樂風(fēng)格于一體，形成了一種少有的清亮音色。

一對(duì)夫婦因?yàn)樗母枨队鲆姟范嘀鄲?；一個(gè)叫劉碩的女孩在西班牙讀書的時(shí)候把孫燕姿的專輯《克卜勒》的小卡片帶在身邊，去歌曲《我的愛》的拍攝地巴黎，去走她當(dāng)年走過的路；還有對(duì)姐妹花小時(shí)候一起存錢買了她的卡帶，但因?yàn)橹挥幸缓?，怕打架，于是?guī)定每人輪流聽一天……有人說，孫燕姿是80后、90后情感記憶庫里無法丟失的一張明信片，大多數(shù)人說：我的青春是孫燕姿。

39歲，迎來一次瘋狂

知乎上有一個(gè)提問：“為什么梵高在生前沒有被譽(yù)為天才，死后卻聲名鵲起？”得票數(shù)最高的回答是：“他跑得太快，時(shí)代在他身后氣喘吁吁?！边@也是在孫燕姿第13張專輯《跳舞的梵谷》推出后，我看到很多類似“不好聽”“聽不懂”“不是自己期待的孫燕姿”的評(píng)論后的最直觀感受。當(dāng)然，我不認(rèn)為這張專輯在當(dāng)今華語樂壇的位置，可以和梵高對(duì)歐洲后印象主義的先驅(qū)意義比擬，也承認(rèn)每個(gè)人對(duì)音符旋律的喜好各異。但我也不得不說，在對(duì)音樂事業(yè)的探索和對(duì)自我精神世界的表達(dá)上，孫燕姿的這張最新專輯，擔(dān)得起“驚艷”二字。

對(duì)大多數(shù)歌迷來說，孫燕姿的音樂就是青春，她的作品也陪伴了大部分人的青春，失戀的時(shí)候可以聽，挫折的時(shí)候也可以聽……她的歌曲都在訴說一個(gè)故事，有起點(diǎn)，有過程，有結(jié)局。但是大部分歌迷也忽略了一個(gè)問題：孫燕姿39歲了。

和剛出道時(shí)的孫燕姿相比，39歲時(shí)的她，已不是那個(gè)背著雙肩包到學(xué)校學(xué)習(xí)音樂的女孩，早已沒有了第一張專輯《天黑黑》里的那種“下著雨，也要勇敢前進(jìn)”的勇氣。和朋友們聊孫燕姿，他們也總愛說：“如果讓現(xiàn)在的她去唱《我懷念的》《我不難過》《天黑黑》，她一定唱不出19歲時(shí)的感覺?！?/p>

孫燕姿自己對(duì)《跳舞的梵谷》的主旨詮釋為：“理智與瘋狂一直在我心里掙扎，我想說，我不可能是單獨(dú)的，世界上一定有很多跟我一樣的人，一樣被賦予了一些瘋狂的人?！痹谌松侣房谏?，孫燕姿用了三年半的時(shí)間再次站在歌迷的面前，對(duì)所有人說：“請(qǐng)接受自己那一點(diǎn)點(diǎn)瘋狂吧?！?/p>

接受自己那一點(diǎn)點(diǎn)瘋狂吧

專輯《跳舞的梵谷》可以分為三部分：面對(duì)孤獨(dú)還有我，孤獨(dú)背后就是我，狂歡過后只剩下我。

專輯主打歌《風(fēng)衣》是略帶遺憾地去追憶生命中最重要的人；《我很愉快》是極度壓抑的悲傷沮喪；《跳舞的梵谷》從前段低沉中熾烈地爆發(fā)，演變成最后一個(gè)人內(nèi)心的狂歡；《天越亮，夜越黑》從主歌的黑夜過渡到副歌的光明，在勵(lì)志的歌詞下，整張專輯的氣氛也逐漸明朗起來。前四首歌曲當(dāng)中，孫燕姿以一個(gè)局外人的身份去撫摸梵高畫作里的孤獨(dú)，她特地用壓抑的唱腔去詮釋這些場(chǎng)景當(dāng)中散落出的落差感。副歌部分，孫燕姿試著透過畫作與梵高溝通，她那句“帶我跳舞”也是與梵高的對(duì)話，表明了畫里畫外人的共鳴：“在這個(gè)孤獨(dú)的世界，起碼還有你我?！?/p>

《天天年年》《漂浮群島》微笑著回憶自己的同時(shí)，內(nèi)心卻一直想要遠(yuǎn)離喧囂，化身飛鳥去追尋生命的最終港灣；《超人類》反對(duì)完美主義，想要做那個(gè)隨心所欲的自己；《充氧期》描述在生活和感情瓶頸中的掙扎與突破。從這四首歌可以發(fā)現(xiàn)，孫燕姿已經(jīng)由景寫到了人。烏鴉在麥田中飛竄，就好像自己身上的狂歡與孤獨(dú)交錯(cuò)，也正由于這種感觸太過真實(shí)，所以孫燕姿從第一階段的不想醒來，變?yōu)榻K要醒來。

《平日快樂》是被社會(huì)洪流洗禮后，發(fā)出的抓住當(dāng)下的感慨；《極美》最終再次回歸到內(nèi)心美好的烏托邦。隨著編曲越來越激烈，夢(mèng)醒時(shí)分，孫燕姿才發(fā)現(xiàn)最孤獨(dú)的梵高，不過是這一刻在鏡子前自編自導(dǎo)的自己。整張專輯在和聲和主旋律交錯(cuò)下戛然而止，而這一段與梵高精神交融的過程中，孫燕姿終于認(rèn)清了自己，并堅(jiān)定地唱出：“不謝幕，不慶祝，不歡呼?！眅ndprint