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（江蘇工人報(bào)社，江蘇 南京 210024）

筆者在新聞單位擔(dān)任美術(shù)編輯已三十個(gè)年頭了，因工作需要，新聞人物的漫畫肖像作品也創(chuàng)作了上千幅，為提高媒體的審美價(jià)值，同時(shí)也為了讓讀者欣賞到具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的作品，二十年前，我開始采用文房四寶的工具，以水墨漫畫肖像藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)新聞人物，多年來(lái)頗受受眾喜愛。

為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，為宣傳那些為社會(huì)做出貢獻(xiàn)的人們，自2013年迄今，我用“水墨天成”命名，走出編輯部，先后在浙江、安徽、江蘇舉辦全國(guó)巡回展出十三回，其中有表現(xiàn)文學(xué)家的《周汝昌》、表現(xiàn)藝術(shù)家的《錢君陶》和剛剛?cè)脒x第十二屆全國(guó)美展的作品《托爾斯泰》。

水墨肖像，顧名思義，即運(yùn)用中國(guó)畫藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)人物臉部形象，而水墨肖像又分寫實(shí)肖像和寫意肖像，這些年，本人創(chuàng)作的即后者。

水墨寫意手法的漫畫肖像進(jìn)一步解釋即為：通過(guò)簡(jiǎn)練筆墨，寫出物像的形神，來(lái)表達(dá)畫家的意向，正因?yàn)樗珜懸庑は袼囆g(shù)蘊(yùn)含著中國(guó)畫的深厚文化積淀，寫意肖像作為獨(dú)特的藝術(shù)門類，當(dāng)下正越來(lái)越受到人們的關(guān)注。故而，嘗試用水墨畫來(lái)塑造新聞人物肖像，尤其是那些中華民族的精英豪杰，不失為一件有意義的事。

從新聞美術(shù)作品的藝術(shù)角度而言，我的水墨肖像畫特征，可以從三個(gè)字上面來(lái)概括：即線、墨、意。

線——用線條作為最基本最重要的造型手段

稍有繪畫常識(shí)的人都知道，畫什么都不如畫肖像難度大，而畫漫畫肖像，則是更難。漫畫肖像必然要夸張，夸張則一定變形，創(chuàng)作前還要善于觀察人，不僅注意描畫對(duì)象的外形，甚至還考察其內(nèi)在的性格，作為如何變形創(chuàng)作的科學(xué)依據(jù)。

創(chuàng)作這樣的“畫壇珍稀品種”的作品也有她自己的創(chuàng)作要素，要求畫家在短時(shí)間里敏捷地尋找到人物的面部特征與神韻的結(jié)合點(diǎn)，并且生發(fā)想象和幽默感，借助于漫畫里夸張、變形的詼諧手法，在生活中靜靜地觀察、體味、捕捉，然后落實(shí)到畫面造型中去，而作為被畫者則要能夠去想象，去讀解、去悟讀作品。

在采訪中，要在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出一幅新聞人物肖像畫，往往需很快把握其言談舉止，領(lǐng)悟其氣質(zhì)神韻，形成腹稿，回去后再把腹稿落實(shí)到紙面上去。有的時(shí)候，三五分鐘內(nèi)需當(dāng)場(chǎng)畫一幅形神兼?zhèn)淝矣志哂哪L(fēng)趣的肖像來(lái)，第二天配合新聞報(bào)道發(fā)表在新聞報(bào)紙上，其實(shí)，這也是我們新聞美術(shù)編輯應(yīng)有的內(nèi)功所在。

墨——用的是中國(guó)傳統(tǒng)的水墨人物肖像繪畫技法

的確，水墨漫畫肖像作品創(chuàng)作手法既吸收了國(guó)外肖像畫的夸張手法，又延續(xù)了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，即包含大量中國(guó)元素，將中西兩種繪畫風(fēng)格完美地結(jié)合在了一起。

用中國(guó)畫水墨表現(xiàn)這種水墨漫畫肖像的畫家當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在國(guó)內(nèi)仍然是微乎其微，為什么？因?yàn)橐粋€(gè)字——難。

水墨漫畫肖像畫不像鉛筆速寫或者素描，可以借助工具來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)母托薷?。而水墨漫畫肖像的一筆或濃或淡的墨色，只要輕輕落于紙上，白紙，黑墨，改是不可能的了，而順利完成好一幅水墨漫畫肖像，則會(huì)給讀者帶來(lái)無(wú)窮的欣賞趣味。

如創(chuàng)作表現(xiàn)革命先驅(qū)《李大釗》時(shí)，筆者第一感覺(jué)就是想通過(guò)墨色，讓畫面顯現(xiàn)那個(gè)年代的他，富有正義感的他，以及在他顯露的平頭、胡子，除了輪廓上的大量用墨以外，其臉部膚色也摻和淡墨，防止過(guò)艷，更重要的是用筆要果斷，因而，此刻畫家的胸有成竹和運(yùn)籌帷幄是必須的，更多的功夫要在畫外，尤其是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的人物肖像。

禹天成部分水墨漫畫肖像作品/禹天成提供

意——遵循的是中華民族傳承已久、最為崇尚的“大寫意”的美學(xué)境界

在我的寫意肖像世界里，貴就貴在這個(gè)“意”字。

我國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家左莊偉在為本人撰寫的《忘形得神》一文中強(qiáng)調(diào)：“人物的精神氣質(zhì)主要是通過(guò)頭部與外貌的形象特征展現(xiàn)出來(lái)，尤其是被視為人的靈魂窗口的眼睛，如顧愷之所云：‘傳神寫照正在阿堵之中’（阿堵指眼睛），為了揭示人物的個(gè)性特征，畫家往往采取夸張，甚至變形的手法，為了取神不惜‘遺貌’和‘忘形’”。

因?yàn)樗嬓は褡髌分惺怯新嫷某煞?，也?huì)夸張、變形，但是夸張的力度和線條是側(cè)重于唯美，是充分體現(xiàn)出人物的精神美、氣質(zhì)美、性格美。同時(shí)，發(fā)揮出畫家極大的想象力，采用大幅的夸張與生動(dòng)的變形來(lái)勾勒出人物最顯著的特征，并且巧妙地把夸張變形與傳統(tǒng)的美感相融合，使人物個(gè)性鮮明、特點(diǎn)突出，以期作品達(dá)到簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。

盡管如此，我的“水墨天成”十三回巡回展走過(guò)來(lái)，我深切感受到：用我們中華民族的文房四寶來(lái)創(chuàng)作我的水墨漫畫肖像作品，讓更多的讀者既欣賞到具有中國(guó)元素的水墨畫藝術(shù)，又認(rèn)識(shí)那些為社會(huì)做出奉獻(xiàn)的人們和我們中華民族歷代精英人物，這是一個(gè)天然的、極佳的新聞與藝術(shù)結(jié)合體。

“水墨天成”——既是我的展覽名稱，更是我奉行的藝術(shù)準(zhǔn)繩。筆者從上個(gè)世紀(jì)七十年代起就已發(fā)表大量美術(shù)作品，先后入選比利時(shí)、南斯拉夫、伊朗等國(guó)際美術(shù)大賽并獲獎(jiǎng)，有《禹天成的故事》《妙趣天成》等數(shù)十部電視專題片。先后在浙江省錢君陶藝術(shù)院、安徽省亞明藝術(shù)館、中國(guó)傳媒大學(xué)等地舉辦多次畫展，中央電視臺(tái)、香港陽(yáng)光衛(wèi)視、安徽電視臺(tái)、上海衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、南京電視臺(tái)及《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)本人的作品還進(jìn)行了專題報(bào)道，有《禹天成的故事》《漫畫超人》《妙趣天成》等電視專題片。

筆者的作品從上個(gè)世紀(jì)八十年代起，已被肖乾、胡繩、馬季、王洛賓、星云大師、姜昆、劉心武、李光羲、田華、王蒙、施拉普拉（南斯拉夫）、菲戈（葡萄牙）等名家收藏，還被北京榮寶齋畫廊、江蘇省美術(shù)館、浙江豐子愷紀(jì)念館、錢君陶藝術(shù)院和安徽省亞明藝術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。著名的西泠印社成功拍賣了《夏日?qǐng)D》,作品《托爾斯泰》入選第十二屆全國(guó)美展。大型畫展“水墨天成”正在全國(guó)巡回展覽中。