淺析舞蹈作品的構(gòu)成要素

劉悅

社會(huì)進(jìn)步，在多種藝術(shù)融合發(fā)展的今天，好的藝術(shù)作品及新的藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷涌現(xiàn)，舞蹈藝術(shù)也不例外。如何編出觀眾所喜愛，特別是符合舞蹈愛好者審美的優(yōu)秀作品，是每個(gè)舞蹈創(chuàng)造者都在思考的問題。如何在短暫的表演過程中，讓觀眾記住你所表達(dá)的肢體語言，達(dá)到情感共鳴，這就需要編創(chuàng)者的獨(dú)特藝術(shù)審美和與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)特征。

經(jīng)典作品可以反復(fù)上演，舞蹈《胭脂扣》由同名小說改編而成。它以其特有的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出主人公在生活和情感中掙扎的形象，心酸，憂郁和激情都藏在紅胭脂盒里。用僅僅7分鐘的時(shí)間，抽象的描繪出女主人公這五十年的愛恨情仇。用盡所有的愛和生命去換取一場轟轟烈烈的愛情，結(jié)局只是徒勞無功，一切努力都抵不過現(xiàn)實(shí)，如此悲慘的結(jié)局使人物的命運(yùn)畫上了句號(hào)。

舞蹈是一種以肢體動(dòng)作來表達(dá)的藝術(shù)形式，不同的舞蹈動(dòng)機(jī)創(chuàng)造出不同的舞蹈形式。大致分為兩種，一種是外界交予的任務(wù)，創(chuàng)編者首先想到的是外界的需要，例如什么主題晚會(huì)、活動(dòng)需要哪種類型的舞蹈。這時(shí)，以他人為主的動(dòng)機(jī)多于本人的創(chuàng)造欲望。另一種是創(chuàng)造者自身的情感抒發(fā)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，一種不成形的、模糊的意識(shí)表達(dá)。

舞蹈《胭脂扣》就屬于后者，舞蹈的出場，利用半腳尖直立身體前傾快速向前移動(dòng)的出場動(dòng)作，定位了舞臺(tái)上女子的身份。掉落手提包的這個(gè)微小動(dòng)作足以看出人物角色此刻內(nèi)心的焦慮不安，彷徨痛苦。舞蹈者有時(shí)咯咯的笑，有時(shí)似乎又在哭泣。表情、行動(dòng)上的變化無常表現(xiàn)出了一個(gè)癡迷的女人，在世間苦苦等待了五十年的內(nèi)心苦楚?！扒閯?dòng)于心而形于外”，這是舞蹈《胭脂扣》的情感表達(dá)基礎(chǔ)，運(yùn)用舞蹈的抒情技巧來表現(xiàn)一個(gè)出身卑微卻勇敢追求愛情，對(duì)愛至死不渝，最終因愛走向死亡的女性形象。通過夸張和升華的藝術(shù)手法，觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)也能感受女主人公悲痛的內(nèi)心。

當(dāng)然，舞蹈作品除了創(chuàng)造動(dòng)機(jī)之外還需要?jiǎng)?chuàng)造條件，一個(gè)優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，需要編導(dǎo)和演員之間良好的互動(dòng)關(guān)系，這是舞蹈作品成功的關(guān)鍵。編導(dǎo)是作品排練過程中的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，要求專業(yè)“編創(chuàng)”與“指導(dǎo)”有高度的統(tǒng)一性。而舞蹈演員不僅要完成編創(chuàng)者要求完成的動(dòng)作，還要知道編創(chuàng)者想要表達(dá)什么，用以什么狀態(tài)和形象來展現(xiàn)。舞蹈演員有著二度創(chuàng)作能力，根據(jù)編導(dǎo)的啟發(fā)和演員自己對(duì)舞蹈情節(jié)、人物情感的流露，使舞蹈作品的內(nèi)涵通過在舞臺(tái)上得以體現(xiàn)。舞蹈《胭脂扣》的表演者劉巖，有著完美的動(dòng)作技巧和二度創(chuàng)作者對(duì)作品本身所要表現(xiàn)的思想。動(dòng)作編排充分展現(xiàn)了舞蹈演員自身的柔韌性，以及她特有的腿功，令觀眾不由為之鼓掌。這也是舞蹈《胭脂扣》的成功所在，它旨在淡化故事中的敘事情節(jié)，突出抒情舞蹈的形式美。舞蹈中長時(shí)間的控腿并不顯得尷尬，符合舞蹈情節(jié)的需要，適當(dāng)?shù)胤从橙宋锏男愿瘛?/p>

此外，內(nèi)容和形式是舞蹈藝術(shù)的重要組成部分，包括主題、人物、情節(jié)和環(huán)境元素。舞蹈《胭脂扣》的內(nèi)容具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、情感變化和夸張的舞蹈動(dòng)作，使創(chuàng)造者想要表現(xiàn)的內(nèi)容顯得更加濃厚，耐人尋味。無論在當(dāng)時(shí)社會(huì)還是在今天，這個(gè)老而又老的愛情故事，被搬上舞臺(tái)，以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)宣布了最后人間愛情神話的死亡，通過這種破壞性的滑稽方式，將舊的故事形態(tài)用一種新的舞蹈表演形式很巧妙地表現(xiàn)出來。前蘇聯(lián)著名舞劇編導(dǎo)和舞蹈理論家扎哈諾夫說過：“音樂是舞蹈的靈魂，音樂包含了并決定舞的結(jié)構(gòu)、特征和氣質(zhì)?！盵1]舞蹈《胭脂扣》是一個(gè)三段體ABC結(jié)構(gòu)的情緒舞，通過音樂的節(jié)奏，我們將空間運(yùn)動(dòng)的舞蹈與時(shí)間流逝的旋律結(jié)合在一起，這三個(gè)段落選擇了不同的音樂背景。第一段是選自《花樣年華》， 3/4拍曲子富有明顯的“強(qiáng)—弱—弱”抒情節(jié)奏感，將一個(gè)風(fēng)塵女子的嬌媚和風(fēng)情萬千襯托得淋漓盡致。第二段是從鋼琴和小提琴音樂中挑選出來的，通過幾個(gè)鋼琴和弦的強(qiáng)烈音調(diào)，展現(xiàn)了女主人公命運(yùn)的開始改變，過去的繁華不在，生活開始變得尷尬和殘酷。最后通過用一連串的鋼琴爬音效果來表現(xiàn)女主人公與心愛的人雙雙選擇殉情后，在黃泉焦急地尋找和等候愛人的場面。第三段來自歌曲《葬心》。這首歌是20世紀(jì)30年代流行的一首悲傷的情歌，以一種強(qiáng)烈的悲傷感為特征，把觀眾的情緒帶到了那個(gè)年代。三段不同的音樂帶有不同的效果，要求舞者具有不同的“表現(xiàn)力”，身體與節(jié)奏在音樂的“交響”中達(dá)到和諧。

舞蹈《胭脂扣》的動(dòng)作表現(xiàn)，在傳統(tǒng)民間舞蹈的基礎(chǔ)上融入一些非民間舞蹈的動(dòng)作元素。這種新的創(chuàng)作方法使作品更加新穎大膽，舞蹈動(dòng)作更加簡潔、舒展。要求動(dòng)作中的對(duì)比、對(duì)稱、連貫、變化，舞蹈中越來越多的不可預(yù)見的動(dòng)作銜接，讓人們感覺是在節(jié)奏帶動(dòng)下的自由起舞。在舞蹈中使用的大量旋轉(zhuǎn)動(dòng)作也不同于先前的標(biāo)準(zhǔn)模型，更夸張的踢腿、投擲和跳躍動(dòng)作被添加到舞蹈中，通過舞蹈了解女主人公內(nèi)心的真實(shí)情感。在舞蹈的高潮中，舞者以高難度的控制造型出現(xiàn)。它是塑造人物的特殊手段，外觀的靜態(tài)其實(shí)是“靜中寓動(dòng)”，使觀眾對(duì)人物和情節(jié)的無限聯(lián)想。這樣的表演不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力，更是為觀眾提供了一種新的審美視角。

今天，在各種藝術(shù)快速的發(fā)展過程中，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展必須是“寬廣的”吸收其他藝術(shù)特點(diǎn)，相互包容和滲透，從而豐富自己。舞蹈《胭脂扣》是從民族舞蹈和現(xiàn)代舞蹈中吸取和借鑒的一種形式。它融合了民間舞蹈的樸素、生動(dòng)、豐富內(nèi)容和當(dāng)代舞蹈動(dòng)作的形象、貼近生活、易于理解，最終表現(xiàn)出富有情感、優(yōu)美抒情和浪漫夸張的舞蹈作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]于晶.淺談音樂與舞蹈的關(guān)系[J].文學(xué)界（理論版），2012.05.25.