張 鴿 田大方*

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000)

留園位于蘇州閶門外上津橋下塘，原為明代的“東園”廢址。留園為我國大型古典私家園林，面積約為23 300 m2，以園內(nèi)建筑布置之高低錯落、游廊之蜿蜒曲折、奇石之眾多而聞名天下，與拙政園、頤和園、承德避暑山莊齊名，并稱為中國四大名園。

留園園林總體上依據(jù)建造年代與主題分為中部山水、東部庭園、北部山林、西部田園，在總體布局上兼顧這四部分之間的相互滲透聯(lián)系，進行主題與空間類型的區(qū)分與互補，形成和諧整體。而中區(qū)和東區(qū)則是全園之精華所在。中區(qū)部分通過東南鑿水池、西北筑假山以形成西、北為假山、東、南為建筑環(huán)中心水池的山水景區(qū)。西樓、清風(fēng)池館以東為留園的東區(qū)。東區(qū)又分為西、南兩部分，“五峰仙館”和“林泉耆碩之館”分別為這兩部分的主體建筑。東區(qū)的西部具有體量小而精這一特點，其建筑密度為全園之最且其靈活多變的院落空間不僅營造出幽深、恬淡的園林建筑外環(huán)境，同時也滿足了園主人以文會友等的功能需求。東區(qū)的東部，正廳“林泉耆碩之館”為鴛鴦廳的做法。廳北為一開敞型庭院并特置巨型太湖石“冠云峰”，左右翼以“瑞云”“岫云”二峰，皆明代舊物。這是留園中的另一個較大的、呈庭園形式的景區(qū)。

留園的景觀，有兩個最突出的特點：一是豐富的石景，二是多樣變化的空間之景[1]。

1 蘇州古典園林的空間布局特點

園林空間的特點是由其自身文化體系的特征而體現(xiàn)的。蘇州古典園林其作為是一個完整的空間體系，在平面布局和空間組織上都具有其系統(tǒng)且固有的造園手法。包括平面布局的軸線、移位、對景、因借和空間組織的序列、延伸、滲透、分隔、虛實等手段，創(chuàng)造出豐富多變的空間格局[2]。主要體現(xiàn)于以下幾個方面。

1.1 以整體涵蓋多樣

受傳統(tǒng)文化體系的整體性特征影響，古典園林也尊崇“整體性”。其不僅體現(xiàn)在園林空間建造時的“整體性”原則，還通過設(shè)計的核心理念及其造景手法的多樣性來彰顯這一統(tǒng)一性。

1.2 以有限展示無限

蘇州古典園林由于其私家園林的特性致使其體量都較小。故要在一個有限的園林空間展現(xiàn)無限的景致，也就由此形成了中國古典園林“小中見大”這一空間特征。而想要達到這一特征，則主要是通過各景致之間的對比關(guān)系使園林在空間上產(chǎn)生變化以達到在有限面積里造無限空間的目的。

1.3 以含蓄表達美感

一切藝術(shù)作品最終都是要訴諸于表現(xiàn)的。一種是率直地、無保留的和盤托出；另一種是取含蓄、隱晦的方法使其引而不發(fā)，顯而不露[3]。而中國由于受老莊哲學(xué)思想的影響則多傾向于用后一種方式來表現(xiàn)。

1.4 以序列組織空間

空間序列組織是由園林的整體結(jié)構(gòu)和布局的全局性而展現(xiàn)的?；谥袊剿嬀淼奶攸c，中國古典園林的特點則是多空間、多視點和連續(xù)性變化。其空間形式是以觀賞路線來安排的，有較為簡單的一種是呈閉合的、環(huán)狀的，如蘇州的暢園、鶴園；另一種空間序列是按照貫穿形式的，如乾隆花園；最后是呈輻射的形式，如杭州黃龍洞。然而蘇州私家園林中面積相對來講較大的則多采用的是一種綜合式的空間序列，如拙政園、何園以及論文主要研究的留園。

2 留園的空間布局特點

中國古典園林的造園宗旨是營造空間以達意，強調(diào)以豐富的手法展示山水的多變特征。造園師們通過領(lǐng)悟各個名山大川的風(fēng)姿，從而將其精華在面積有限的園中進行塑造并展現(xiàn)，以致使古典園林的空間結(jié)構(gòu)組織復(fù)雜多變。也正是因為其空間結(jié)構(gòu)的多變性和復(fù)雜性，常常使人將其空間結(jié)構(gòu)忽略，而去注重豐富多變的園林要素和技藝精湛的園林景點。

2.1 空間布局之空間序列

如前文所說，像留園這種大型私家園林，其空間組成異常復(fù)雜，所以通常將其劃分為幾個子序列。留園采用的是綜合式的空間序列，包括其入口部分的串聯(lián)序列形式，中央部分的環(huán)狀序列形式，東部的串聯(lián)及中心輻射等序列形式。

2.2 空間布局之空間的對比

留園入口部分空間對比的處理堪稱一絕，入口處的異常曲折、狹長、封閉使游于其內(nèi)的人的視域范圍受到壓縮而產(chǎn)生沉悶壓抑之感。但當走到盡頭到達古木交柯時，視線稍稍得到擴展；繼而向西到達綠蔭時，北望中區(qū)之景豁然開朗，則已置身園中[4]。這種空間對比使游人的視覺感受受到強烈的沖擊以獲得更好的心理快感。

2.3 空間布局之藏與露

“藏”是含蓄表達美感的引申。含蓄的思想首先起源于老莊哲學(xué)思想，老莊哲學(xué)在言與意的關(guān)系上主張守意，認為物有精粗，言只能道其粗者，意才能致其精者，真正的大巧在胸次存焉[3]。

留園中部水谷的深處看曲谿樓展現(xiàn)的就是所謂的“藏”。中區(qū)的東南大部分開鑿水池、西北堆筑假山。這是留園中一個較大的山水景區(qū)。臨池的假山用太湖石間以黃石堆筑成土石山，一條溪澗破山腹而出仿佛活水的源頭。澗上橫跨石板橋以溝通山徑，從山后透過澗岸的山石隱約窺見池東岸的建筑物也就是曲谿樓，從而構(gòu)成一景[1]。

2.4 空間布局之疏與密

《繪畫六法》有一條是“經(jīng)營位置”，簡言之，就是對畫面進行構(gòu)圖安排。位置經(jīng)營涉及的面比較廣，其中最重要的一點當屬疏密有致而不可平均分布。而留園在這一點上拿捏的不可謂不到位，在建筑、山石、植物等方面將疏密二字體現(xiàn)的可謂是淋漓盡致。

園中的建筑分布的很不均勻，疏密對比極其強烈。建筑主要分布在園子的東區(qū)，西區(qū)分布少許。而東區(qū)的西部才是建筑密度最高的地方，以東區(qū)的五峰仙館為中心以及其四周序列有致的鶴所、揖峰軒、西樓和清風(fēng)池館以及汲古得梗出圍合而得的空間組合使東區(qū)西部建筑之“密”一目了然。自中部景區(qū)到東部景區(qū)，單就建筑方面，可謂是疏→密→疏，其抑揚頓挫的節(jié)奏與韻律可謂是表達的恰到好處[5]。

園中的山石分布也很不均勻。縱觀全園，園子的西部景區(qū)和北部景區(qū)山石密集，東部景區(qū)的東南部也山石嶙峋，而園子的中部景區(qū)以及東部景區(qū)的東西方向則山石相對較少。但就園子的中部景區(qū)而言，其山石的布局也基本沿襲全園的節(jié)奏與韻律。中部景區(qū)的西部和北部主要是借密集的山石而形成山林野趣，其他部分雖也配置了不少山石，但卻比較稀疏，兩者比較，疏密之間的對比還是有明顯差異的。

2.5 空間布局之虛與實

所謂虛，也可以說是空，或清空、空靈，或者說就是無；所謂實，就是實在，結(jié)實或質(zhì)實，或者說就是有[2]。

留園的中部景區(qū)則完美的詮釋了虛實對比這一手法，其東立面借曲谿樓、西樓以及五峰仙館等建筑組合而形成整體立面從而以實為主導(dǎo)。而其南立面由綠蔭、明瑟樓、涵碧山莊等建筑組成但空廊、槅扇占較大比重，從而達到以虛為主導(dǎo)。也就由此形成了東立面與南立面的強烈對比。

而就其各自而言，東立面雖以實為主，但其墻體上開的門窗孔洞，也使其實中有虛；再如南立面雖然以虛為主，但其中嵌入少許粉墻，亦使之虛中有實。這樣一來，東、南立面雖產(chǎn)生了強烈的虛實關(guān)系對比，但是由于兩者彼此滲透、交織、穿插，就使得這種虛實對比柔和許多[6]。

由于園子中的建筑組合錯落有致，故在園子中出現(xiàn)了些許大大小小的天井。天井雖然目的在于室內(nèi)的通風(fēng)和采光，但也在一定程度上豐富了園內(nèi)的景觀。天井中點綴的芭蕉竹石、懸蘿垂蔓以白粉墻為底，以窗洞或廊間為框構(gòu)成一幅美景畫。

2.6 空間布局之滲透與層次

追求意的優(yōu)雅和境的深邃是中國古典園林的重要特點之一，前面所說的藏與露、虛與實在某種意義上來講都是為了求得含蓄、幽深所采取的手段。同樣，豐富的層次變化也可使各空間彼此滲透從而加強景致的深遠感。

留園在空間滲透的方面亦是一絕，其入口部分的空間處理巧妙地利用了各種手段來分割空間，而且在分割的同時又使之相互連通彼此滲透從而使人在游覽時產(chǎn)生幽深之感。再如石林小院一帶，空間狹小建筑密集，但由于各個空間之間相互滲透并且層次變化豐富，就使人產(chǎn)生深邃曲折和不可窮盡之感。

3 留園造景手法的運用

中國古典園林的造景手法被堪稱為古典園林中的一絕，今天的景觀設(shè)計中仍然在使用。借景、對景、框景、漏景、障景無一不是增加了園林景觀中的野趣。而留園的造景手法囊括了以上所有造景手法，豐富至極。

3.1 借景

張嘉驥老先生在《園冶全釋》對《園冶》最后一章的翻譯是“概言之，借景是造園的重要創(chuàng)作思想方法。借景之法有遠借，由近及遠；有鄰借，由此及彼；仰借，由下望上；俯借，由上瞰下；應(yīng)時而借，空間景觀隨時序而變化。那么觸景生情，目有所見，而心有所思，要胸有丘壑而意在筆先，差不多就描寫的淋漓盡致了”[6]。

留園西部的舒嘯亭土山一帶，近借西園，遠借虎丘山景色。另外，園子?xùn)|區(qū)的東部自冠云樓東側(cè)的假山登樓，可北望虎丘景色，此乃是留園借景的最佳處。

3.2 對景

留園北山上建六方形小亭“可亭”作為山景的點綴，同時也是一處居高臨下的駐足觀景場所。水池的東、南面均為高低錯落、連續(xù)不斷的建筑群所環(huán)繞，池南岸的主體“明瑟樓”“涵碧山莊”與北岸山頂?shù)目赏じ羲魬?yīng)成為對景，這是江南私家園林中最常見的“南廳北山，隔水相望”的模式。

3.3 框景

園內(nèi)五峰仙館兩側(cè)的小天井是由室內(nèi)透過側(cè)窗觀賞其中的竹石小品、亦不二亭以框景的視域進行觀察等都是框景手法的運用。

3.4 漏景

另一種窗元素為“漏花窗”，《園冶》中稱之為漏“磚墻”。古木交柯就靈活運用漏景的手法來使人的視域稍稍開闊，以為進入綠蔭視域全開做好伏筆。西樓一帶的建筑群體也對漏景這一造景手法充分運用，使人的視野在狹小的空間內(nèi)稍稍開闊。

4 結(jié)語

留園以其獨樹一幟的空間布局以及豐富的造景手法躋身中國“四大名園”之一。除以上關(guān)于空間布局以及造景手法的分析之外，留園還有許多值得我們研究的地方。比如其山石嶙峋的特點以及書條石的特色，都彰顯著留園別具一格的風(fēng)格。植物景觀的營造也是留園的特色之一，比如兩株古木交纏在一起，遂得來了古木交柯這一名稱等等[7]。景觀水體的構(gòu)建更是在狹小的園子里擴大視域，加大景深。建筑的高低錯落，空間的彼此滲透使留園的景觀營造手法被一直沿襲著。

[1] 周維權(quán).中國古典園林史[M].北京：清華大學(xué)出版社,1999:631-637.

[2] 尹玉潔.基于空間結(jié)構(gòu)分析探究留園造園理法[D].北京:北京林業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.

[3] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,1986:25-40.

[4] 盛迪平.留園研究[D].杭州:浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文,2009.

[5] 員 勃.蘇州留園的建筑空間造景[J].藝術(shù)與設(shè)計,2008(1):100-101.

[6] 張嘉驥.園冶全釋[M].太原：山西古籍出版社,1993.

[7] 于 躍.基于可見性的留園空間構(gòu)型分析[D].北京:北京林業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.